Как снимали "Капитана Marvel"

За последние пару месяцев на российские киноэкраны вышли два фантастических фильма с героинями-женщинами. Обе картины понравились отечественному зрителю и заработали сотни миллионов рублей в кинопрокате. Об Алите я уже рассказывал. Обязательно посмотрите видео на канале. Настал черед Капитана Марвел.

КАПИТАНША

Очередной фильм Marvel знакомит нас с историей становления героя. Сюжет в картине архетипичен до безобразия, но в этом его сила. Тут важнее не что, рассказывается, а как. Рассказывается и показывается умело, но без огонька. И тут напрашивается сравнение с "Чудо-женщиной", которое не в пользу Марвел. Во-первых, там Галь Гадот, во-вторых, ретро-антураж. А что и кто тут? 90-е - не лихие, экшн - вялый. Если бы не кот и туповатый, но хорошо оцифрованный Фьюри в исполнении безупречного Сэма Джексона, совсем была бы тоска. Но, к слову, "Черная Пантера" была слабее. Так что все относительно.

ПРОДАКШН

Фильм снят за 75 смен. Снимали преимущественно в Лос-Анджелесе и в его окрестностях. И это идет в плюс картине, поскольку павильонная съемка под натуру никогда не заменит натуры. Разумеется, намеренные художественные стилизации мы тут опускаем.

В итоге кинематографисты снимали на настоящей электростанции, действующей авиабазе, а также в долине Люцерна и на озере Шавер. Так что живописная натура - это натура, а не CGI. Но без павильонов такое кино, конечно, не снять, ведь часть действия происходит в инопланетных мирах, где обитают Скруллы и Кри.

В ходе работы над визуальным решением для родных планет цивилизаций, было важно отобразить четко прослеживаемую идентичность. Marvel активно консультировал художников, чтобы те не напортачили и не испортили дух комиксов. Таким образом Мир Кри вышел угловатым и симметричным с обилием металлических материалов, а мир Скруллов округлым и асимметричным с обилием керамики и других органических материалов. Эти базовые принципы применялись ко всем элементам двух миров, включая здания, космические корабли, интерьеры и, конечно, одежду.

Мир планеты Торфа художник-постановщик Энди Николсон создал в реальном песчаном карьере площадью 6000 квадратных метров.