Главная проблема фильма ПРОЕКТ КОНЕЦ СВЕТА

Проект «Конец света» собирает хорошую кассу, получает положительные отзывы критиков и уже ловит ярлык новой sci-fi-классики от восторженной аудитории. Райан Гослинг в центре истории про спасение человечества нашел больший отклик, чем его предыдущая главная роль в фильме Каскадеры. Но если сделать зум-аут от общего хайпа, заметно, что у фильма есть одна фундаментальная проблема.

Лорд и Миллер - режиссеры-максималисты, они всегда выкручивают все на 11. Проект «Конец света» одновременно хочет быть твердой научной фантастикой и сентиментальной историей для всей семьи. Где-то здесь и происходит клэш.

Для сравнения: в Марсианине, основанном на книге того же автора, с тем же сценаристом Дрю Годдардом, весь сок фильма был именно в научной составляющей и решении проблем главным героем. Здесь же фокус сместился на эмоциональное ядро. Само по себе это понятное решение. Проблема в том, что научная часть занимает немалую часть повествования, и фильм пытается тащить оба груза одновременно.

Это видно на монтажном уровне. Первый же флэшбэк с экспозицией напоминает печально известный Отряд самоубийц Дэвида Эйра. Полноценные сцены нарезаны в клиповый коллаж, чтобы выжать лишние минуты из хронометража.

Фильм при этом не ощущается долгим. Проблема в том, что его тянет в двух направлениях, пока он пытается компенсировать возникающие проблемы максималистичными решениями. В итоге страдает именно концовка: момент, который должен был сработать, получается приглушенным, потому что зритель к этому моменту банально устает от переизбытка эмоций.

Современной sci-fi-классикой я бы его не назвал. Прибытие Вильнева справляется с эмоциональной составляющей куда эффективнее. Но посмотреть однозначно стоит, потому что именно с визуальной точки зрения Лорд и Миллер прекрасно справились со своей работой. Это очень хороший, хоть и пережаренный, блокбастер.

Подписаться на ютуб канал piktura.