Смотрим аниме по порядку создания #004. Зима 1990 04/38 Midnight Eye Gokuu I+II

Продолжаем шагать в бесконечность. И ещё один шедевр анимации от двух столпов индустрии. Ура.

Midnight Eye Gokuu
OVA, 2 серии
Дата релиза на VHS: 27.01.1989 / 22.12.1989
Сезон: Зима 1990
Студия: Madhouse / Terasawa Productions
Режиссёр: Ёсиаки Кавадзири
Автор оригинальной манги: Буити Тэрасава

Буити Тэрасава родился на Хоккайдо в живописном городе на триста тысяч жителей Асахикава.

Вместо того, чтобы заняться рыболовством ("воруя" рыбу у русских в Охотском море), продолжив труд пращуров, он устремил все взгляды в рисование и даже выиграл награду в местной газете за созданный им небольшой комикс.

Вдохновившись успехом, молодой парень (на тот момент ему было в районе 20-ти лет) решил, что пора. Сел в поезд и поехал покорять Токио. Вообще в тот период (70-ые года) Токио развивался семимильными шагами, и туда стекались все свежие силы Японии. Уехать в Токио было так же модно, как у нас это было с Москвой лет десять назад.

Можно сказать, что Буити повезло сразу (если можно назвать везением рабский труд в течение 2-3 лет в малюсенькой потной квартире без выходных на нищенскую зарплату), он начал ассистировать не кому-нибудь, а самому Осаму Тэдзуке, высшему гранд-магистру манги всех времен и вселенных. О том периоде Тэрасава сам свидетельствует, как о тяжелейшем, но ярком времени.

Ассистировать Тэдзуке было не просто из-за дичайших дедлайнов и минимальных комментариев, которые давал мастер ученику, набегами сваливая кучу работы. Как сам потом скажет Тэдзука о Бурасаве: "Буити-кун был слишком ярок для моей мастерской. Неудивительно, что он проработал только год. Вернее даже удивительно, что он продержался целый год."

Буити вытаскивает счастливый билет. В тот период в "Джампе" работал главным редактором Сигео Накамура, который считал, что в журнале нужно печатать жёстокую эксплуатационную мангу с кровью, женскими сиськамиписьками и как раз искал вокруг людей, способных рисовать такие сюжеты. Буити обожает рисовать красоту изгибов женского тела (это станет его фирменным стилем), и после успешного ваншота "Кобра", мангака заключает контракт с «Джампом», запустив собственную серию - Space Adventure Cobra от которой выиграли обе стороны: тираж журнала взлетает до двух миллионов, а Тэрасава в утро дня старта продаж первого танкобона "Кобры" просыпается богатеем.

Эта манга впоследствии принесет ему всемирную известность и станет одной из самых продаваемых серий у издательства Сюэйси (более 40 млн. проданных экземпляров).

Отпахав на 18-ти томах (3 600 страниц!), Тэрасава не зацикливается на успехе и экспериментирует в новаторском направлении: с начала 1980-х Тэрасава одним из первых начинает активно использовать компьютер при производстве манги и с его помощью экспериментирует с полноцветной покраской. В 1985 году под его авторством выходит однотомник «Black Knight Bat» - возможно первый в мире цифровой полноцветный комикс (распространялся на дискетах).

Тогда компьютеры позволяли работать только с 8 битной палитрой, и на сегодняшний взгляд результат архаичен, но на тот момент манга смотрелась грандиозно. Но очень быстро Тэрасава достигает значительных успехов в полноцветной покраске на компьютере, открыв собственную студию Terasawa Production, и если честно, конкурентов у него в этом направлении в Японии попросту не было, потому что 99,9% производимой манги тогда и по ныне выпускается исключительно в черно-белом варианте. К 1993 году возросшее мастерство и растущие технологии позволило мангаке сделать не только полный ремастеринг цвета в «Black Knight Bat», но и выпустить новую двухтомную работу – «Takeru».

Как фанат цифровых технологий, он выпускает эту мангу, помимо бумаги, ещё и на игровой приставке Panasonic 3DO, в цифровом виде онлайн (!!) и на CD диске. Сейчас такие телодвижения кажутся обыденными, но в 1994 году это был разрыв ткани мироздания.

Композиция кадров в манге построена Тэрасавой настолько кинематографично, что мозг при прочтении анимирует кадры без малейших усилий. Да и сюжетно всё очень компактно, после прочтения двух томов создается стойкое ощущение, словно посмотрел качественный полнометражный мультфильм.

Чуть раньше, в 1985-м году для издательства "Гентося" Тэрасава рисует четырёхтомную историю про частного детектива, неожиданно получившего ультимативное оружие в полное распоряжение: Goku Midnight Eye. И, конечно, это история про женские жопы. Вернее про то, как эти жопы попадают в трагичные события, а Гоку - частный детектив с разной степенью успеха вытаскивает их из них (получая в награду секс) или терпит неудачу.

Манга мрачная, можно сказать, что даже депрессивная, что отражено даже в антураже декаденского технократического мира, живущего на обломках Токио, погибшего в землетрясении.

С мангой, кстати, связана небольшая путаница, потому что в середине 90-х её попытались издавать на английском силами издательства VIZ, но сделали это максимально неудачно, зачем-то покрасили в полноцвет, и выпускали небольшими брошюрками по 48 страниц, в итоге выпустив лишь первые три истории в шести синглах (первый том). Самые потные истории, вошедшие во вторую половину серии западный читатель так и не увидел.

Покраска была вполне в духе американских комиксов 80-х. Заливки большими плашками, которые вытирали мелкие штрихи черно-белого рискунка. Никогда не был фанатом такого.

Оно же в чб для сравнения

К концу 80х наступает бум видеокассет и OVA продаются огромными тиражами, но требования к этому короткому формату примерно одинаковы: выкрученная на максимум жестокость, расчленёнка, женская нагота, сексуальные сцены, поэтому студии начинают мести с манга рынка все истории, которые более менее подходят под этот формат.

Конечно же Goku оказывается в их числе: экранизацию начинает готовить наша горячо любимая студия Madhouse.

Проекту везёт на старте. Режиссёром картины назначается легендарный Ёсиаки Кавадзири (он снимет потом тот самый великий Vamire Hunter D 2001).

Крутость Кавадзири в невероятном погружении в материал оригинала. Во-первых, в обоих ОВА он добавил по расширенному прологу, которого не было в манге, позволяющему глубже очертить дальнейшую мотивацию героев.

Целый ряд вещей было улучшено: сексуальные сцены стали совсем огненными, лор мира глубже раскрыт, трагичные сцены с помощью яркого визуала и музыки стали надсаживать сердце по полной.

Оба эпизоды трагичны, наполнены печальной поэтикой: прекрасное отражения blues атмосферы, царившей в японском обществе после проигранной с треском американским "партнёрам" экономической войны 1985 года.

Самое любопытное тут, что критики в своё время дико засрали оба ова: мол, всё вторично, сюжет копирует американскую нуарную классику (было бы странно, если нет, японцы в целом копировали американские вещи с удовольствием).

Но произведение не просто прекрасно сохранилось, а в текущие безумные времена с повесткой выглядит, как что-то фундаментально отчётливой с благородным платиновым отливом.

Отдельно хочется порадоваться, что была не просрана плёнка, которую японцы бережно посканили для релиза на BD. Каждый раз удивляюсь, когда смотрю аниме с ремастированной посканенной плёнки, насколько безумно круто всё выглядит.

За покраску аниме отвечала как раз собственная студия Тэрасавы, о которой сказал выше. И хорошо видно в каждом кадре, насколько они упоролись по максимуму (хотя для всех ОВА 80-90х покраска была эталонной, особенно на фонах).

Эротизм, магическая сила женских сисек, губ, жоп - здесь всё работает и возведено в культ. Ваш енк будет стоять крепкой морковкой. Подготовьте салфетки.

К сожалению, два ОВА затрагивают только первые две истории первого тома манги. А материала для экранизации было ещё серий на десять минимум.

А главное, дальше в манге Тэрасава действительно раскрывает персонажей, очерчивает глубже мотивации и всё становится логичнее и многограннее, чем это можно оценить по двум ОВА (как раз критики и вцепились, что тема была в целом нераскрыта).

Многие темы, поднятые в "Гоку" особо стали актуальные сейчас: ИИ, дроны, биологическое оружие, хакинг. Тэрасава довольно круто пофутуризировал удачно "предсказав" многие вещи (хотя до него это сделали многие НФ писатели, он просто перенёс их идеи в визуал).

Мне страшно думать, что пара сидеров, кто сейчас стоят на раздаче бд рипа с русабами выключат компы, и это сокровище аниме останется недоступным для будущего поколения.

В целом, можно заканчивать, но у меня ещё есть несколько замечательных скринов, которые хотел бы вставить в пост, поэтому, что-то ещё растеку по древу.

Меня восхищает, насколько ОГРОМНОЕ наследие, которое ещё только предстоит изучить, оставили японские аниматоры за эти лет 50.

Да, даже в "Гоку" есть тот самый криповый японский китч с кринжовыми сценами, но в целом, отчётливо видно, что они пытались потрогать небо, стремясь достичь совершенства в том, что они любят и делают.

Я точно буду пересматривать "Гоку" время от времени. И ещё предстоит посидеть со словариком и дочитать все четыре тома манги (сейчас закончил второй том, и он охеренный).

Буити Тэрасава оставил замечательное наследие. Спи крепким сном, сэнсэй. Спасибо.