Годзилла 2. Король Монстров - Обзор

Спустя пять лет после очередного ремейка «Годзиллы» вышло продолжение — фильм «Годзилла 2: Король монстров». Ещё более дорогое, амбициозное и масштабное зрелище. Как увеличение бюджета, актёрского состава и гигантских монстров сказалось на качестве фильма, разбираемся в моем обзоре.

Ожидание и разочарование

Новая часть франшизы Ворнеровской вселенной монстров считалась многообещающей: колоссальный бюджет в 250 миллионов долларов; целых пять лет производства с момента выхода оригинала; долгожданный дебют звезды “Очень странных дел” Милли Бобби Браун и появление главного врага в киномифологии Годзиллы – инфернальный Кинг Гидора. На качественную драматургию после первой части вряд ли кто-то рассчитывал, но вот от экшена ждали чего-то особенного, но в итоге проблемы возниклы на всех фронтах. Первый фильм тоже не претендовал на шедевр, но хотя бы запомнился парой неплохих режиссерских находок.

У руля стоял Гарет Эдвардс – пожалуй главный гиганто-ман Голливуда: талантливый, играющий с масштабом за счет простых режиссерских приемов. Все фильмы в его карьере, так или иначе, связаны с чем-то исполинским. Дебютные монстры рассказывали о катастрофе из космоса. Годзиллу он раболепно снимал с нижних ракурсов, а “Изгой Один” был завязан на строительстве знаменитого гигантского оружия из вселенной Звездных Войн.

Ремейк Годзиллы безусловно был тотально глупым, но все же впечатлял масштабностью, а камера так и вынуждала зрителей восхищаться гигантской амфибией вместе с режиссером, но в сиквеле, который номинально должен быть в 2, а то и в 4 раза эпичнее – все быстро сошло на нет.

Съёмочная площадка

Во многом сказалась смена режиссера. Съемочный процесс доверили неопытному Майклу Догерти, который известен, как сценарист не самых выдающихся фильмов из франшизы Люди-Икс, а также как режиссер скромного, но и изобретательного хоррора - Кошелек или Жизнь. Ничего авторского Догерти во франшизы не привнес, а всего-навсего выполнял функции в очередном продюсерском голливудском проекте.

Скудность фильма

Режиссура Годзиллы 2 предельно скудна и стандартна. Спустя пару дней вам вряд ли вспомнится хоть один яркий эпизод. А это напомним – фильм с 200 миллионным бюджетом и выдающийся графикой. Правда разглядеть ее удается с трудом - абсолютно все экшен сцены сняты в темноте.

В плане нарратива ситуация стала еще хуже: cюжет Годзиллы 2 укладывается в пару предложений – несколько сбрендивших людей вдохновляются философией Таноса и пробуждают древних монстров. Надежда на спасение у жителей планеты теперь одна – Годзилла, который попытается навалять своим собратьям во главе с супер-боссом – трехголовой Кинг Гидорой.

Звучит на самом деле бредово, но на деле все еще бредовее. Сюжет развивается не вокруг монстров, ради которых зрители идут в IMAX, а вокруг вторичной и очень слабой семейной драмой. Персонажи – один глупее другого, а представители ученого сообщества будто бы соревнуются, кто из них скажет более дурацкий антинаучный бред.

В итоге Годзилла 2 не просто идиотский, но еще и очень скучный фильм. Эпические сражения монстров здесь от силы занимают минут 15 хронометража, тогда как 2 часа нам показывают абсолютно дурацкие и бессмысленные диалоги всяких людей.

Только из-за зрелища

Самое забавное, что именно медленные толкучки гигантских кайдзю – это лучшая часть картины, при том что и она далека от экшн откровения. Остается только сожалеть, что создатели этой кино-вселенной допускают ошибку большинства современных блокбастеров: уделяют слишком много внимания разговорам, а не действиям.

Смотреть подобное кино ходят преимущественно из-за зрелища, но на гигантском экране зритель большую часть времени наблюдает за говорящими головами. Именно поэтому сейчас чаще выстреливают те блокбастеры, которые выстраивают повествование через креативный и проработанный экшн как: Безумный Макс, Джон Уик или даже такой же бредовый, но более зрелищный кайдзю фильм – Тихоокеанский рубеж.

Неиспользованный потенциал

Компенсировать слабость авторы попытались на смысловом уровне, но их потуги выглядят довольно жалкими. Популярная тема эко-терроризма и радикальной защиты природы на фоне Окчи кажется клишированной и вторичной, а экстраполяция внутренней борьбы главной героини на сражение монстров мировую катастрофу – это крайне наивный и заезженный прием.

Центральная мораль при этом почти полностью наследуется из первой части и несколько раз проговаривается прямым текстом. Создатели Годзилла 2 будто бы запутались в собственных идеях, при том, что некоторые из концептов имели большой потенциал. Например, персонажу Веры Формики достаточно было чуть лучше проработать образ и мотивацию, чтобы центральный конфликт фильма не казался настолько глупым.

Визуализация монстров

А вдохновлённые мифологией лор картины долгое время кажется сильной стороной. В ответ тезис авторов не начинают противоречить друг другу. Нам представляют целую армию монстров, затаившихся в недрах земли. Все они каким-либо образом связаны с общеизвестными мифами разных народов мира. А в том же в Кинг Гидоре русскоязычный зритель узнает даже Змея Горыныча.

На уровне архетипов номинальная фабула фильма работает отлично, на визуальном тоже. Злых монстров всегда выделяют красным цветом, а добрых – синим, чтобы даже ребенок интуитивно понимал расклад сил, но в какой-то момент мифологию зачем-то начинают мешать с довольно неуместным идеологическим подтекстом и еще более лишними метафорами. Тут правила фильма, а заодно и всей киновселенной, моментально ломаются

Первая часть Годзиллы криво и косо, но все же транслировало концепцию пантеизма, мол есть всемогущие силы природы, которые символизируют Годзилла. В критический момент она просыпается и восстанавливает на планете баланс. Концепция устроенная и работающая, поскольку взята прямиком из оригинальной японской франшизы, где Годзилла всегда увязывался с реакцией на войны и ядерное оружие.

Религия в фильме?

Поначалу сиквел следует тем же правилам. Перенаселение и загрязнения окружающей среды вынуждают природу вновь взбунтоваться против людей: пробуждаются сразу несколько монстров, но уже к середине концепция меняется полностью. Кинг Гидора превращается в символ то ли дьявола, то ли Антихриста, что режиссер демонстрирует не только происхождение персонажа, но и серии явных визуальных метафор, где проскакивает даже знаменитая картина Уильяма Блейка.

Ровно также в лоб подается и образ Годзиллы, который буквально проходит путь Христа. Христианский символизм отчетливо прослеживается и в его новой напарницы - бабочки Мотри. Именно с этого момента не только на повествовательном, но и на концептуальном уровне Годзилла 2 скатывается в абсолютный треш.

Что в итоге?

Вместо стройной, пусть и давно всех доставшей истории о обжившей и всемогущей природе, авторы решили устроить поединок Христа и Антихриста во вселенной гигантских ящеров. Подобные ходы вызывали насмешку у зрителей и критиков еще в разгар карьеры Зака Снайдера.

А потуги слабо прописанных блокбастеров в религиозный символизм кажутся совсем уж несостоятельными, тем более в глазах подавляющего большинства зрителей Годзилла 2 это не что иное, как примитивное массовое развлечение. Даже финальная битва здесь происходит на стадионе. Сиквел Годзиллы упустил все сильные стороны, которые моглт бы вознести фильм хотя бы до зрелищного экшена среднего пошиба.

Величественных боевых сцен нет и в помине, персонажи не запоминаются, мораль все та же и проговаривается даже тем же героем, а неплохой каст никак не помог картине, даже несмотря на все старания очень талантливой Милли Бобби Браун. Ее тут, увы, слишком мало.

Вполне логично, что дорогущая махина пока с большим трудом окупается в прокате, но учитывая целую серию намеков на Кинг Конга и уже анонсированный триквел, до конца вселенной монстров еще далеко. Возможно Годзилла против Конга будет хотя бы зрелищным, ведь большего от подобных фильмов зрители уже давно не ждут.

Оценка: 2/10