Зак Креггер / Обитель зла
Предупреждение: в тексте раскрывается сюжет. Если вы еще не смотрели этот фильм, то и не смотрите.
Главный герой картины — курьер Брайан. Не слишком смышленый молодой человек, который развозит органы для трансплантации и производит впечатление типичной маленькой шестеренки в большом мире. Получив срочный заказ, Брайан отправляется в путь, ведя уклончивый диалог со своей девушкой. Диалог сообщает, что девушка принимает решение, рожать ей ребенка или нет. Девушка хочет узнать мнение Брайана по данному вопросу. Курьер избегает прямого ответа, отстреливаясь фразами «тело твое — сама и решай». Так перед зрителем формируется образ человека, спасающего жизни других — ведь Брайан развозит органы — но не желающего жизни собственному дитя. Противоречие выглядит стартовой точкой в арке персонажа и наводит на мысль о драматургии. Даже как будто бы есть конфликт: ценность человеческой жизни (когда за нее платят) и пренебрежение жизнью (когда она требует ответственности).
Брайан принимает заказ и отправляется в путь. В пути курьер сталкивается с клише и попадает в аварию. Сценарные ходули всегда раздражают, потому что в хорошем кино действие происходит из-за логики событий, а не потому что сценарист нуждается в развитии сюжета.
Брайан сбивает женщину, женщина сходит с дороги в лесок, Брайан покидает авто, флегматично сажает окровавленное тело в салон и едет дальше, пока не встречает полицейского. Сцена с полицейским, наверное, единственная в фильме, когда люди ведут себя, как люди. Брайан удивляется тому, что женщина разгуливала по снегу в ночи, говорит, что везет важную посылку, просит пересадить странную пассажирку в патрульный автомобиль и всячески сотрудничает с представителем закона.
Разумеется, как только полицейский пересаживает раненую барышню в авто, с патрульным происходит авария, потому что если бы авария произошла с курьером, то фильм бы закончился. Полицейский гибнет, пассажирка нападает на Брайана и курьер оказывается американцам, который не умеет стрелять. При том, что Америка владеет ~40% огнестрельного оружия в мире и у американцев на руках находится свыше четырёхсот миллионов единиц огнестрельного оружия (только официально зарегистрированного).
Впрочем, может быть, Брайан — пацифист. Может быть, он развозит органы и спасает людей именно потому, что отказался от смертоносного металла и выбрал путь жизни. Так или иначе, Брайан некоторое время бегает вокруг опрокинувшейся машины, пока не снимает пистолет с предохранителя и не убивает ожившую пассажирку.
Здесь сценарист снова демонстрирует свое мастерство. Оказывается, пока Брайан бегал вокруг полицейской машины и беспорядочно палил во все стороны, он прострелил двигатель своего авто. Насколько высока вероятность выбрать из 360 градусов именно тот сектор, где находится автомобиль, пальнуть в него и прострелить капот так, чтобы машина потеряла способность заводиться?
Брайан не ломает голову над вероятностями и бредет по сугробам к далекому ранчо. На ранчо Брайана атакует собака, курьер забирается в амбар и сперва взбегает по лестнице на сеновал, а затем швыряет лестницу в собаку. Чтобы уже через десять секунд об этом пожалеть. An attempt of humor I suppose.
Практически в каждом эпизоде Брайан проявляет удивительную ситуативную осведомленность:
Человеку предлагают срочную доставку ценного груза, непонятно какого и непонятно зачем. В пути он встречает непонятную женщину, которая прекрасно чувствует себя после аварии и с легкостью убивает полицейского. Затем непонятная женщина пытается убить Брайана. Затем Брайан направляется к непонятному жилищу, встречается с непонятной собакой, заходит в непонятный дом и за все это время у него не возникает вопрос: «Не слишком ли много непонятного?»
Впрочем, ладно, может именно так у курьеров выглядят будни.
Оказавшись в непонятном доме, Брайан видит беспорядок в комнатах и слышит странные шумы. И принимается за перекус.
Затем Брайан находит двустволку, раскладывает ее, заглядывает в казенник и произносит: «Патроны». Видимо, это оммаж в сторону игроков, которые обыскивали каждый пыльный угол в поисках зарядов для дробовика. Разумеется, Брайан находит патроны именно в тот момент, когда стоит у окна и видит, как женщина с опрокинутым лицом бежит к дому. Здесь начинается первый движ. Следует отметить, что из ружья Брайн стреляет лучше, чем из пистолета. Затем Брайан сбегает из дома и к череде нелепых поступков добавляется еще один: вместо того, чтобы протаранить деревянную ограду, Брайан врезается в закрытые ворота (замки — еще одна шутка для игроков).
Опрокинув автомобиль, Брайан на своих двоих спасается с ранчо и здесь ему наконец-то везет. В самый напряженный момент Брайана спасает сильная чернокожая женщина.
Наверное, написав данный эпизод, сценарист и режиссер Зак Креггер удовлетворенно вздохнул, сделал глубокий глоток соевого рафа, чуть улыбнулся и с легкой застенчивостью пробормотал: «А у тебя бойкое перо, сукин ты сын». Да, Брайана спасает сильная чернокожая женщина. Ход, который невозможно предугадать.
После встречи с сильной чернокожей женщиной в фильме происходит то, что называется экспозицией. Зрителя вводят в курс событий. Экспозиция бывает талантливая, бывает бездарная, бывает изящная, которая происходит так, что зритель и не догадывается, что с ним делают, а бывает грубая, прямая. Например, в кинофильме «Окно во двор» Альфред Хичкок очень изящно познакомил зрителя с главным героем Джеффри. Альфред пустил камеру по комнате героя так, чтобы зритель увидел фотокамеру, репортажные снимки, гоночный автомобиль в кадре. Чтобы зритель понял, перед ним — фотограф.
В «Обители зла» экспозиция происходит в середине фильма и в формате монолога. По какой-то причине спутник сильной чернокожий женщины пускается перед Брайаном в откровения и рассказывает о секретной корпорации и своей работе. Понятно, что монолог этот звучит не для Брайана, а для зрителя, который осовело смотрит в экран и жаждет сигналов в рецепторы. Потому и звучат слова про вирус, корпорацию, антидот, мутации и важность вакцины. В рамках здравого смысла такие откровения выглядят неуместно, но так пожелал Зак Креггер, ничего не поделать. Единственное, что не объясняют Брайану — почему у корпорации не нашлось компетентного сотрудника для транспортировки ценного груза. Но то, что ключ к спасению от вируса находится в мягких руках Брайана — это ясно.
После монолога режиссер напоминает зрителю, что сильная чернокожая женщина – это не хухры-мухры. Сильная чернокожая женщина никого не слушается, выходит из машины, отстреливает бегущих мутантов, пока беспомощные белые мужчины вздрагивают от восхищения и приговаривают: «Она реально крута». На тот случай, если зритель этого не понял.
Затем сильная чернокожая женщина погибает (что несколько удивляет), и у Брайана в арсенале появляется третий вид оружия: автоматическая винтовка. Брайан снаряжает автомат к бою и после профессиональных действий сильной черной женщины наблюдать за ним тяжко.
Затем Брайан сталкивается с непреодолимым замком на воротах и В ПОСЛЕДНИЙ МОМЕНТ сбегает от страшного монстра в городской коллектор. Облик монстра напоминает «Зиготу», снятую девять лет назад Нилом Бломкапом, а приключения в коллекторе — кроссовер Plague’s Tale Innocence с фильмом Doom 2005-го года. Но, может быть, маскот Michelin, объевшийся баварских сосисок — это очередной оммаж в адрес игровой серии? Признаюcь, что сужу о мире Resident Evil по Миле Йовович и первым двум играм.
После коллектора режиссер демонстрирует зрителю, что знаком с работой Найта Шьямалана «Явление» и полирует эффектный эпизод еще одним замком. Как известно, шутка, повторенная трижды, становится в три раза смешнее.
Затем — не в финале фильма, а даже до начала развязки — происходит то, чему следовало стать итоговой точкой в арке Брайана. Курьер записывает для своей девушки прощальный монолог «я хочу ребенка» и готовится к смерти, потому что заражен. Но что изменило героя, почему он захотел сохранить дитя? Тем более, зная, что умирает. Может быть, это была месть несговорчивой подружке? Дескать, запишу ей сообщение, чтобы рожала, а сам умру, вот потеха-то будет. Родит — а меня уже нет, пусть дальше сама, никаких алиментов.
В общем, странно. Внутренней метаморфозы Брайан не пережил, повода для катарсиса не нашел. Что им движет? Превращение Брайана-курьера в Брайана-отца следовало наполнить внутренними переживаниями, связанными с ценностью жизни. Переживаний таких нет. Режиссер как будто знает, к чему должен прийти герой, но не знает, как показать путь. Поэтому зритель видит первый кирпич и последний, а как выглядит здание должен придумать сам.
Затем происходит несколько уморительных сцен в духе Кроненберга и Ромеро, после чего настает максимально открытый финал. Если судить по сборам, то продолжения не миновать.
Резюме: в фильме нет интересных персонажей. Нет хорошей музыки. Нет оригинальных сцен. Нет неожиданных режиссерских ходов и эффектной операторской работы. Если убрать эпизод с монологом в автомобиле и заменить корпорацию Umbrella на корпорацию Sombrero – ничего не изменится. Это безликое кино, привязанное к игровой серии ради кассы.
Кинематографической ценности в произведении нет, есть немного фарша, но для хорошего кино этого мало. Сцена с лазерами из «Обители зла» 2002-го года вспоминается до сих пор, а после этого поделия хочется пересмотреть «Зиготу».