Закадровый голос рассказчика

На всех первых курсах всех киноакадемий мира студентов учат: "Использовать закадровый голос, объясняющий события — ужасный приём, к которому никогда нельзя прибегать"

Звучит правдоподобно, да и аргументы более чем убедительные:

• Нарушается принцип «показывай, а не рассказывай». Кино — визуальная среда, и его сила в том, чтобы передавать смыслы через изображение, мизансцену, актёрскую игру и монтаж

• Снижает вовлечённость и доверие зрителя. Это воспринимается как ленивое повествование и снижает эмоциональную вовлечённость

• Разрушает драматическую идентификацию. Вместо того чтобы проживать события «изнутри», аудитория получает готовую интерпретацию от всезнающего рассказчика.

Но вот в чем проблема. Всё это чушь от начала и до конца.

Вот лишь несколько фильмов, авторы которых не чурались этого "ужасного приема": "Побег из Шоушенка", "Зеленая Миля", "Бойцовский клуб", "Форрест Гамп", "Волк с Уолл Стрит", "Области тьмы", "Служебный роман", "Цельнометаллическая оболочка", и т.д.

Все эти картины обитают на верхних строчках всевозможных рейтингов (IMDB, Кинопоиск и тд). Но по мнению фанатиков теории "ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС= ПЛОХО", их авторы абсолютно не разбираются в ремесле.

И да, в каждом фильме приём использовался по-своему. Но почти всегда именно авторский голос в сочетании с выверенным видеорядом и аудиодорожкой помогали передать внутренний мир персонажа и погрузить в атмосферу происходящих событий.

Можно было обойтись без него в этих фильмах? Наверное, да. Но не уверен, что тогда эти и многие другие картины сумели бы оставить настолько яркий эмоциональный отклик в душах зрителей.

Одно дело — когда закадровую болтовню вставляют из-за режиссерской или сценарной импотенции, чтобы сшить два куска полотна вместе. В таких случаях фильм хочется как можно скорее выключить.

Другое — когда авторский голос искусно вплетается в повествование, открывая зрителю новую глубину погружения. В редких случаях он становится едва ли не главной притягивающей силой картины.

В том же "Бойцовском клубе" усталый, монотонный и малоэмоциональный голос Рассказчика настолько потрясающе ложится на нарратив, что уже через 10 минут после начала фильма оторваться от него практически невозможно.

С древних времен люди любят хорошие истории. Это может быть 3-часовой эпический блокбастер или 20-секундный ролик, мудрая причта, записанная на ветхом манускрипте или крохотный постик в телеграм-канале на 170 подписчиков.

И абсолютно неважно, к каким приёмам вы прибегаете, чтобы её рассказать. Если вы точно знаете, с какой целью вы их используете.