В чем отличие звукового монтажа (sound editing) от звука (sound mixing) — на Оскаре и вообще

На Оскаре существуют две номинации — за лучший звук и за лучший звуковой монтаж (на самом деле, уже нет, но об этом позже).

Мне всегда это разрывало мозг, никогда не понимал в чем разница.

А в 2018 году вообще был апогей — список номинантов в этих номинациях были буквально одинаковым.
И в обоих номинациях победил "Дюнкерк".

Так в чем же разница?

Оказывается, разница одновременно и есть, и нет, и Голливуд только в пару лет назад пришел к некому консенсусу.

Сначала расскажу немножко про историю этих номинаций, а потом на примерах покажу, в чем различие.

В 1930 году , на 3-ей премии Оскар появляется номинация “За лучший звук”. (best sound). В нее попадают исключительно звуковые фильмы, оценивается вся звуковая дорожка целиком.

Вроде все хорошо, все понятно — у кино появился звук, появились профессии звукарей/шумовиков — давайте тоже оценивать их труд.

Кстати, в 1929 году, первый звуковой фильм "Певец джаза" сразу наградили специальным Оскаром — «за создание первой звуковой картины, произвёдшей революцию в отрасли»

Появление спецэффектов

К 1963 году прогресс в кино настолько развился, что внутри звуковых дорожек фильмов явно начинали выделяться "яркие" места.

Звуковики теперь виртуозно записывали всякие экшн сцены, вроде стрельбы и погонь, придумывали звуки магии или криков чудовищ, которых не существует в мире и так далее.

Все это стали назвать звуковыми спецэффектами, и появилась отдельная номинация — sound effects editing.

Мол, sound — это за звук целиком. А sound effects editing — это сугубо за звук спецэффектов.

Но почему-то через пару лет ее убрали.

А потом опять вернули.

А в 2000 ее почему-то переименовали. (убрав слово effects, таким образом из довольно понятной sound effects editing стало непонятное sound editing).

И получается, что в 2000 году было 2 номинации — best sound и best sound editing. Отсюда и растут корни у названий из заголовка — "Лучший звуковой монтаж" и "Лучший звук".

А в 2004 внезапно sound становится sound mixing ( и отсюда и появилась смута, что sound mixing продолжали называть “лучший звук” в русскоязычных медиа — что выглядит странным).

Попытался как мог, описать весь таймлайн этих номинаций:

В 2020 году, когда Оскар начал активно терять рейтинги, было решено слепить номинации в одну — в просто "best sound" (как собственно, она называлась большую часть времени). А в 2022 году ее вообще вручили за кадром, во время рекламы — вот так, никому нет дела до звукарей. Хнык.

В объединении наград есть здравый смысл — звуковые спецэффекты уже настолько стали повсеместным атрибутом современных фильмов, что странно их выделять из общего звучания.

Фух, с исторической ретроспективой разобрались.

Ну а теперь давай-те же наконец разберем, черт возьми, что есть одно, а что есть другое.

Начну с клёвой аналогии.

Звуковая дорожка — это грибной суп (я мастер аналогий, да).

Sound effects editing — это как будто сбор грибов. Мы долго трудимся для того, чтобы у нас вообще появились ингредиенты, из которых можно что-то сделать.

А вот их дальнейшая очистка, обрезка готовка — это sound mixing.

То есть получаются две довольно разные функции (поиск грибов и готовка грибов), для итогового результата — грибного супа.

Если вам не по душе гастрономические метафоры, то у меня в рукаве есть еще параллель — съемка фотографий (=sound effects editing) и их дальнейшая ретушь (=sound mixing).

На примерах будет чуть проще объяснить.

Когда мы кайфуем с криков динозавров в "Парке Юрского периода", или со звуков световых мечей (и дыхания Вейдера) в "Звездных Войнах" — это респект в сторону звуковых спецэффектов.

Все истории про то, как записывались звуки "Терминатора" (про ломание льда и опускание микрофона в презервативе в овсянку) — это все про номинацию "Best sound effects editing/best sound editing"

А вот когда мы смотрим финал "Одержимости", и загипнотизированы всеобъемлющей экспрессией звука — то вот тут низкий поклон за сведение звука (best sound/best sound editing).

Никаких особенных новых звуков тут получено не было. Запись барабанов и криков Симмонса — это вполне рядовые вещи.

Но вот свести это все воедино на правильных дорожках и уровнях громкости — вот тут вся хитрость и мастерство.

Недавно я скидывал примеры звукового монтажа из "Три тысячи лет желаний"

Получается, что формально это категория звук (sound/sound mixing). А не звуковой монтаж (sound editing/sound effects edtiting). Так как эффекты вполне обычные — но вся магия в том, как они сведены друг с другом.

Вот такая вот закорюка с этой номинацией.

Хорошо, что в итоге номинации объединили — это правильное решение, чтобы не ломать мозг (повторюсь, спецэффекты уже давно стали обыденной частью кинематографа, а не чем-то кардинально необычным).

Вот так вот, надеюсь стало чуть проще :)

Лично мне было приятно наконец в этом разобраться.

В конце еще посоветую крутую документалку "По волнам: Искусство звука в кино", которая подробно разбирает, из чего вообще складывается звук в кино, как он записывается/обрабатывается/сводится и так далее.

Спасибо за прочтение!

Мой блог в телеграме (пост взят оттуда):

#лонг