Как Пассажиры ночи рассказывают историю тремя цветами
«Пассажиры ночи» - лента Микаэля Херса, недавно (и на удивление) вышедшая в Российском прокате. Фильм рассказывает историю Элизабет – француженки, которая никогда не работала, была домохозяйкой и воспитывала двоих детей. Когда дети уже выросли, муж Элизабет находит себе новую семью и уходит, оставив детей на попечение безработной матери.
Вся лента – это истории взросления всех членов семьи в Париже 80-х годов. Матери нужно справится со всеми материальными и душевными трудностями развода, став финансово независимой, а ее сыну и дочери – пройти через период взросления и обретения себя.
Весь фильм можно условно представить как пьесу с семью главными героями, три из которых будут цвета. Кино представляет собой уникальную совокупность текстовой работы, световой, цветовой и композиционный, что расширяет рамки приемов по рассказу истории. Двигать повествование можно не только с помощью диалогов, но и ракурсов, предметов мебели и, как в случае с Пассажирами – цветов.
Каждый из этих цветов представляет нам определенно состояние и этап в жизни героев и являются полноценными рассказчиками. Итак…
Действующие лица:
Элизабет – главная героиня, мать одиночка, которая встала перед необходимостью поиска работы и финансового обеспечения семьи.
Матиас – младший сын. Учится в старшей школе и часто прогуливает занятия. Ему они не интересны, и он не понимает, чем стоит заниматься в жизни. Испытывает тягу к поэзии.
Джудит – дочь. В ней кипит подростковый бунт и желание участвовать в акциях протеста с желанием менять мир в лучшую сторону справедливости. Активно следит за политической жизнью.
Талула – наркоман-подросток, которая путешествует из города в город в одной и той же грязной одежде и с поношенным рюкзаком на спине. Мы мало о ней знаем, но очевидно, что у нее либо нет семьи, либо очень плохие отношения с ней.
Красный цвет и приближенные к нему оранжевые оттенки – олицетворение зрелости. Эти цвета окружают взвешенных, уверенных и сформированных героев.
Желтый и цвет и приближенные к нему оранжевые оттенки – состояние перехода между неуверенностью, юностью и становлением.
Синие, холодные тона – потерянность в себе. Неосознанность в себе и своем будущем, шаткость эмоционального положения.
Пассажиры ночи, действие:
В самом начале фильма мы видим Элизабет, занимающуюся домашними делами. Это привычное для нее занятие, в котором она чувствует себя уверено. На ней оранжево-красный свитер, который подчеркивает ее стабильное положение. Но вокруг все залито дневным светом, который окрашивает все холодно-синими лучами, подрывая положение героини. Даже привычный интерьер дома теперь холодный, ведь положение внутри семьи разрушается с разводом и уходом мужа. В руках у героини полотенце с синими полосками и синие прищепки. Это олицетворение того, что даже в ее привычные дела закрался холод.
Кадр, где нам показывают все семейство в сборе. Внуков и дочь пришел навестить отец Элизабет. Здесь мы первый раз видим всех членов семьи вместе. В отличие от матери, дети носят одежду с холодными оттенками, ведь они еще молоды и не нашли свое стабильное место.
Все также залито холодным дневным светом, но около детей и отца стоит лампа теплого желтого цвета, говорящая нам о том, что это самая ценная и крепкая опора в жизни героини, за которую нужно цепляться. Когда мы видим членов семьи Элизы, полотенце словно подсвечено красным цветом.
В следующих сценах, когда Элизабет начала искать работу и чувствовать, что в ее руках справится с ситуацией – комната приобретает уже привычные ей теплые тона и дом не кажется ускользающим. Синий за окном бьет уже не так ярко, преподнося глубокий ночной цвет.
Героиня наконец-то находит работу на радио. В ночной разговорной передаче «Пассажиры ночи», которую она всегда слушала для души. Передача помогала ей справится со стрессом и отвлечь, и на этом месте, пусть и не ведущей, а лишь на телефонной линии, она ощущает силы помогать не только себе, но и другим. Таким же слушателям.
В жизни матери впервые появляется Талула. Робкий потерянный подросток с проблемами и зависимостью. Режиссер показывает нам противопоставление девушек не только с помощью цветов одежды, но и фона. Он четко делится пополам между героинями на теплый и более холодный оттенок.
В следующей сцене Талула участвует в записи программы и делится своей жизнью и проблемами. Она всегда говорила, как радиоэфир помогал ей и на этой работе она бы чувствовала себя на своем месте, перестав постоянно кочевать. Именно в этот момент ее лицо озаряется красным. Вот только этот эффект временный, и после передачи он сходит на нет.
Элизабет не может быть безучастной и предлагает временное жилье для юной девушки у себя.
После эфира наша нашедшая работу мать начинает разговор со своим коллегой, который в будущем перерастет в короткий роман, быстро закончившийся по вине мужчины. Он еще не готов к серьезным отношениям и бросает героиню. Но мы можем увидеть намек уже сейчас, ведь не смотря на возраст, его одежда преимущественно синих цветов «неуверенности и незрелости».
Идя дальше по ходу фильма, мы попадаем на семейный ужин, где видим первое видимое изменение в героях. Мать все так же самый зрелый член семьи, а младший брат все так же неопытен и потерян. Но дочь уже нащупывает почву под ногами и становится более спокойной и понимающей. Ее одежда буквально показывает процесс изменения через раскрашенную в полоски 50 на 50 рубашку холодно-теплых цветов. Они приглушены и все еще находятся в зачатке становления.
В этот момент мы впервые за весь фильм видим главную героиню в таком насыщенно-синем цвете. Ее стабильность и репутацию подкашивают переживания за Талулу. Ради незнакомого человека с зависимостью она готова бросить все свои силы и свободное время, ограничивая себя. Это синдром спасателя, и он идет ей во вред, что замечают даже дети.
Но едва попадая на работу, где о юной проблемной девочке можно не думать, стабильность возвращается на место.
В следующий раз мы видим Элизабет в синих тонах во время разрыва с тем самым незрелым коллегой по работе. Это вновь придает ей неуверенности и страхов. Но также сцена примечательна тем, что она первый раз говорит с Талулой по душам, узнавая о ее жизни больше. Это возможно лишь войдя в равное с ней положение, о чем свидетельствует один тон одежды.
Талула временно покидает жизнь героев. Проходит несколько лет и мы наблюдаем визит матери с братом к Джудит, которая съехала и начала самостоятельную жизнь. Та начавшаяся трансформация обретает четкие формы, о чем говорит потеплевшая в тоне одежда.
Интересно, что о судьбе Матиаса из диалогов мы пока что еще ничего не знаем, но сразу видим, что он также живет с мамой и все также не нашел себя. Об этом автор фильма красноречиво говорит не только одеждой, но и окружением. Если Джудит и Элизбает окружают красно-желтые предметы, то позади Матиаса синие плакаты.
Во время воссоединения семьи все проблемы остаются позади, вне комнаты, где находятся герои. Она наоборот, на контрасте залита тепло-желтым светом.
Думаю, дальше по кадру мы сможем узнать, что случилось с Элизабет, даже не смотря ленту. В ее жизнь снова вклинивается Талула с передозировкой, что вновь отбирает все силы и внимание главы семейства.
Элизабет впервые сама ведет передачу, а не находится вдалеке на телефоне. Работа стала для нее уже привычной и уютной, но не в качестве главной ее составляющей. Волнения и тревога отражаются в синих полосках рубашки, разрезающих желтую ткань.
Мы находимся в самом конце ленты. И теперь мы не уверенны в судьбе лишь двух героев – Талулы и Матиаса. Режиссер дает нам две последние ключевые сцены.
Матиас, по уши влюбленный в Талулу, признается ей в чувствах, находясь все еще в состоянии максимализма, повышенной романтики без прагматичного взгляда в будущее. Но вот его возлюбленная, наконец то справившаяся с зависимостью, начинает осознавать серьезность ее положения и желание обрести независимость и стабильность. Именно в этот момент она отвергает Матиаса и полностью покидает дом семьи, следуя своей цели, а не уходя в пустоту. На ее шарфе видны желто-красные оттенки, в первые присутствующие на одежде девушки.
После такого отказа и четкого понимания потери человека навсегда, Матиас отпускает прошлое и также устремляется в путь. И мы верим в него. В этом нас уверяет желтый цвет его рубашки.
Режиссер Микаэль Херс проделал колоссальную работу с цветом, дополняя им характеры героев. И нужно быть очень эмпатичным и чувствующим человеком, чтобы создать такую тонкую взаимосвязь всего лишь с тремя цветами на руках.
За весь фильм мы так сблизились с семьей на экране, и я очень рад, что режиссер такими тонкими нюансами показывает нам – с ними все будет хорошо.