Секс, страсть, смерть: откуда взялись эротические триллеры и что с ними случилось

Незаметно подглядываем за самым нескромным жанром.

Эротические триллеры, появившиеся в середине 80-х — начале 90-х, с приходом нового тысячелетия исчезли из поля зрения. Этот синтетический жанр, выросший из наследия нуара и эксплотейшена, всего за несколько лет захватил экраны кинотеатров, породил несколько культовых картин, а потом бесследно пропал среди бесконечных зарождающихся суперфраншиз, комедий и мелодрам.

Пытаясь отыскать следы этого привлекательного, волнующего и опасного жанра, мы организуем слежку, подобно той, которой занимались герои этих фильмов и попробуем понять, куда же исчезли эротриллеры. Возможно, это любопытство будет стоить нам жизни, но чувство риска приятно щекочет нервы. Мы сядем в потрёпанный кадиллак, возьмём с собой фотокамеру для провокационных снимков, микрофон, чтобы подслушать пылкие разговоры, и наденем шляпу — она пригодится.

Наш объект интереса, естественно, блондинка — она выходит из дома, садится в машину и отправляется в старый квартал, туда, где прошлое перемешалось с настоящим.

Начинаем подглядывать.

Основные элементы эротических триллеров, определённо, были заложены ещё нуаром — в страстных историях из 90-х чувствуется присутствие духа 40-х годов, когда образы коварных красоток только начинали формироваться.

Выросшие из бульварных романов, эти фильмы, спекулирующие на простых человеческих чувствах, стали особенно нужны в США после Второй мировой войны. Мрачные истории о зловещих городских тайнах, детективных расследованиях и неоднозначных персонажах не были бы так успешны без одной важной детали — женщины, одно появление которой на экране вызывало у зрителей обмороки.

Коварной обольстительницей задолго до детективных историй была ещё Клеопатра, так что образ зародился на самом деле давно. Сильная женщина, противостоящая мужчинам, манипулирующая ими и вовлекающая несчастных в свою паутину всегда была частью мировой культуры.

Выпущенная в 1944 году великая «Двойная страховка», с коварной миссис Дитрихсон и её безумным планом убийства мужа, стала образцом жанра — измена, убийство, любовь и предательство затем превратятся в обыденность.

La femme fatale пришло из французского и ворвавшись в кино, изменило его навсегда. Влюбившись в такую особу, стоит готовиться к смерти — недаром их называли роковыми красотками, ведь они олицетворяли собой не просто красоту и страсть, но и судьбу. Они накрепко связали вместе понятия «любовь» и «смерть», а потом так же легко свяжут «секс» и «убийство».

Роковые женщины сбегают от привычного образа домохозяйки с детьми — коварные хищницы обычно не любят готовить на кухне, ведь их специализацией является ложь и обман. Они привлекают мужчин своей независимостью, напором и сильным характером, который выделяет их среди всех остальных лиц в толпе.

Индивидуальность пришла вместе с цветом волос — отчего-то блондинки оказались гораздо сексуальнее брюнеток. И понеслось: Грейс Келли, Мэрилин Монро, Рита Хэйворт одна за другой становились звездами кино и пределом мечтаний мужчин.

Но в нуаре нельзя было показывать обнажённое тело, хотя стиль прямо требовал это. В начале XX века цензура в американском кинематографе, благодаря кодексу Хейса, была очень строга, но пройдут годы и всё изменится. Нравы европейского кино перекочуют на американский континент, и уже в 70-х, с расцветом драйв-инов, Нового Голливуда и порноиндустрии, обнажённое тело станет частью масскульта. Пик настанет в конце 80-х, когда на сцену выйдут кассовые эротриллеры вместе с VHS-кассетами, на которых можно посмотреть не только дешёвые боевики.

Делаем заметки в блокноте: женщины в триллерах коварны и опасны, во всем всегда виноваты блондинки, а убийство обязательно соседствует с пылкой любовью.

Продолжаем преследование.

Девушка забегает в французский магазин на несколько минут — мы, естественно, не оставляем это без внимания.

В 1954 году Анри-Жорж Клузо выпустил «Дьяволиц» — нестандартный французский нуар, в котором директора частной школы Мишеля решают убить его жена и его любовница. Женщины вместе планируют преступление и совершают его, но труп неожиданно исчезает, а в дело вмешивается бывший детектив.

В этом фильме было всё, за что потом полюбят эротриллеры — преступные сговоры, женская злость, неожиданные сюжетные твисты, саспенс и развязка. Коварная любовница, нервная жена, бутылочка яда и бассейн, откуда пропадает тело — Клузо методично наращивал напряжение, чтобы затем в конце ошарашить зрителя.

Создается ощущение, что «Дьяволиц» будто ставил сам Хичкок — ему, кстати, не хватило нескольких часов, чтобы первым выкупить права на роман «Та, которой не стало», на котором и был основан фильм. Хотя не факт, что у него вышло бы лучше — Клузо привнёс в «чёрный жанр» заметную свежесть, а его роковые женщины, вступившие в сговор друг с другом, позже появились в десятках других картин.

Появляющийся во второй половине отставной инспектор, напоминающий частного детектива, проводит своё расследование, будто доказывая, что тут у нас все-таки нуар, а не история про мстительных красоток. Много позже это станет клише, но тогда жанр ещё дышал свободно — тут сигара в зубах не выглядела как отсылка, а плащи действительно были в моде.

В финале зрителей огромной надписью предупреждают — не рассказывайте о сюжете картины своим друзьям, пусть для них все происходящее станет сюрпризом. Действительно, концовка переворачивает историю с ног на голову, прославляя принцип «двойного дна», без которого потом неонуары и триллеры просто не смогут существовать.

«Дьяволицы» даже получили голливудский ремейк в 90-х — картина «Дьявольщина» с Шэрон Стоун и Изабель Аджани вышла довольно слабым детективным триллером, номинированным на Золотую малину.

Неожиданные развязки спустя несколько десятилетий стали обязательной нормой, как и замышляющие недоброе красивые женщины — в «Дьяволицах» были заложены основы историй, в которых роковых дам сразу несколько.

Отмечаем карандашом: героини могут вступать в преступный сговор, сюжет легко способен вести в заблуждение, а концовку нельзя рассказывать друзьям.

Хорошо, едем дальше.

Жертва преследования останавливается у своего дядюшки — он живет в старинном особняке в богатой части города. Паркуем машину на тротуаре и следим за окнами.

Альфред Хичкок оказал колоссальное влияние на эротриллеры, не только придумав, собственно, триллеры, но и научив других, как правильно подавать саспенс, как правильно показывать убийства на экране и что нужно cделать, чтобы зритель в зале перестал дышать. Его фильмы станут учебным пособием для тех, кто в 90-е попытается заново изобрести жанр.

В «Окне во двор» (1954), находящийся в инвалидном кресле из-за аварии фотограф от скуки начинает следить за соседями. Ему кажется, что один из жильцов соседнего дома убил свою жену. К своему расследованию он подключает подругу, доктора и друга-детектива.

Хичкок превращает своего героя в вуайериста — тот уже не может представить свою жизнь без подглядывания, а в какой-то момент героиня Грейс Келли открыто говорит ему, что он болен.

Сначала просто наблюдая из окна, фотограф затем переключается на бинокль, а после — на фотоаппарат. Раскинувшееся поле окон перед ним обнажает частную жизнь, за которой так и хочется подглядеть.

Заглядывающая на процедуры доктор бросает самые меткие фразы в фильме, вроде: «О чёрт! Скоро все будут подглядывать друг за другом!», будто предвещая надвигающуюся эпоху вуайеризма, когда спрятаться от чужих глаз станет значительно сложнее.

Здесь взгляд — это главный способ общения с миром, а подглядывание — возможность понять людей. Тела, снующие в окнах, могут рассказать больше, чем очередная скучная тирада или монолог.

Потом «Окно во двор» не процитирует только ленивый, а манящие полуобнаженные силуэты в окнах навсегда станут достоянием мирового кино. Окна будут не просто вести в квартиры и дома, но и давать возможность взглянуть на тело, которое через пару десятилетий станет полностью доступно режиссёрам.

Спустя четыре года Гейвин Элстер попросит бывшего детектива Скотти Фергюсона проследить за его женой — так начнется знаменитое «Головокружение», в котором одинокий сыщик сначала будет просто наблюдать за страдающей от расстройства личности женщиной, а потом без ума влюбится в нее.

Роковая красотка Мэделин — блондинка, разъезжающая по Сан-Франциско на зелёном автомобиле, не помнит, где она была во время прогулок, а её муж отчего-то верит в переселение душ. Герой честно пытается во всем разобраться, но только запутывается сильнее.

Погоня за идеальной женщиной не приведёт ни к чему хорошему — сюжет «Головокружения» таит множество загадок, реальность распадается на части, а коридоры с зеркалами пытаются заманить героев в ловушку. Боязнь высоты Скотти не раз сыграет с ним злую шутку, а сюжет ближе к концу опять обманет зрителя.

В этой картине Хичкока многое напоминает сон — сюрреалистичные ярко-красные стены, потусторонние дневные эпизоды, загадочность и символизм. Интерпретаций сюжета окажется множество, но самое главное — это мужчина, его страсть и девушка, которую нельзя упускать из глаз на солнечной улице.

Мэделин, словно греческая Галатея, которую вылепил Пигмалион, станет символом манящей женской красоты, а ещё совсем юные режиссёры, посмотревшие «Головокружение» в детстве, в своих будущих фильмах не удержатся и обязательно процитируют картину классика.

Скотти придумывает девушку у себя в голове, конструируя её из собственных мечтаний — блондинка, недостойный ее муж, страдание и просьба о помощи. Затем к этому образу добавят неприкрытой сексуальности, а символ мужских тайных фантазий обнаружится в аниме, видеоиграх и комиксах — Мэделин в XXI веке примет множество форм, а для того, чтобы её преследовать, не нужно быть отставным детективом.

А уже в 1960-м Хичкок заставит роковую блондинку украсть 40 тысяч долларов ради начала новой жизни, но её американская мечта оборвется в мотеле Бейтсов. «Психо» станет одним из самых влиятельных триллеров в истории, а нож и женщина без одежды теперь всегда будут появляться на экране вместе.

В фильме хозяин зловещего особняка Норман Бейтс незаметно подглядывает за раздевающейся Мэрион, а после акта вуайеризма следует закономерное убийство. Саспенс, крики и сексуальный подтекст стали обязательными элементами жанра, вместе с психически неуравновешенными героями, которые окажутся особенно актуальны в тревожных 90-х.

Записываем слова: вуайеризм, иллюзорность, идеальная женщина, преследование, убийство в душе, психические проблемы.

Продолжаем.

Девушка заглядывает в итальянский квартал — мы медленно идем за ней, записывая на ходу все места, куда она заходит.

В начале 1970-х в Италии возникло джалло — поджанр фильма ужасов и детектива, в котором женщин всегда долго и жестоко убивают, убийца обязательно носил чёрные перчатки, а нож был лучшим орудием преступления.

Марио Бава и Дарио Ардженто стали основными лицами нового течения, которое просуществует примерно десятилетие — к началу 80-х истории про кровавые итальянские убийства угаснут, но стилистика и приемы переберутся через океан и обоснуются в американских триллерах.

«Кровь и чёрные кружева» (1964), «Птица с хрустальным оперением» (1970), «Кошка о девяти хвостах» (1970), «Четыре мухи на сером бархате» (1971), «Кровавый залив» (1971) — длинные и бессмысленные названия стали стандартом джалло, вместе с откровенными сценами и психически неуравновешенными убийцами.

В итальянских фильмах главные герои тоже любили подглядывать друг за другом, злодеем обязательно оказывался кто-то из основных персонажей, преследование по городским улицам было наполнено динамикой и напряжением, а девушки оказывались одна красивее другой.

В 1972 году Бернардо Бертолуччи выпустил «Последнее танго в Париже» с Марлоном Брандо и Марией Шнайдер. Чувственная и снятая камерой Витторио Стораро картина рассказывает историю отношений сорокалетнего вдовца и молоденькой девушки, которые однажды встретили друг друга в опустевшей квартире в Париже и больше не смогли расстаться.

Это будет болезненная любовь, наполненная страстью и страданием — они не называют друг другу свои имена и не рассказывают о прошлом. Комната, отделённая от всего остального мира, становится прибежищем для настоящих чувств, которые не должны быть разрушены вмешательством со стороны.

Трагичный исход ощущается с самого начала — подобные встречи, наполненные отчаянием и животной страстью, не имеют права заканчиваться хорошо. Любовь героев не похожа на романтичную сказку — известная сцена с маслом стала причиной, по которой ведущие актёры перестали общаться с режиссёром на долгие годы.

Фильм вышел в прокат в 1972-м и несмотря на наличие взрослого рейтинга X (тогдашнего аналога NC-17), привлек колоссальное внимание публики. Полин Кейл, известнейший американский критик, написала восторженную рецензию на картину Бертолуччи, назвав её «одним из самых сильных эротических фильмов в истории кино».

На сеансы выстраивались очереди, на режиссёра подавали в суд, но прежний мир уже было не вернуть — эротическое кино стало интересно зрителям и начало приносить хорошие деньги, а человеческие чувства перестали быть только невинными поцелуями на экране и неловкими признаниями в любви.

Другой итальянский режиссер Тинто Брасс, изначально занимавшийся авангардным кино, к концу 70-х переключил своё внимание на пикантные фильмы, но не смог остановиться на одной картине. Так на свет появились: «Салон Китти» (1975), «Калигула» (1979), «Ключ» (1983), «Миранда» (1985), «Паприка» (1991), «Подглядывающий» (1993).

В них зритель вместе с режиссёром словно наблюдает со стороны за проказничающими героями, а вуайеризм становится основной темой творчества Брасса. Многие его фильмы являлись экранизациями различных литературных произведений.

Обнажённые и яркие женщины, любовные истории, зеркала, подглядывания и супружеские измены — картины классика эротического кино получили известность благодаря своей откровенности и лёгкости, с которой снимались все постельные сцены.

Итальянские фильмы существенно повлияли на развитие и продвижение эротики на Западе, а элементы джалло перекочевали в триллеры, вместе с подробно показанными сценами секса — зрители и индустрия уже были подготовлены, оставалось только снимать кино.

В спешке набрасываем карандашом: чёрные перчатки, убийства красивых девушек, величественно снятая страсть, эротика — в моде.

Наша блондинка посещает отель — там в одном из роскошных номеров её ожидает один старый друг. Хорошо, что у нас есть бинокль, а шторы никто не закрывал.

Брайан Де Пальма, посмотревший в детстве «Головокружение» Хичкока и решивший после этого стать режиссёром, известен благодаря своим полиэкранам (когда несколько изображений размещены внутри одного кадра) и криминальным драмам. Но для нас более интересен тот факт, что он одним из первых совместил захватывающий триллер и секс, сделав это так ловко, будто они изначально были созданы друг для друга.

Де Пальма, считавший себя учеником короля саспенса, в одном из своих первых фильмов попытался применить методы мастера. В «Бритве», выпущенной в 1980-м, замужняя женщина Кейт, страдающая от одиночества, отправляется в музей и сталкивается там с незнакомцем, который определенно испытывает к ней влечение.

Режиссёр ставит совершенно восхитительную сцену с преследованием наоборот — в этот раз женщина наблюдает за мужчиной, пытается поймать его взгляд и привлечь внимание. Она проводит с ним ночь, а затем её просто убивает в лифте блондинка в чёрных очках. Девушка Лиз, работающая проституткой, ставится свидетельницей преступления и одновременно с этим следующей возможной жертвой убийцы.

В «Бритве» есть несколько отлично снятых и смонтированных сцен, среди которых опять преследования и погони — по ночным городским трассам и в метро. Периодически всплывает фраза «Хочешь меня трахнуть?», а эротические сцены, пусть и не блещут откровенностью, страстно и красиво сняты.

Лиз, чтобы найти и поймать преступника, сама начинает вместе с новым другом шпионить и подглядывать. Если тебя кто-то преследует, начни преследовать его — у Де Пальмы вуайеризм превращается в захватывающее, динамичное действие, которое уже не кажется чем-то постыдным.

В конце режиссёр уже беззастенчиво цитирует «Психо», но ему можно — все-таки создатель «Лица со шрамом» был одним из немногих, кто удачно перенял многие трюки Хичкока.

После этого Де Пальма снял, по сути, ремейк «Головокружения» — блистательный и запутанный триллер «Подставное тело» 1984 года, в котором не только копировал классика, но и попытался по-новому переосмыслить знаменитую историю.

Актёр-неудачник Джейк только что лишился важной роли, своей девушки и квартиры. Он отправляется на новые пробы и знакомится с человеком, который предлагает пожить ему в роскошном особняке на голливудских холмах. Герой, естественно, соглашается и обнаруживает, что девушка из соседнего здания любит по вечерам танцевать стриптиз.

Он наблюдает за ней через телескоп, пока однажды не понимает, что ей грозит опасность. Подглядывание через подзорную трубу станет основным развлечением вуайеристов и инструментом, благодаря которому они находят себе только одни неприятности.

«Подставное тело» удивляет и западает в память — чего стоит только эпизод преследования, длящийся почти двадцать минут, когда Джейк начинает следить за своей соседкой, отправляющейся сначала в торговый центр, а затем на пляж. Мы будто вместе с ним беззастенчиво идём за девушкой, вовремя отворачиваемся, делаем вид что просто разглядываем витрины, а затем — снова смотрим. У Де Пальмы вуайеризм — это аттракцион, развлечение, способное увлечь сильнее, чем зрелищная экшен-сцена.

В середине фильма сюжет сменит направление, а загадок станет только больше. Напоминая отчасти фильмы Дэвида Линча, в «Подставном теле» подглядывание, лёгкая эротика и многослойный сюжет создают вместе ту самую атмосферу, которую потом можно будет обнаружить в «Синем бархате», «Сердце ангела» и «Малхолланд драйв».

Сцена порносъёмок под песню Relax группы Frankie Goes To Hollywood — это концентрированные 80-е, а запутанный финал только добавляет фильму остроты, оставляя зрителя одного в недоумении с непростым вопросом: что же это на самом деле было?

Фильм опять заканчивается сценой в душе — Де Пальма неисправим.

Записываем на диктофон: цитаты из Хичкока, крутящаяся вокруг героев камера, телескоп, опасная бритва.

Она останавливается у кинотеатра и разглядывает афиши фильмов. Записываем названия — мы ведь должны знать про её интересы все.

Неонуар, возникший в 70-х, оказался по духу поразительно близок эротриллерам, во многом благодаря схожим темам, формулам и эстетике — идентичные герои, упор на детективное расследование и саспенс.

«Китайский квартал», «Таксист», «Долгое прощание», «Просто кровь», «Убийство китайского букмекера», «Сердце ангела» — все эти фильмы попытались по-новому взглянуть на устаревший стиль и адаптировать его к современности. Эротриллеры, черпавшие вдохновение в классическом нуаре, с его блондинками, предательствами, страстными романами и сгущающейся атмосферой заговора, добавляли в проверенную формулу искушение, похоть и голых людей, которые раньше не входили в сделку.

Обнажённые тела на плакатах привлекали внимание как мужчин, так и женщин — одни шли посмотреть хорошую эротику, другие — на щекочущий нервы фильм, а кто-то — на очередную историю неудачной любви в большом городе. В этих картинах роковые красотки доминировали над мужчинами, стремились разбогатеть, проявляли сильный характер и волю, поэтому подобные фильмы привлекали зрительниц, видевших на экране тех, кем они, возможно, хотели когда-то стать.

В связи с расцветом кинотеатров для взрослых в конце 1960-х и эпохой порношика, которую начали «Грустное кино» (1969) Энди Уорхола и культовая «Глубокая глотка» (1972), зрители смогли ходить в кино и смотреть откровенные фильмы, не стесняясь этого.

«Эммануэль» — один из первых успешных французских эротических фильмов, выпущенный в 1974 году. Он запустил серию о похождениях главной героини, исследующей собственную сексуальность. Успех картины оказался колоссальным, а прокат в кинотеатрах продолжался несколько лет.

В 1976-м японский режиссер Нагиса Осима привез на Каннский кинофестиваль «Империю чувств» — эротический фильм о любовных отношениях богатого горожанина и его новенькой служанки. Наполненная крайне откровенными, а иногда даже шокирующими сценами, картина вызвала сенсацию и была запрещена во многих странах.

Герои фильма погружаются в изучение собственных чувств и проходят путь от обычного секса к экстремальным опытам, включающим в себя насилие над собственным и чужим телом. Все называют их извращенцами, но партнёрам до этого нет дела — они, словно первооткрыватели, с восторгом исследуют открывшиеся им возможности. На экране крупным планом демонстрируются половые органы, но «Империя чувств» всё же не порно — это очень чувственное кино о болезненной и сумасшедшей любви, которая обязательно должна закончиться катастрофой.

В начале 80-х, с появление видеокассет надобность показа порнофильмов в кинозалах сошла на нет — у людей появилась хорошая альтернатива. Дешёвые картины привлекали своими откровенными обложками и вызывающими названиями — доход от продаж был огромный, а эротические триллеры стали одним из самых прибыльных жанров для домашнего просмотра.

Криминальный сюжет оказался только поводом для того, чтобы показать на экране обнажёнку. Убийства, расследования и погони нужны были, чтобы превратить эротические сцены в массовый продукт, на котором можно было сделать большие деньги. Софткор-порно не принесёт сотни миллионов, а вот захватывающий триллер, щекочущий нервы, с несколькими откровенными кадрами — вполне.

В 1981 году вышел «Жар тела» — вольный ремейк «Двойной страховки», в котором адвокат Нед Расин попадает под влияние жены богатого бизнесмена. Медленный, с откровенными сценами и неожиданной развязкой, фильм соберет хорошую кассу и докажет, что для современного нуара не обязательно переизобретать жанр — достаточно просто добавить ему щепотку страсти, которую не могли позволить в 1944-м.

В конце концов все эротриллеры оказываются историями про любовь — иногда ненормальную, иногда сумасшедшую, иногда абсолютно больную. Домогательства, соблазн, преследования, подглядывание, одержимость и вожделение становятся основными темами, привлекающими именитых режиссеров.

Желающих поработать с новым жанром, который позволял снимать то, что раньше было нельзя оказалось достаточно — Верховен, Кроненберг и даже Кубрик приложили руку к созданию авторских эротриллеров.

В 1985 году Эдриан Лайн — один из важнейших голливудских режиссеров эротического кино, снимет «9 1/2 недель». Ким Бейсингер влюбляется в Микки Рурка посреди Нью-Йорка, а в это время на экране творится настоящее чудо – мало того, что фильм блистательно снят, так и актёрский дуэт выдаёт то, что обычно редко встретишь даже в отмеченных наградами картинах — искренние человеческие чувства.

Сцена с кубиком льда, секс под струями воды прямо на лестнице и предчувствие того, что подобные истории не могут закончиться хэппи-эндом. Герой Микки Рурка перед закрытой дверью считает до пятидесяти, а мы считаем, сколько лет осталось до 90-х — жанр наращивает мощь и начинает привлекать всё больше режиссёров и продюсеров.

Как и необходимо великому эротическому фильму, здесь персонажи почти всегда разговаривают шепотом, постельные сцены филигранно поставлены, а музыкальное сопровождение заставляет героев медленно стягивать с себя одежду — именно тут впервые во время стриптиза будет играть культовая песня You Can Leave Your Hat On.

Фильм получил три номинации на Золотую малину — эта премия неотступно будет преследовать жанр, ведь такие картины легко смешать с грязью. И пока злорадные критики будут потирать руки и писать гневные рецензии, эротика будет постепенно захватывать зрительское внимание — через пару лет новая работа Лайна взорвёт кассовый прокат.

Марио Кассар — человек, который основал Carolco Pictures и выпустил «Рэмбо», «Терминатора» и «Универсального солдата», неожиданно спродюсирует главный эротриллер 1990-х. За созданием «Основного инстинкта» стояли люди, привыкшие делать деньги, поэтому неудивительно, что они, уловив культурные тренды, смогли произвести картину, собравшую свыше 300 миллионов долларов.

Выходит, что эротические триллеры являются гибридом триллера (нуара), романтики и софткор-порно. Жанр стал популярен с выходом нескольких крайне успешных картин, а затем оккупировал кабельное ТВ и видеокассеты на несколько лет.

Подписываем фотографии: порнография становится модной, любовь всё ещё востребована, кабельное телевидение и VHS кассеты — новый рынок, а нуар по-прежнему вечен.

Женщина паркуется у супермаркета и заходит внутрь. Наблюдаем сквозь окна — она покупает нож для колки льда. К чему бы это?

В 1992 году Пол Верховен одним фильмом перевернёт правила игры, выпустив картину, которая станет основным символом 90-х наравне с «Матрицей» и «Титаником» и окажется первым эротическим блокбастером.

Ник Каррен — детектив, ведущий расследование жестокого убийства рок-звезды, совершённого на сексуальной почве. Среди подозреваемых — писательница Кэтрин, в книге которой есть сцена, очень похожая на совершенное преступление. Пытающийся разобраться во всем Ник не замечает, как оказывается под влиянием обольстительной красотки.

«Основной инстинкт» не только задал планку для всех эротриллеров, вышедших после, он наиболее удачно соединил в себе элементы, делающие это жанр тем, чем он является. Ну а сцена с допросом вошла в историю кино и стала главным символом всех эротических триллеров — лучше, кажется, никто не придумал. Фильм будто сделан по учебнику — в последующие годы десятки кинорежиссёров попытаются повторить этот успех, но не выйдет.

Верховену при этом заниматься созданием эротического фильма было не впервой. В родных Нидерландах он поставил несколько скандальных и крайне откровенных картин — «Дело есть дело» (1971), «Турецкие наслаждения» (1973), «Четвертый мужчина» (1983) — благодаря которым ему и открылась дорога в Голливуд.

Кэтрин одевается так же, как и героиня Ким Новак в «Головокружении», она носит похожую прическу, она блондинка, а ещё она ненавидит детей, манипулирует мужчинами и любит играть в психологические игры. Роковую красотку из 40-х перенесли в 90-е и позволили раздеться — Верховен делает свой порнографический ремейк культового фильма Хичкока, добавляя капельку джалло (нож для колки льда), приправляя всё это детективной интригой и убойным актёрским дуэтом Майкла Дугласа и Шэрон Стоун.

Здесь опять будет слежка, обязательное преследование на автомобиле по калифорнийским холмам, серия убийств и сюжетный поворот в конце, уже ставший классическим для этого жанра.

Комбинируя нуар, психологический триллер и откровенный секс, Верховен заставит миллионы зрителей смотреть в кинотеатрах на дикую, первобытную страсть, тот самый заглавный основной инстинкт, которой пробуждает Кэтрин в мужчинах.

Он поставит одни из самых красивых эротических сцен 90-х, а Майкла Дугласа заставит играть беспомощного и слабого героя, который моментально оказался под каблуком у обольстительной писательницы.

Верховен сумел ухватить нерв времени — тревожное предчувствие надвигающегося нового века, когда технологии и катастрофы будут идти рука об руку. Единственным спасением окажется только секс и, наверное, чувства. Возможно ли по-настоящему любить роковую женщину и остаться при этом в живых? Сердце подсказывает, что да — жанр утверждает, что нет.

Сценарист Джо Эстерхаз, работавший с Верховеном, потом попробует применить данную формулу к другим фильмам, но не выйдет. «Щепка» (1993), «Шоугёлз» (1995) и «Шлюха» (1995) провалятся в прокате.

О Шэрон Стоун стоит сказать отдельно — «Основной инстинкт» так и остался главным её фильмом, несмотря на продолжительную голливудскую карьеру. Потом будут эротические триллеры, боевик со Сталлоне, посредственные ремейки и ужасный сиквел.

Образ Кэтрин Трамелл, в котором femme fatale достигла своего пика, так и останется с актрисой. Даже в джармушевских «Сломанных цветах» она играет её — уже постаревшую, истрепанную жизнью, с дочерью Лолитой, разъезжающую, естественно, на маслкаре, но всё ещё безумно привлекательную.

Что случается с роковыми женщинами, когда они стареют? Наверное, бывшие соблазнительницы обзаводятся семьей, лишаются мужа и остаются одни, чтобы бесконечно курить сигареты, рыдать, вспоминая прошлое, и искренне радоваться даже приезду Билла Мюррея.

А уже совсем в финале «Основного инстинкта» герой Майкла Дугласа скажет примерно то же самое, что потом, в фильме Стэнли Кубрика «С широко закрытыми глазами» произнесет Николь Кидман Тому Крузу — и пусть это прозвучит по-разному, но смысл останется одинаковым.

На ходу помечаем: «Головокружение» — наше всё, острые предметы символизируют смерть, мужчины слабы и беспомощны, а эротика на большом экране может принести сотни миллионов.

Блондинка отправляется на шумную вечеринку в загородной вилле — кажется, там собрались все сливки общества. Достаем фотоаппарат, ведь здесь мы точно сделаем самые горячие снимки.

Адвокат Дэн Галлагер, живущий спокойной и счастливой жизнью со своей женой и маленькой дочерью, на работе знакомится с новой сотрудницей Алекс и неожиданно испытывает к ней влечение. После того, как его семья уезжает к родителям, Дэн проводит с новой знакомой выходные, а затем возвращается к семье. Но Алекс не желает просто так отпускать своего нового любовника — она начинает его преследовать.

Собравший более 300 миллионов долларов в прокате, фильм Эдриана Лайна стал одним из первых успешных эротических триллеров и заработал несколько номинаций на Оскар.

Образцовый отец, любящий свою жену и дочь, совершенно внезапно предаёт семью, изменяет супруге, которую любит, и бросается в объятия незнакомки, поддавшись сиюминутной слабости.

Майкл Дуглас, начинавший свою карьеру с «Улиц Сан-Франциско», становится звездой эротриллеров — потом будет «Основной инстинкт», «Разоблачение», «Идеальное убийство». Он чувствует себя в жанре, как рыба в воде, и не важно кого он играет – семьянина, детектива, бизнесмена.

Звонящий телефон здесь приводит в ужас, желание превращается в безумие, а эффектная женщина на вечеринке оказывается настоящей маньячкой. Влечение может убить, а после наслаждения обязательно наступит расплата.

Героиня — блондинка, а действие особо жестокого финала опять разворачивается в ванной. Хичкок одобрительно кивает из 60-х.

Преследование уже перестает быть невинным вуайеризмом и превращается в сталкинг и домогательство. Вот только жертва тут мужчина, а не женщина — в этих 90-х все было совсем наоборот. Но Дэн не выглядит невинной овечкой — он сам виноват во всем случившемся, а у Алекс, страдающей от наплевательского отношения, не остается другого выбора, кроме как превратиться в яростную фурию. Роковых женщин не стоит злить — они не любят, когда их просто так используют.

«Роковое влечение» — фильм, который не только сделал Майкла Дугласа звездой жанра, но и наглядно продемонстрировал супружеским парам по всему миру, какими последствиями может откликнуться самая простая интрижка на стороне.

Уилл работает в службе охраны у своего брата. Его нанимают защищать жену богатого музыканта, которая с ним разводится. Но на самом деле он должен собрать на неё компромат, ведь одна камера установлена прямо в спальне. Постепенно герой влюбляется в хозяйку дома.

Этот крайне дешёвый эротический триллер, снятый за месяц, не выходил в широкий прокат, но стал настоящей сенсацией direct-to-video, заработав более 30 миллионов долларов. Успех «Ночного наблюдения» послужил причиной, почему многие компании начали повально производить эротриллеры, минуя кинотеатры. К ним даже подключились некоторые порностудии, решившие ворваться на этот новый прибыльный рынок.

В 1990-х именно эротические триллеры и боевики были самыми популярными жанрами на видеокассетах, а успех крупных премьер в широком прокате только подстегивал продажи низкобюджетных проектов, которые были похожи на голливудские фильмы своими обложками, синопсисами и темами.

Сам фильм представляет собой стандартную телевизионную картину — охранник наблюдает через камеры за хозяйкой дома, которая развлекается со своим любовником. Иногда на территорию проникает её бывший муж, стремящийся добраться до своей супруги и убить её. Постепенно Уилл влюбляется в женщину, стремится защитить её всеми возможными способами, пока не понимает, что его подставили.

Вдова, ненавидящая своего мужа, и неожиданно подвернувшийся простоватый парень — даже в малобюджетных фильмах категории B прослеживаются отголоски «Двойной страховки». Теперь подсматривать за другими можно с помощью новых технологий, но сюжет особенно не изменился за прошедшие годы. Камеры — это новая замочная скважина, а тот, кто сидит у монитора, пусть и неосознанно, но превращается в вуайериста.

Эротичная джазовая музыка, спальня как сокровенное место в доме, Таня Робертс в роли главной соблазнительницы, несколько простоватых постельных сцен и сюжетная развязка в конце — «Ночное наблюдение» послужило примером для создания сотен похожих лент.

У картины, естественно, появится несколько сиквелов, а Эндрю Стивенс, сыгравший самого охранника, затем самостоятельно поставит и спродюсирует несколько подобных картин и снимется в них.

Всего в 1990-х снято более 300 различных эротриллеров, большая часть которых так и не вышла в широкий прокат, а сразу отправилась на прилавки видеосалонов. Разделяя популярность вместе с боевиками, фильмы про секс и смерть, пусть на короткое время, но захватили власть над зрительским вниманием.

Поссорившись со своим парнем, Элли решает найти себе новую соседку по комнате. Среди всех кандидаток ей больше всего приглянулась миленькая Хэди, с которой у неё сразу завязались дружеские отношения. Но застенчивая девушка начинает все сильнее проникать в жизнь Элли, внося в неё разрушительные изменения.

Этот квартирный триллер, действие которого практически не выбирается за пределы одного дома, просто пропитан атмосферой 90-х. Лёгкие эротические сцены и потихоньку нарастающее напряжение, вместе с женским коварством и мужским предательством создают удачный образец жанра, с молодой Дженнифер Джейсон Ли и Бриджит Фондой в главных ролях.

Новенькая соседка начинает копировать образ хозяйки, надевает похожую одежду, стрижётся как она и постепенно становится её близнецом. Вторжение в личное пространство сначала выглядит невинным, но затем начинает приносить множество проблем.

Недаром название фильма начинается со слова «одинокая» — Хэди отчаянно ищет друзей, а когда находит — то совершенно не хочет отпускать. Дружба превращается в преследование, а приятный человек — в чудовище.

И если первая половина фильма напоминает стандартную мелодраму, то вторая — это отличный триллер, с чёрными перчатками, окровавленными туфлями, зловещими секретами и трупами. Приглушённый свет, полутёмные квартиры, эффектные убийства и еще одна история про обезумевшую девушку, которой просто не хватает любви.

Одинокая белая женщина искала простую соседку по объявлению, но вместо неё нашла точно такую же одинокую белую женщину, а обе они, по правилам этого жанра, не могут спокойно жить вместе. Кто-то обязательно должен умереть.

Психолог Айзек Барр, проводя сеансы для одной из своих пациенток, неожиданно влюбляется в её сестру – Хизер. Но та замужем за жестоким супругом, который связан с криминальным миром. Однажды вечером, Хизер убивает своего мужа, а Айзек решает помочь ей, не подозревая, что им ловко манипулируют.

«Окончательный анализ» делает ставку на психологию — значительную часть фильма будут занимать разговоры с доктором, Фрейда упомянут несколько раз, а травмы прошлого обязательно всплывут в финале. Ким Бейсингер опять соблазняет мужчин, молодая Ума Турман в свою очередь пытается соблазнить Айзека, а Эрик Робертс просто играет отличного злодея.

После «Американского жиголо» и «Красотки» Ричард Гир превратился в главный символ голливудского героя-любовника, и здесь он играет его же — седеющего благородного джентльмена, в которого обязаны влюбиться все женщины.

Тут тоже отсылки к «Головокружению» всплывут не раз — действие разворачивается в Сан-Франциско, femme fatale наденет красное пальто, а витая лестница вверх окажется символом трагических событий.

Незамысловатый сюжет не особо испортит ощущения от просмотра. Развязку можно легко предугадать, что, конечно, не делает «Окончательный анализ» эталонным триллером, но актёрский состав и мрачная нуарная атмосфера легко спасают фильм от звания ещё одного посредственного клона «Основного инстинкта».

В частной школе учатся две очень разные девочки — Сильвия живет в роскошном особняке вместе с отцом и умирающей матерью, а Айви — распутная и отвязная красотка, у которой из родственников осталась только тётя.

Они становятся подругами, после чего Айви переезжает жить в дом Сильвии. Она становится частью их семьи, соблазняет отца и делает всё возможное, чтобы захватить власть в доме.

Скромную тихоню и бунтарку, у которой на ноге выбита татуировка в виде креста и плюща, объединяет одно — они обе одиноки. Две противоположности сходятся вместе, но у яркой блондинки на уме не только девчачья дружба.

Удивительно видеть в незамысловатом эротриллере трогательную линию с умирающей матерью Сильвии, которая тоскует по молодости, думает о самоубийстве и радуется присутствию Айви, напоминающей её в юности.

Молодая Дрю Бэрримор сверкает в кадре голыми ногами, надевает платье хозяйки дома и, действительно, как извивающийся плющ, проникает в чужую жизнь. Коварная соблазнительница, пользующаяся своей красотой для власти над мужчинами, теперь выглядит как школьница — изменившиеся нравы позволяли провернуть подобный трюк, который раньше тянул бы на хороший скандал.

Невинная дружба в конце концов закончится смертью, но фильм больше не об этом, а опять о тоске и о стремлении найти новую семью, а значит — любовь.

«Ядовитый плющ» провалился в прокате, но всё же породил несколько скверных сиквелов, а Дрю Бэрримор доказала, что она уже не та милая девочка из «Инопланетянина».

Живущая на грани Айви — это, конечно, реинкарнация набоковской Лолиты, которую удачно адаптировали под своё время. Обязательные для подобных картин развевающиеся занавески и красивый секс под дождем — в итоге вышел не идеальный, но очень эротичный и атмосферный фильм, занявший достойное место в списке лучших эротриллеров 90-х.

Кейт переезжает в элитный небоскрёб в квартиру, где недавно покончила с собой девушка, подозрительно похожая на неё. Она знакомится с местными жильцами и постепенно начинает понимать, что кто-то из них — убийца.

«Щепка», созданная под влиянием «Основного инстинкта», конечно, не стала новым образцом жанра — достаточно взглянуть на оценки на IMDb. Несмотря на разгромные рецензии критиков, это любопытный сплав эротики, детектива и технотриллера, который страдает от посредственного сценария, но удивляет несколькими эффектными сценами.

Шэрон Стоун уже не роковая женщина, а растерянная сотрудница издательства, которая пытается найти любовь в большом городе. Кейт из своего огромного окна наблюдает за вечеринкой в соседнем здании и осознает, что она одинока — тёмные и пустые квартирные комнаты в небоскрёбах будут появляться на экранах в течении всего десятилетия, ведь самые страшные вещи творятся именно там, а ещё в сердцах людей.

За героиней начинают ухаживать двое мужчин — загадочный владелец дома и автор детективных романов. Она отдает предпочтение хозяину здания, который разрабатывает компьютерные игры — лёгкий флирт, несколько эротических сцен и впечатляющий эпизод в ресторане, в котором героиня демонстрирует любовнику свое бельё прямо посреди заполненного людьми зала.

Её новый знакомый Зик подглядывает за всеми жильцами через камеры. Это почти «Окно во двор» 1990-х, где вместо объектива фотоаппарата — десятки мониторов с чужими жизнями. Он каждый день будто смотрит свой собственный сериал, в котором все герои реальны, а на их судьбу можно повлиять.

Вуайеризм заразен — поставленный кем-то у окна телескоп так и тянет героиню к себе. То же самое было у Де Пальмы — слишком велик соблазн поддаться искушению и подглядеть за другими.

В финале фильма, детективная линия с убийцей завершится разочаровывающим твистом, но после этого героиня Шэрон Стоун вдруг схватится за пистолет и произнесёт фразу «Get a life!», будто обращаясь к будущим любителям реалити-шоу, блогов и стримов. Акт агрессии против надвигающегося будущего, когда главным в жизни станет экран, а повседневность превратится в искусственную симуляцию.

И в этом плане секс — единственное, чего нет в виртуальном мире, его нельзя заменить мемами, видеороликами или играми. Плотские желания заставляют почувствовать себя живым в мире, где искренность попала в Красную книгу, а фальшивые улыбки инстаграм-знаменитостей заменили многим друзей и родителей. Эротриллеры оказались последним посланием до цифровой эпохи — времени, когда тело ещё имело значение.

Бриджет сбегает с миллионом долларов, которые она украла у своего мужа, и останавливается в захолустном городке, где в неё влюбляется простоватый Майк. Разъяренный супруг пытается во что бы то ни стало отыскать неверную жену, а та строит коварный план, в котором важную роль должен сыграть новый любовник.

Линда Фиорентино, в начале карьеры снимавшаяся у режиссёра эротических фильмов Залмана Кинга, тут играет по-настоящему роковую женщину, которая использует красоту и секс только для того, чтобы добиться своих целей.

Спрятавшись в провинциальном городишке, Бриджет ищет способы избавиться от мужа-неудачника, вина которого в том, что он слегка ударил её по лицу. Но такие женщины не прощают подобных оскорблений — жестокая, алчная, циничная героиня пойдет до конца, лишь бы остаться с деньгами, а значит с шансом на счастливую жизнь.

Нанятые детективы следят за её домом, а она крутит роман с местным парнем, который для неё — всего лишь очередная пешка в коварной игре. Настоящая хищница, она презирает мужчин и пользуется ими для получения выгоды. Несчастный Майк, не встречавший ранее подобных женщин, влюбляется по уши, но жанр диктует, что ничем хорошим это для него не закончится.

«Последнее соблазнение» — это немного скучноватый, но заметный эротический триллер, в котором образ femme fatale доведён до абсурда. Бриджет — некий мстительный женский ответ многочисленным мужским персонажам, соблазняющим женщин ради одной страстной ночи. Увы, но Линде Фиорентино так и не удалось достичь славы Шэрон Стоун, а «Последнее соблазнение», несмотря на схожие мотивы, не стал вторым «Основным инстинктом».

Наоми отправляется автостопом в Лас-Вегас, чтобы начать там новую жизнь. Пытаясь подзаработать, она занимается стриптизом, пока не встречается с Кристал — знаменитой танцовщицей, которую привлекают таланты молодой девушки. Наоми оказывается в мире американского шоу-бизнеса, где все её мечты разбиваются о суровую реальность.

В 1995 году Пол Верховен снимет свой скандальный «Шоугёрлз», который не только похоронит легендарную студию Carolco, окажется первым голливудским провалом режиссера Верховена, поставит крест на актёрской карьере Элизабет Беркли, но и практически послужит причиной исчезновения высокобюджетного эротического кино.

Порномюзикл Верховена и Джо Эстерхаза в свое время был осмеян прессой и зрителями, но спустя годы вдруг выяснилось, что сказка об изнанке американской мечты оказалась очень точным портретом Голливуда и 1990-х годов. Получивший семь премий Золотая малина, фильм обрел бешеную популярность в видеопрокате — люди скупали кассеты с зазывающей обложкой, чтобы дома посмотреть одну из самых скандальных картин в истории.

Исходившие на ненависть критики будто боялись признать, что смелый голландец выставил им на показ — грязный, пошлый, глянцевый мир американского шоу, в котором каждый готов продать себя подороже.

Девушка без прошлого, Наоми, как и тысячи других актрис, мечтает о роскошной жизни, но Америка предлагает другой вариант — вот шест, танцуй. Обнажённые тела заполняют экран — удивительно, как Верховену удалось при таком материале снять настолько асексуальный фильм. Здесь не осталось честных и невинных людей, танец — это имитация секса, а страсть искусственна. В пропитанной потом, завистью, обманом и цинизмом картине, кажется, нет ни одного положительного героя, а сатира над поп-индустрией достигает размаха комедии.

Мини-эпизод, в котором знакомый танцор Наоми, мечтавший поставить своё собственное шоу, с грустной улыбкой сообщает героине, что после творческой неудачи он будет работать в магазине и женится, пропитан невыносимой тоской. Некоторые не добираются даже подножия сцены, что уж говорить о её вершине.

Про «Шоугёрлз» говорят: так плохо, что даже хорошо. Но пересматривая картину сейчас, трудно избавиться от ощущения, что это был один из последних фильмов эпохи, когда режиссёры могли работать, не боясь общественного мнения и критики. Тогда бюджеты выделяли на безумные проекты, которые затем проваливались в прокате, а талантливым европейцам ещё позволяли безнаказанно снимать скандальные ленты и издеваться над зрителями.

Голливуд постарается забыть картину Верховена — в 2000-х начнется эпоха стерильных фильмов, а рейтинг NC-17 так и останется чем-то преступным и незаконным. После 2010-х, секс в кино будут символизировать «Пятьдесят оттенков серого», эротика практически исчезнет с больших экранов, а долгий и по-настоящему страстный поцелуй с трудом отыщешь даже в фильме для взрослых.

Гордящиеся сегодня цифрами «18+», студии так и не поняли, что секс — это не про обнажёнку и части тела, а про свободу. «Showtime!» — кричали в фильме перед выходом на сцену, но, кажется, теперь шоу действительно закончилось, ведь самый лучший стриптиз танцевали в 90-х.

Покидая грязный Лас-Вегас, не хочется возвращаться обратно — жаль, что для многих это по-прежнему город, где должны сбываться мечты. На финальных кадрах Верховен продолжает потешаться: после всего увиденного, надпись Лос-Анджелес выглядит как чья-то глупая шутка.

Продюсер Джеймс попадает в аварию и оказывается в больнице. Там он встречается с ещё одной жертвой этой аварии, которая знакомит его с группой людей, испытывающих сексуальное влечение к автомобилям и катастрофам. Герой начинает погружаться в мир опасных удовольствий.

Дэвид Кроненберг в 1996-м выпустил свою «Автокатастрофу» — фильм, не менее скандальный, чем «Шоугёрлз», который тоже получил рейтинг NC-17 и был запрещён в нескольких странах. Завоевавшая приз жюри на Каннском фестивале картина была экранизацией романа Джеймса Балларда.

Автомобильные аварии тут приравнены к половому акту — сталкивающиеся машины подобны сливающимся телам, боль здесь — часть опыта, секс — способ познать других, а влечение к смерти — естественное желание.

В фильме представлен мир абсолютного фетишизма, а транспортные средства напоминают обнажённые человеческие тела. Все герои картины — извращенцы, стремящиеся найти новые источники удовольствий. Они инсценируют аварии с участием известных людей и демонстрируют их публике. Одной из таких инсценировок стала смерть Джеймса Дина.

Кроненберг рисует картину ближайшего будущего, в котором у людей практически отсутствуют эмоции, и чтобы что-то ощутить, им необходимо причинить себе боль или хорошо потрахаться. Меланхоличные городские пейзажи, американские трассы, наполненные автомобилями и искалеченные люди — в конце двадцатого века герои пытаются найти новые способы вырваться из серых индустриальных пространств.

У Джеймса повреждена нога, и он тоже наблюдает в бинокль с балкона, но уже не за соседями, как это делали в 1954-м, а за автомобилями — люди теперь не так привлекательны, как гладкие металлические корпуса. Секс и травма — это телесный опыт, а тело становится главным объектом внимания этого десятилетия.

Эротические сцены здесь — одни из самых удивительных в жанре. Секс в несущейся машине, секс на парковке, секс с инвалидом, секс сразу же после аварии — неудивительно, что картина вызвала множество скандалов. В «Автокатастрофе» влечение превращено в священный опыт, а одержимость стала единственным способом разнообразить серые будни.

Скандальный, мерзкий, откровенный — фильм Кроненберга стал логичным проектом конца 90-х, когда, подводя итоги уходящего века, не хотелось быть сентиментальным. И если Верховен в «Шоугёрлз» смеялся над американским шоу-бизнесом, то Кроненберг просто констатировал факт — искренние чувства скоро превратятся в редкость, а секс и травма останутся единственными способами ощущать себя по-настоящему живым.

Сэм преподает в школе, катается на яхте и игнорирует все знаки внимания, исходящие от юной Келли, влюблённой в своего учителя. Не получив желаемого, школьница обвиняет героя в изнасиловании. Его карьера и жизнь идут под откос, но он намерен доказать свою невиновность.

«Дикость», помимо закрученного сюжета, может похвастаться звёздным актерским составом — в наличии Мэтт Диллон, Кевин Бейкон, Билл Мюррей и Нив Кэмпбелл. Их персонажи окажутся втянуты в запутанное расследование, в котором найдётся место и деньгам, и предательствам, и страстным постельным сценам.

Стандартная история о сексуальных домогательствах неожиданно превратится в закрученный детектив, сюжетные повороты будут сыпаться как из мешка, у каждого из героев окажется тайна, а роковая женщина откроет своё лицо только в самом конце.

Персонажи тут один хуже другого. Мрак, как и во всяком хорошем нуаре, ближе ко второй половине начинает сгущаться, а алчность, как и раньше, опять будет губить людей.

Оказывается, Майами — отличное место для тёмных делишек. Богатые виллы, влиятельные семьи, крокодилы, болота, вместе с жарой и океаном, под джазовые завывания задают нужное настроение. Даже кажется немного странным, что никто раньше не догадался перенести подобные истории из больших городов в тропический сеттинг.

«Дикость» — пример ещё одного важного эротриллера, появившегося уже после триумфа «Основного инстинкта», который можно назвать одним из лучших образцов жанра. Примечательно, что картина совершенно не похожа на другие подобные фильмы и выделяется среди них не только интригующим сюжетом, но и эффектными эротическими сценами.

Провал в прокате доказал, что время таких лент почти закончилось — на дворе 1998 год, а зрители не готовы ходить на кино, в котором главная сцена — это юные девушки, машина и мокрые майки.

Билл и Элис живут в Нью-Йорке в счастливом браке вместе со своей маленькой дочерью. После рождественской вечеринки Элис, поссорившись с мужем, рассказывает тому, что чуть не изменила Биллу с молодым офицером в прошлом году. Пораженный, тот отправляется на ночные улицы Нью-Йорка, где сталкивается со своими сексуальными фантазиями.

Стэнли Кубрик умирает до премьеры, Николь Кидман и Том Круз разводятся после съёмок, длящихся почти год, а картина выходит в прокат и становится самым неоднозначным проектом за всю карьеру культового режиссёра.

Привычная жизнь Билла нарушена признанием жены, а самого его засасывает в водоворот потаённых желаний — во время одиссеи по городским улицам женщины будут одна за другой соблазнять его, пока он не столкнётся лицом к лицу с тайным обществом, проводящим загадочные ритуалы.

Билл, следующий за своими грязными мыслями, будто бежит за белым кроликом, но теперь это уже не красивая женщина в платье, а загадочное слово, написанное на салфетке — ключ к миру, разительно отличающемуся от нормального. Ведь не так важно, за кем идти — главное, куда это тебя приведёт.

Знаменитая сцена оргии вместо возбуждения приводит в священный ужас — трудно найти другой такой фильм, в котором эротика бы внушала подобные чувства. Массовые сцены секса когда-то показывали в кинотеатрах по всему миру, а звёзды мировой величины не стеснялись раздеваться на камеру.

Сексуальные приключения опять становятся способом вырваться из скудной повседневности. Несмотря на роскошную квартиру на западе Центрального парка, жизнь супругов выглядит по-обыкновенному уныло — хорошенькая дочь, няня, телевизор, пиво и газеты.

Двойственность мира, масштабные декорации Нью-Йорка (сам фильм снимали в Англии), потерянный Билл, переспрашивающий своих собеседников, заговор и невероятный саундтрек, от которого мурашки бегут по коже — всё в фильме Кубрика, включая название, намекает на зыбкость кинореальности. Здесь паролем к запретному является слово Fidelio, а спустя пару лет в «Малхолланд Драйве» похожее по звучанию Silencio будет красоваться над входом в театр, в котором человек на сцене будет упорно объяснять, что все вокруг — иллюзия.

«С широко закрытыми глазами» выйдет в последний год ускользающего XX века, а на постерах картины будут красоваться три фамилии, о которых мечтает любой продюсер. 90-е закономерно подвели итог целому столетию не только в кино, но и в жизни, и работа Кубрика неожиданно оказалась идеальной возможностью поставить финальную точку.

Время эротрилеров заканчивалось — совсем скоро новые жанры сменят истории о тайных человеческих желаниях и убийствах, интернет охватит весь мир, а даже самые тёмные уголки улиц осветят экраны мобильных телефонов. В самом конце Элис произнесёт одно слово из четырёх букв, и трудно спорить с тем, что резюмируя век, десятилетие, закат жанра и финал фильма, невозможно подобрать что-то лучше, чем простое «Fuck».

Также достойны упоминания: «Голод» (1983), «Зазубренное лезвие» (1985), «Фарфоровая луна» (1991), «Тело как улика» (1992), «Непристойное предложение» (1993), «Экзотика» (1994), «Цвет ночи» (1994), «Разоблачение» (1994), «Шлюха» (1995), «Связь» (1996), «Жестокие игры» (1999).

На вечеринку приезжает группа артистов. Девушка в платье начинает исполнять неуловимо знакомую, но очень грустную песню. Около нашей машины останавливается странный человек и просит дать огоньку.

В 90-е ещё один культовый режиссёр снимет несколько эротических триллеров. Они будут разительно отличаться от других картин жанра, но основные элементы останутся неизменными — страсть, убийство и поиск истины. Фильмы Дэвида Линча, наполненные сюрреалистичными образами и эротичной атмосферой, стали уникальным явлением и сформировали свой особый визуальный стиль.

В 1986-м выйдет «Синий бархат» — история про парня Джеффри, который однажды находит в траве чьё-то ухо и принимается за собственное расследование. Герой забирается в чужую квартиру, подглядывает из шкафчика, становится любовником — любопытство, вуайеризм и желание опять смешиваются вместе.

Здесь преступная банда будет отвечать за насилие, действие происходит в захолустном городке, вместо частного детектива — студент, а песня «Blue Velvet», неоднократно играющая в фильме, мягко напоминает о том, что истоки жанра лежат в 40-х.

В «Шоссе в никуда» (1996) тоже есть пара эротических сцен, а фраза «Дик Лоран мёртв», звучащая в самом начале, намекает на то, что умер он, скорее всего, явно не по своей воле.

А уже в 2001-м Линч покажет миру «Малхолланд драйв» — эпический сюрреалистский нуар, выросший из невышедшего сериала. Бэтти приезжает покорять Лос-Анджелес и мечтает стать актрисой, но в квартире, оставленной ей тетей, она находит загадочную девушку, не помнящую своего имени.

Вдвоём героини пытаются разобраться в том, что же случилось, а зритель в это время пытается понять, не сходит ли он с ума. Но если оставить в стороне сюжет и обратиться к стилю, то «Малхолланд драйв» — это чистейшей воды эротриллер, в котором две женщины разгадывают тайну, Лос-Анджелес прячет тёмные секреты, все персонажи неоднозначны, а убийство обязательно произойдёт (или уже произошло).

Смесь криминального сюжета и эротизма можно найти в большинстве фильмов Линча. Наркотики, убийства, продолжительные постельные сцены, преступники, невероятно красивые женщины и волнующая музыка становятся обязательными элементами историй, которые режиссёр запутывает так, что распутать становится почти невозможно.

Роковых дам в его картинах тоже предостаточно — Изабелла Росселлини в «Синем бархате», Патриша Аркетт в «Шоссе в никуда», Лаура Хэрринг в «Малхолланд драйве», Шерил Ли в «Твин-пиксе». Не все они блондинки, но цвет волос тут не так уж и важен – девушки Линча страдают, погибают и пытаются одолеть тьму, захватывающую мир.

В его фильмах секс — это всегда что-то потустороннее и загадочное, а любовь, наоборот — светлое и понятное чувство. Половой акт опять крепко связывается с травмой, смертью или отчаянием, убийства всегда жестоки, а сюжетные повороты — обыденное явление.

Красные шторы, бархат, женский вокал, телефонные звонки в никуда и приглушённые цвета — фильмы Линча пропитаны эротизмом, который обволакивает всю его кинематографическую реальность. Возможно, это потому, что большинство его картин — всего лишь сон, а во сне, как мы знаем, пробуждаются наши самые сокровенные фантазии, соблазны и мечты.

Отмечаем: убийство и зло, сюрреализм и эротика, секс против любви, а сюжет против зрителя.

Мы просидели всю ночь без сна и сделали много отличных кадров. Уже скоро рассвет, а на вилле осталось не так много гостей — большинство разъехалось. Наливая себе кофе из термоса, одним глазом посматриваем на веранду — наша блондинка курит и скучая, разговаривает с несколькими мужчинами.

Естественно, эротриллеры продолжили выходить и после окончания 1990-х, но было очевидно, что их слава осталась позади. Элементы жанра растеклись по другим картинам, роковые красотки уехали работать в блокбастеры, саспенс растворился в воздухе, мастера пикантных и опасных историй так и не придумали, как вернуть их к жизни. Новые фильмы Верховена, Кроненберга, Линча остались в тени их предыдущих работ, а молодые талантливые режиссёры игнорировали эротические триллеры.

Во французском фильме «Трахни меня» (2000) история разворачивается вокруг двух девушек, отправляющихся в путешествие по стране, наполненное сексом и бесконечным насилием. В этом дешёвом, бунтарском и трэшовом триллере вообще ничего не стесняются — в наличии огромное количество порнографических сцен, жестокие убийства и очень много крови. Являясь частью движения французской экстремальной волны, картина, наряду с другими схожими проектами, пытается шокировать зрителя действиями, связанными с телесным опытом.

«Убей меня нежно» (2001) расскажет историю о Элис, живущей в Лондоне, которая неожиданно влюбляется в привлекательного Адама. Ради него она бросает своего парня, переезжает к новому возлюбленному, который оказывается настоящим героем — он спас нескольких людей, когда взбирался на вершину горы. Про это написали целую книгу, журналистка Guardian берёт у него интервью, а Элис безумно счастлива. Вот только она начинает получать зловещие письма, в которых её предупреждают о том, что Адам может хранить очень страшные секреты.

Девушка начинает своё собственное расследование, а зритель будет наблюдать за скупой мелодраматической линией, парой неплохих эротических сцен, вялым саспенсом и, конечно же, неожиданной развязкой.

«Убей меня нежно», снятый китайским режиссером Чэнь Кайгэ, не самый плохой представитель жанра в XXI веке, но ему, как и другим похожим фильмам, будет отчаянно не хватать задора и стиля — оказывается, недостаточно просто в одном кадре показать обнаженное тело и убийство, это ещё нужно умело сделать.

В 2002-м Брайан Де Пальма выпустит «Роковую женщину» — странный постмодернистский нуар, в котором Антонио Бандерас будет тайно фотографировать людей в кафе, а Ребекка Ромейн — соблазнять модель на Каннском кинофестивале, для того, чтобы снять с неё дорогие бриллианты.

После нескольких откровенно неудачных фильмов, режиссёр неожиданно возвращается в форму. И хоть «Роковой женщине» далеко до его лучших работ, этот необычный детектив, пропитанный ностальгией по родному для режиссёра жанру, имеет все необходимое — тут и, полиэкраны (когда они уже снова вернутся в моду?), и любопытный фотограф, и блондинка, и, конечно, убийство.

Выведенная в заглавие роковая женщина тут пытается разбогатеть, предаёт подельников, сбегает от прошлой жизни, строит козни, обманывает, танцует стриптиз и стремится начать всё с начала — вообщем, делает то, что она умеет лучше всего.

Режиссёр сам на ходу меняет правила игры, ловко обводит зрителя вокруг пальца и не позволяет героине исчезнуть из фильма и с экранов кинотеатра. Но, несмотря на все искренние старания мастера, привлекательная блондинка все-таки, кажется, уедет в закат — после 2002-го хорошие эротические триллеры можно будет пересчитать по пальцам.

Эдриан Лайн, когда-то снявший «9 1/2 недель» и «Роковое влечение», вернётся и снова снимет дорогую эротику — «Неверную» с Ричардом Гиром, про семью и измену. В 2009 году уже Атом Эгоян выпустит «Хлою» — триллер с Джулианной Мур, Лиамом Нисоном и Амандой Сайфред. Он, как и предыдущие фильмы, бесславно провалится в прокате.

В «Исчезнувшей» (2014) Дэвида Финчера проскальзывают нотки нашего пикантного жанра — тревожность в воздухе, измена, детективное расследование. Розамунд Пайк в образе роковой женщины 2010-х — в отличие от своих предшественниц, у неё есть семья, муж, дом. Но затем она бесследно пропадает. Во второй половине фильма сюжет перевернет всё вверх дном, femme fatale обнажит своё истинное лицо, а в главной постельной сцене обнаружится очевидная отсылка к «Основному инстинкту».

«Неоновый демон» (2016) местами пропитан гламурным эротизмом — полуобнажённые модели сражаются за место под солнцем в современном Лос-Анджелесе. Джесси (Эль Фаннинг), приехавшая из провинции, вызывает зависть у других девушек — она, в отличие от них, обладает истинной красотой.

Ловя на себе вожделеющие мужские взгляды, героиня будет прокладывать путь к славе, но нам знакома эта история. Рёфн посмеивается над миром моды, вдохновляется Линчем, боготворит Ардженто, смешивает ультранасилие и женщин. Он опускается в глубины человеческих фантазий и извращений, чтобы вынырнуть оттуда с очередным неоновым трипом, во время которого можно наблюдать секс с мертвецом, лесбийскую сцену и даже попытку изнасилования ножом.

Под чарующий саундтрек Клиффа Мартинеса героиня мечтает покорить Лос-Анджелес, а мы отмечаем, что это один из последних эротических триллеров, который можно с удовольствием смотреть.

Чтобы узнать, каково положение дел с современными эротриллерами сейчас, достаточно взглянуть на один из последних кинотеатральных релизов жанра — «Лондонские поля» с Эмбер Хёрд, вышедший в 2018 году.

Сюжет рассказывает о пребывающем в творческом кризисе писателе, который приезжает в Лондон и встречает там красотку Николу Сикс, умеющую предсказывать будущее. Он решает написать про неё книгу. Она же в это время крутит роман сразу с двумя мужчинами.

Основанный на книге Мартина Эмиса, фильм не выдерживает никакой критики — начиная от ужасного сценария, неловкой операторской работы, стыдных диалогов и заканчивая актёрами, которые будто не понимают, как им это всё играть. И даже появление, видимо, случайно оказавшихся тут Билли Боба Торнтона и Джонни Деппа не помогают картине стать чуточку лучше.

Эмбер Хёрд будет ходить полуобнажённой весь фильм, но пикантные сцены с ней скупо и неинтересно сняты, как, в общем, и всё остальное. «Лондонские поля» — это ещё один гвоздь в крышку гроба эротриллеров, провал в прокате которого убедительно доказывает и продюсерам и зрителям, что жанр сейчас никому не нужен.

В 2019 году в кинотеатрах оказалось «Море соблазна» — Энн Хэтэуэй умоляет Мэттью МакКонахи, ловящего рыбу на острове, убить её мужа ради 10 миллионов долларов. Тропическая атмосфера и актёры по-началу вызывают интерес, но идиотский твист в середине картины всё окончательно портит. Начинающийся как классический нуар, фильм неудачно вывернет к другому жанру, а откровенные сцены и насилие, кажется, не пропустили на контрольном пункте продюсеры.

В 2020-м должен выйти новый фильм Эдриана Лайна — «Глубокая вода», на съёмках которого познакомились Ана де Армас и Бен Аффлек. Судя по всему, это будет эротический триллер — пара супругов изменяют друг другу, а потом кто-то начнёт умирать. Окажется ли лента очередным провалом, опять сигнализирующим о том, что с жанром покончено или же фильм Лайна станет первой попыткой за долгие годы, которая увенчается успехом?

При этом в фестивальном кино эротика, наоборот, расцветает — «Жизнь Адель», «Любовь», «Нимфоманка», «Стыд», «Незнакомец у озера», «Служанка». Многие из этих картин становились триумфаторами различных кинофестивалей, а также завоёвывали зрительское внимание.

Эротические триллеры так и не смогли адаптироваться к новому веку и повторить неожиданный успех, свалившийся на них в 1990-х. Жанр претерпел серьёзные изменения, но это не помогло — несколько кассовых провалов, неудачные возвращения классиков и тотальное отсутствие зрительского интереса сделали свое дело.

Сообщаем по телефону сообщнику: фильмы не собирают деньги, режиссёров нет, вкусы изменились, Финчер с Рёфном — герои.

После вечеринки девушка заезжает к одному известному миллиардеру. Мы занимаем удобную позицию на холме и пытаемся через бинокль разглядеть что-нибудь в окнах.

В 2015-м вышел «Пятьдесят оттенков серого» — наверное, единственный эротический блокбастер 2010-х, который собрал колоссальные для своего жанра деньги, запустил карьеру Дакоты Джонсон и стал идеальной мишенью для издевательства критиков и зрителей.

История сложных отношений студентки Анастейши и миллиардера Кристиана, который любит водить любовниц в свою комнату удовольствий, собрала суммарно в прокате более миллиарда долларов, что для эротических фильмов является абсолютным рекордом.

Успех пришёл из-за популярности книг или же зрители соскучились по пикантным сценам на экранах кинотеатров? К сожалению, скорее всего первое — ставший бестселлером, роман продался тиражом в 30 миллионов копий, так что удача экранизации была предсказуема.

«Пятьдесят оттенков» напоминают новую версию «Красавицы и чудовища», разворачивающуюся в современном гламурном мире ноутбуков, вертолетов и дорогих авто. Можно только мечтать о том, что с таким материалом могли сделать Верховен и Кроненберг. Но 90-е закончились, а вместе с ними и едкая сатира вместе с болезненными и страстными историями.

В отличие от «Автокатастрофы», для героев «Пятидесяти оттенков» экстремальностью являются просто связанные руки, несколько ударов плёткой и завязанные глаза. Эротические сцены длятся буквально минуту — оператор будто боится задержать камеру. Вместо джаза — треки The Weeknd, Love Me Like You Do, Beyonce и Sia, пылкие чувства заменили блёклой мелодрамой, а откровенные кадры будто бы снимали люди без воображения.

По первоначальной версии сценария, в фильме планировалось гораздо больше сексуальных сцен, а картина должна была получить рейтинг NC-17. Но Universal — это не Carolco 90-х, тут никто рисковать не будет. Сюжет переписали, сцены упростили и горделиво налепили плашку R.

В итоге, «Оттенки» оказываются абсолютно антиэротичным фильмом, который будто создавали для детей и подростков. Такой же трусливый, как и большинство блокбастеров 2010-х, фильм, в первую очередь, плох как эротичное кино, а из-за этого плохо и все остальное.

Несмотря на это, аналогов у экранизации романа Э. Л. Джеймс за последние годы так и не появилось, а если заглядывать в будущее, то кажется, что и не появится. После 2015-го киноиндустрия серьёзно изменилась. Не очень понятно, что будет дальне, но есть большие сомнения в том, что однажды крупная студия выделит сорок миллионов на эротику для большого экрана.

Трилогия «Оттенков», возможно, так и останется уникальным артефактом десятилетия, где среди доминирования супергероики и бесконечных ремейков каким-то образом затесалось несколько фильмов, в которых не боялись показывать секс на большом экране. Пусть и снятый совсем без души.

При свете сигареты записываем: дорогую эротику боятся делать, но она по-прежнему может принести хорошие деньги, секс на экране превратился в фальшивку, а NC-17 вызывает у продюсеров ужас.

Перекусив сделанным на скорую руку сэндвичем, мы прямо в машине разбираем наши записи в блокноте и просматриваем фотографии, пытаясь отыскать среди них хоть какую-то зацепку, которая могла бы помочь нам ответить на один важный вопрос.

В 1990-м году Дэвид Линч убьёт Лору Палмер — классическую роковую женщину со своим тёмным прошлым. А расследованию её убийства посвятят три сезона, растянувшиеся на тридцать лет.

Примерно то же самое случится и с образом femme fatale. В XXI веке она ещё появляется на экране, приковывая к себе внимание зрителей, но с ней определённо что-то произошло. Красота немного увяла, глаза потускнели, а в голосе уже не чувствуется былая страсть и загадочность. Она по-прежнему привлекает мужские взгляды, медленно закуривает сигареты и пьёт алкоголь из высоких бокалов.

Из роковых женщин нового века можно отметить лишь самых известных — Чёрная вдова («Мстители»), Ава Лорд («Город Грехов 2»), Лисбет Саландер («Девушка с татуировкой дракона»), Ава («Ex machina»), Эми («Исчезнувшая»), Дженифер («Тело Дженифер»), Эмили («Простая просьба»), героиня Скарлетт Йоханссон («Побудь в моей шкуре»), Женщина-кошка («Тёмный рыцарь: Возрождение легенды») и даже Харли Квинн («Отряд самоубийц»).

Эпоха неонуаров, триллеров и детективов постепенно заканчивалась — на экраны ещё выходили достойные картины, но было очевидно, что бум жанров прошёл. Публику стали интересовать совершенно другие темы. А femme fatale, пусть и появлялись в блокбастерах и боевиках, это всё же героини, родина которых — тёмные переулки, полуосвещённые квартиры, бары и серые городские улицы, наполненные доверчивыми и одинокими мужчинами.

Так окончательно мертва ли сейчас роковая женщина или же она просто затаилась в тени, ожидая удобного случая, чтобы снова появиться на публике?

Определенно, образ ещё жив — наша героиня изменилась вместе со временем, но не исчезла окончательно. Она сменила прическу, одежду, адаптировалась к современной эпохе и растворилась среди среднебюджетных картин и сериалов.

Проблема в том, что не только эротические триллеры вышли из моды — даже простые триллеры, наполненные саспенсом, ложью, убийством и человеческими грехами, стали гораздо реже заглядывать на киноэкраны. Разумеется, про смерть жанра говорить пока рано, ведь за последние годы можно выделить порядочное количество заметных картин: «Не в себе» (2018), «Поиск» (2018), «Ничего хорошего в отеле Эль Рояль» (2018), «Дом, который построил Джек» (2018).

Жанр всё ещё продолжает дышать — пусть не с таким размахом, как это было двадцать и тридцать лет назад, но среди вышеперечисленных названий можно без особого труда найти несколько отличных фильмов.

Триллеры уже давно перестали быть кассовыми блокбастерами, многие из них нашли себе место на стриминг-платформах, а молодые и талантливые режиссёры, пробующие себя в жанровом кино, сегодня больше отдают предпочтение модному хоррору.

Роковая красотка пока не сдается — возможно, она ещё вернётся на экраны с триумфом, ведь история кино знает примеры, когда позабытые кумиры находили дорогу обратно в Голливуд.

Мы почти закончили преследование, наша жертва остановилась в придорожном мотеле. Именно здесь её и убьют — прямо в душевой кабинке, нанеся несколько ножевых ранений. Убийц было несколько, но мы то знаем их имена.

С развитием интернета порнография стала более доступной — сайты, видео, фильмы теперь вываливались на пользователей сразу при открытии браузера. Обнажённые тела перестали восхищать — зачем смотреть кино, когда можно просто зайти на любимый ресурс, где все подробно и наглядно показано.

К тому же рынок эротических триллеров оказался перенасыщен — к началу 2000-х бюджеты и так уже дешёвых проектов сокращались, так что выпуск подобных картин стал нерентабельным.

Предчувствие миллениума не вызывало у людей особого восторга — страх, неизвестность и боязнь будущего поселились в кинофильмах, которые стремились передать эти чувства посредством историй, где одинокие люди пытаются справиться со своими психологическими проблемами.

Фильмы просто перестали быть нервными и тревожными историями для таких же нервных людей — 90-е закончились, а вместе с ними и сюжеты о том, как опасно может быть повстречать сногсшибательную незнакомку.

Голливуд не терпит жанры, не приносящие прибыль, а эротические триллеры не могли соревноваться с «Властелином колец» и «Гарри Поттером». Кино перестало вешать на себя значок «18+», а дети неожиданно оказались самой платёжеспособной аудиторией.

Начиналась новая эпоха блокбастеров — времена, когда страстным сексом в душе уже совсем никого не удивишь. Эротриллеры сбежали на стыдные DVD диски и онлайн-платформы, где их стали выпускать пачками исключительно для ограниченной аудитории, которую можно привлечь откровенными обложками.

«Грехи ночи», «Животные инстинкты», «Химия тела», «Тайные игры», «Презираемая женщина», «Недозволенные сны» — уже по названию было понятно, как подобное кино поможет скрасить унылый вечер. Зазывающие слоганы были ничуть не хуже, а актёры на постерах щеголяли в откровенных позах.

Пресловутый male gaze — термин в феминистской теории, который представляет собой мужской гетеросексуальный взгляд в кино на женщину как на объект сексуального желания, действительно имел место. Роковые красотки появлялись в сценариях и на экранах не в последнюю очередь благодаря нескромным фантазиям их создателей.

И хотя почти все эротрилеры были сняты мужчинами — отчего-то коварные женские соблазнительницы в этих картинах выглядят живее, чем большинство современных деревянных супергероинь. Дело в том, что раньше снимали лучше? Или просто когда у персонажа проработан характер и есть загадка, то в него моментально влюбляешься?

Роковые женщины были сильными не просто так – у каждой из них была причина и повод бороться за деньги, любовь или власть. Они одним своим взглядом уничтожали сердца, а парой слов могли изменить чью-то жизнь. Их могущество заключалось в умении манипулировать людьми, умело лгать и использовать каждую ситуацию для получения собственной выгоды.

При этом почти все они оказывались жертвами — обстоятельств, жестокого мужа, трагичного прошлого. Их невозможно ненавидеть и невозможно не любить — двойственные и неоднозначные герои всегда на голову опережают исключительно положительных и добропорядочных граждан.

У Хичкока в «Головокружении» Скотти, с восхищением смотрящий на Мэделин, напоминает зрителя, смотрящего фильм — идеальный образ женщины становится похож на символ самого кино. Зритель, наравне с героем — такой же вуайерист. Только вместо ослепительной красотки — у него фильм, вместо автомобиля — тёмный зал кинотеатра, а вместо замочной скважины — экран. Кино — искусство иллюзий, а девушка, скрывающаяся за поворотом улицы, не особо похожа на настоящую.

Вуайеризм, считавшийся сексуальной девиацией, вдруг превратился в мировую практику — телешоу, Инстаграм, блоги и видео в TikTok подсадили почти всё человечество на подглядывание за частной жизнью. Теперь не стыдно показывать личное — это стало модным. Миллионы людей подглядывают друг за другом через экраны смартфонов. Зачем тогда в таком мире фильмы, где самое главное — это ноги Шэрон Стоун?

Сегодня в моде оказались морально правильные фильмы, создаваемые под тщательным присмотром уже даже не продюсера, а общества. Секс не может быть диким, страсть — забытое слово, а убийство обязано напоминать мультик. Душу человека теперь нельзя выворачивать наружу — вдруг там окажется то, что противоречит современным трендам.

Это даже смешно — во времена, когда порнография доступна даже детям, в кинотеатрах невозможно найти ни один настоящий фильм для взрослых. Эротриллеры тридцать лет назад предназначались исключительно для аудитории «18+», но сегодня все фильмы принадлежат другой возрастной группе. Неважно, насколько качественным вышел проект, важно — сколько игрушек после премьеры ты сможешь продать.

Эротриллеры прошли долгий путь от истоков нуара до конца XX века. Они взяли от кинематографа всё самое грязное — обнажённые тела, секс, жестокие убийства и человеческие пороки. Шагнув в бездну, невозможно вернуться назад — кажется, в какой-то момент кто-то сказал «Хватит!» и перекрыл обезумевшим режиссёрам воздух, чтобы они не смогли окончательно превратить кинотеатры в злачные места, наполненные похотью.

Неудивительно, что эти картины вымерли — они оказались опасными и неудобными, и перестали соответствовать установившимся нормам. Убийство совершено, труп завёрнут в мешок — ничего личного, это просто бизнес.

Мы возвращаемся домой и прячем дело в дальний ящик — ещё один образ из прошлого оказался безжалостно растерзан временем и изменившимися вкусами зрителей. Роковая женщина больше не воспламеняет души — из современных кинозалов, кажется, выкачали всю страсть. Подглядывание перестало быть запретным удовольствием — мы выкидываем бинокль и подзорную трубу. Маньяки и убийцы обмельчали — их заменили проклятыми куклами и социальным комментарием.

Отправляемся в бар, в надежде встретить тут ослепительную красотку, которая испортит нам жизнь, но за столиками — лишь молодые семьи с детьми, и ни у кого нельзя даже попросить прикурить.

Бурная ночь закончилась.

Наступило утро.

#истории #лонг #золотойфонд