Подборка по-настоящему запоминающихся кадров, сделанных одним из самых талантливых, экстраординарных и амбициозных операторов нашего времени, а также несколько занятных фактов из его биографии.
Роджеру Дикинсу, оператору фильмов «Бегущий по Лезвию 2049», «Пленницы», «1917», «Побег из Шоушенка», «Враг» — исполняется 73 года. Выдающийся мастер в области операторской работы родился в далёком 1949-ом году, в небольшом городе Торки.
Любовь к живописи, развивавшаяся у юного Роджера в детстве, побудила его поступить в Школу искусства и дизайна на специальность «Графический дизайн». Занимаясь разработкой проектов, Дикинс обнаружил в себе новую страсть – фотографию.
Роджер начинал свою операторскую карьеру с участия в работе над документальными фильмами, вышедшими на британском телевидении. После длительных экспериментов со съёмкой и самых неожиданных поворотов судьбы его первыми известными работами в качестве кинооператора стали фильмы «1984» и «Сид и Нэнси».
С тех пор Дикинс успел поработать со множеством выдающихся режиссёров, начиная от Сэма Мендеса и Рона Ховарда, заканчивая братьями Коэнами и Дени Вильневом. Свою первую номинацию на премию «Оскар» оператор получил в далёком 1995-ого году за фильм «Побег из Шоушенка». С тех пор он ещё двенадцать раз безуспешно номинировался на премию Американской киноакадемии, пока наконец не заполучил заветную статуэтку сперва за скрупулёзную работу над фантастической картиной «Бегущий по лезвию 2049», а затем и за военную драму «1917».
Основополагающие факторы в уникальном стиле Роджера Дикинса:
1. Использование силуэтов, способных передать напряженную атмосферу, царящую в сюжете, мистическую и загадочную обстановку, которая держит своего зрителя в постоянном напряжении.
2. Съемка портретов крупным планом. По мнению Дикинса, человеческое лицо – самый сложный и потому максимально захватывающий объект для кадра.
3. Съемка общих планов с верхней точки. Роджер наполняет подобные кадры смыслом.
4. Особенная палитра цветов. Оператор работает преимущественно с тёмными тонами, стараясь тем самым отображать в них характеры различных героев, их борьбу за жизнь, свободу и собственные интересы на протяжении всей истории.
5. Собственноручно созданное оборудование. Дикинс ни раз придумывал интересные конструкции для осуществления своих самых амбициозных задумок.
Тишина, тишина всегда мне нужна, когда мы выстраиваем кадр, а это происходит еще до того, как на площадку приходит режиссер и начинается съемка. Я заранее пытаюсь понять, как будет двигаться камера, уточняю какие-то технические детали, чтобы не было неожиданностей при съемке. И мне важна не столько абсолютная тишина, сколько возможность сконцентрироваться на рабочем процессе.
Ненавижу, когда на съемках люди говорят под руку, болтают о том, что не имеет отношения к делу. И потом, мне кажется, это всем на пользу идет. Если бы я был актером, я бы не хотел, чтобы кто-то в середине сцены начал обсуждать футбол. А создание комфортной для актеров атмосферы на съемочной площадке — отчасти моя должностная обязанность. Так что я просто выполняю свою работу.
Один из великих людей кинематографа
Да
Честно говоря, листая кадры в статье, не знал, что многое из перечисленного он снимал. Столько культовых сцен из любимых фильмов.
О Дикинсе знаю давно, конечно, но сильно его работами не интересовался. «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» вообще один из самых любимых фильмов. Безумно красиво снят.
Комментарий недоступен
Его работа в 1917 великолепна!
Это то, что ещё свежо в памяти.
Лол, фильму больше двух лет, не?)
Комментарий недоступен
Комментарий недоступен
Комментарий недоступен
Ана де Армас оскорблена тем, что ты ее спутал с акулой-молотом.
Кадр сделан для привлечения внимания, так как кадр из BR 2049 самый колоритный и сочный. И так уж вышло, что Роджер Диккенс его снял.
Дикинс несомненно крут. Но большинство представленных скринов это коллективная работа. Или я плохо понимаю роль оператора :)
Часто думают, что оператор это тот кто ходит с камерой. Но на серьёзных проектах с камерой ходит камерамэн. А оператор возглавляет операторскую группу, и, что важно, управляет специалистами по свету.
Взаимодействие режиссера и оператора может быть разным. Некоторые режиссеры сами могут быть операторами. Но иногда они дают только общие черты, какое настроение должно быть в сцене, и тогда оператор становится главным за визуальную составляющую фильма. И иногда люди думают, что режиссер такой-то снимает красивые фильмы, а на самом деле он выбирает классных операторов. Не зря в титрах обычно оператор идет сразу следом за режиссером.
Хотя конечно не стоит забывать и про художников, декораторов и тд
Спасибо Деду за все kino
Это все хорошо, вот только "Выжившего" снимал Любецки, а не Дикинс.
Да, перепутал совсем. Уже исправил. Благодарю.
4 пункт не дописан. А так очень нравится как он общие планы берет
Редактирую. Извиняюсь за промах.
Потрясающие кадры, конечно. Я от Пленниц даже больше визуального удовольствия получил, чем от Бегущего.
https://youtu.be/5Gt-mHvv-yw
https://www.youtube.com/watch?v=qi78h-kwhKo
Только с 14 попытки ему наконец удалось получить Оскар)
https://youtu.be/jzganSspJps
Лично для меня открытие, что этот человек был оператором СТОЛЬКО крутых картин.
Лучший оператор в истории
Любецки с Камински как минимум не хуже. Но заслуг Дикинса это, естественно, не умаляет
Этот оператор наш и мы его доем
Спасибо за статью, не думал, что от оператора так много зависит
Да не меньше, чем от режиссёра!
Комментарий недоступен
Оператор в большие случаев просто воплощает задумку режиссёра. Это не отменяет крутости Диккинса, но и приписывать ему то, что ещё до него продумал режиссёр, тоже не стоит.
Комментарий недоступен
А вот интересно, Ана де Армас действительно обнажённой играла или это компьютерная графика? Просто интересно состояние мужчины - оператора в этот момент).