«Что сказала Лора Палмер?». Перевод четырёхчасового разбора «Твин Пикс». Вторая часть

И ещё много ответов на разные вопросы.

Вот и вторая часть! Большая работа была проделана, и я надеюсь не зря. Если вы не читали первую часть, то, возможно, вы не поймёте, о чём пойдёт речь здесь. Огромное спасибо за поддержку и слова благодарности под прошлой частью! Отдельное спасибо пользователям поговори мне и Victor Horseman, ваши донаты помогли мне собраться и закончить эту часть. Если вы хотите поддержать меня, то сделайте это. Читайте backstage этой статьи, там много интересного! Читайте прошлый backstage, чтобы понять, зачем нужно переходить на оригинальное видео, ставить лайки и писать комментарии под ним. Приятного прочтения!

Ключ к добру — равновесие света и тьмы, и Лора Палмер воплощает концепцию баланса, желаемую Линчем. У неё есть плохие и хорошие качества в равных пропорциях. Она принимает наркотики, но при этом помогает Джози с английским. Она занимается проституцией, но воспитывает инвалида. Она прикрывает своего парня, убившего человека, и доставляет еду пожилым людям. Люди, которые связаны с её хорошей стороной, не могут поверить в существование плохой, и наоборот. Баланс сериала вышел из равного количества историй о людях, связанных с обеими сторонами Лоры. Неудивительно, что Лора родилась из Единого Поля — она хорошая и плохая вместе, как единое целое. Она — "избранная". Она — "единство". (SHE IS ONE)

Если баланс Лоры — это "Твин Пикс", то Боб пытается проникнуть в неё и полностью перенести её на сторону зла, подчинить её ветру Цайнгайста, который пытается исказить шоу.

Лиланд постоянно включает вентилятор перед комнатой Лоры, когда хочет использовать её.

Если Лора стоит под вентилятором, то мы можем увидеть, как ветер, или Цайнгайст, проникает в неё, гипнотизирует её, чтобы она была более восприимчивой к Бобу.

Глубоко внутри Лора понимает, что должна уступить злу, она либо подчинится ему, либо станет его жертвой. В конце концов борьба тьмы с добром внутри Лоры — это метафора борьбы "Твин Пикс" в мире обыденной жестокости. Нам нравится эта жестокость, и Линч надеется, что трагическая история Лоры позволит нам увидеть, чем эта жестокость обернётся для нас, тем самым разрушая цикл страха в Цайнгайсте.

Цель Боба — причинить больше зла для удовольствия своей аудитории. Он причиняет боль, питается ею, она укрепляет его и заставляет причинить её снова. Это проявление идеи о том, что тот кто причиняет боль, тем самым наносит урон собственной душе, и это заставляет его причинять больше боли.

Точно также и с жертвами. Они принимают зло внутри себя и сами наносят вред уже другой жертве.

Этот цикл боли распространяется на зрителей. Бобу нравится его работа, мы бы не наблюдали за его работой, если бы сами не наслаждались ею. У нас есть аппетит на боль и страдания. Майк использовал Боба, чтобы последний удовлетворил его аппетит, создавая спрос и предложение на насилие, как на расходный материал для телевидения. Чем больше он причинял боли, тем больше мы хотели видеть, Боб проникал в нас и делал наши души чернее. Линч видит, как мы страдаем из-за этого.

Только два типа людей могут видеть истинное лицо Боба.

Проклятые. Майк смотрит прямо на нас, говоря это. Он говорит это нам.

Мы прокляты. Мы страдаем от постоянного роста насилия и негатива на ТВ.

Майк называет убийство золотым кругом аппетита и удовлетворения, Купер связывает его слова со своим пропавшим кольцом. Итак, золотой круг принимает физическую форму: Кольцо Сов. Это буквально золотой круг, который всегда оказывается на безымянном пальце жертв Боба. Это кольцо — часть того цикла насилия, созданного нами. На кольце изображён тот же символ, который мы видим в Пещере Сов. Этот символ напоминает нам сову, летящую прямо на нас.

Мистер К приказывает Рею Монро надеть Кольцо Сов на безымянный палец левой руки. На том же пальце это же кольцо носили и Лора, и Тереза Бэнкс. Гордон Коул говорит Тэмми об этом пальце вот что:

Духовный холмик. Если ввести это в Google, то он выдаст статью на Вики о месте в Южной Дакоте, где происходит значительная часть событий третьего сезона «Твин Пикс». Индейцы считали, что на этом холме живут опасные духи и маленькие люди.

Кольцо Сов появлялось на насыпе грязи, напоминающей о доме маленьких людей. Майк носит это кольцо на мизинце.

Маленький человек Майка, Рука, обозначил своё владение кольцом.

Это показывает нам, что Кольцо Сов принадлежит Руке. Это имеет смысл — золотой круг растущего зла принадлежит злому духу телевизионного повествования. И в фильме, и в сериале мы видим, что умерший персонаж с Кольцом Сов на духовном пальце перемещается в Красную комнату, где находятся и Майк, и его Рука. Почему? Потому что Кольцо Сов — это обручальное кольцо Майка!

Вступая в брак, надевая кольцо на безымянный палец левой руки, вы символично отдаёте свои тело и душу партнёру. Когда персонажи «Твин Пикс» надевают Кольцо Сов на духовный палец, они женятся на зле Майка. Их левые руки обмякли, чтобы показать их приверженность к однорукому воплощению повествования.

После смерти их души забирают в Красную комнату, так как они полностью принадлежат Майку. Всё это есть буквальная интерпретация идеи, что если мы примем зло телевидения — золотой круг аппетита и удовлетворения, то мы станем жертвами Боба и отдадим наши души телевидению. Мы женаты на насилии.

Вот так это кольцо использовалось ДО «Твин Пикс». Предположим, что до появления сериала круг Майка был ТОЛЬКО золотой, круг был обычным обручальным кольцом, и что зелёный камень появился ПОСЛЕ изменения намерений Майка. Чтобы объяснить вам то, что я имею в виду, нам нужно поговорить о значении символа совы, выгравированном на кольце.

Что символизирует сова в «Твин Пикс»? Несмотря на все теории, давайте послушаем то, что Филипп Джеффрис показывает нам в «Возвращении».

Купер хочет вернуться во времени в определённый момент. Джеффрис показывает ему этот самый момент на бесконечной петле (цикл), этот символ происходит от символа Совы. Они обозначают одно и то же. Но что обозначает это сходство?

Можно сказать, что оригинальное шоу начинается с того, что Купер получает подсказку из сна о будущем…

... и заканчивается входом Купера в этот сон, где он ждёт 25 лет в «комнате ожидания», чтобы стать тем будущим «я», о котором он грезил в самом начале.

Значит, мы можем сказать, что сюжет начинается там, где он и заканчивается, и заканчивается там, где начинается. Всё время в оригинальном сюжете находится в бесконечной петле. Какой мы сделаем вывод? Совы олицетворяют сюжет первых двух сезонов, от начала до конца, и наоборот. Крылья на символе Совы напоминают две горные вершины; «Твин Пикс»; историю.

Кольцо Сов впервые было представлено в фильме, который дополняет историю оригинального шоу.

Именно поэтому символ на кольце имеет дополнительную линию, выходящую из верхней его части.

Это дополнительное время, добавленное к исходному сюжету.

Почему именно совы были выбраны представителями истории? Во-первых, совы могут видеть в абсолютной тьме, чего и хочет от нас Линч. Во-вторых: Линч даёт нам более буквальное сравнение в последнем эпизоде «Возвращения»: вышки! Только очень /отбитые/ фанаты могут сказать, что вышки похожи на стилизованные под мультяшные совы. (Немного болят уши, но пойдёт)

А что делают вышки? Они поддерживают линии электропередач. «Совы» буквально несут электричество.

Мы постоянно видим изображения сов, несущих свет на протяжении всего шоу.

В Пещере Сов мы видим рисунок, который очень похож на тотем сов. На верхушке этого рисунка изображён огонь.

Совы несут огонь; телевышки и столбы несут огонь.

Совы несут электрический огонь, сюжет несёт шоу, цикл времени, который и является сюжетом, который олицетворяет сова, представляющая сюжет, несущая электрический огонь.

Так почему же символ Сов напечатан на зелёном камне, прикреплённом к Кольцу Сов? Для начала нужно спросить: «а что это вообще за зелёный камень?» Это не изумруд!

Почему Карлик обращает внимания на такую специфическую деталь?

Если посмотреть внимательно, то можно заметить круглое отверстие, по размеру похожее на камень из Кольца Сов. Судя по всему, зелёный камень был извлечён оттуда. Но почему формайка? Изначально, формайка была изобретена как электрический изолятор. Её концепция в шоу работает на нескольких уровнях.

Дизайн стола очень похож на «телестатику», что буквально значит то, что мы блокируем сигнал, получая лишь статичное изображение на экране. Мы «изолируем» сами себя от шоу.

Само Кольцо Сов представляет собой золотой круг аппетита и удовлетворения. А золото, к слову, отличный проводник для электричества.

Смотреть телевизор, жениться на зле и носить "золотой круг" — это позволит злому электричеству Боба и Майка проникнуть в нас более простым путём. Но история "Твин Пикс" была создана как попытка «изолировать» телевидение от огня потребляемого насилия Боба.

На этом куске формайки мы видим символ Сов и видим, как этот кусок буквально втискивается в злосчастный золотой круг, изолируя зрителей от плохого электричества Боба.

Подытожим, «Твин Пикс» выступает в качестве изолятора, Лора выходит замуж за дух телевидения, изменившего свои намерения, тем самым изолируя её от проникновения Боба. И есть надежда, что мы тоже изолируемся от зла, благодаря браку со сбалансированным духом телевидения.

Теперь мы также знаем причину ярости Лиланда из-за грязи под её духовным пальцем.

В данный момент Лора не одержима злом Боба, и она может надеть на себя кольцо и изолироваться от огня. Как мы помним, насыпь земли символизирует Карлика (маленького человека), а последний является частью Майка. Следовательно, грязь под ногтем означает положительное влияние Майка на душу девушки.

Боб агрессивно требует вымыть руки, причиняет ей вред и подталкивает на сторону зла, надеясь очистить Лору от влияния Майка.

Безуспешно, Лора выбирает сторону добра, женится на Майке, изолирует и защищает себя от Боба. Он, будучи хорошим слугой своего маленького хозяина, убивает Лору. После убийства Боб возвращается в Красную Комнату, чтобы вернуть гармонбозию Майка.

Кукурузное пюре, или «гармонбозия», является физическим проявлением боли и печали.

Злые сущности из Чёрного Вигвама используют гармонбозию как топливо, наслаждаясь как её созданием, так и потреблением. Мы знаем, что это топливо, ведь когда они должны вернуться в Вигвам, мы видим, что Мистер К и Дагги Джонс извергают израсходованную гармонбозию, пока тёмная энергия выходит из них.

До того как Майк отрезал себе руку, он «женился бы» на жертвах Боба, надевших кольцо. Боб убивал их, доставляя их души в Вигвам, где Майк мог собрать гармонбозию из них. Он мог хранить это в «Круглосуточном магазине» на будущее.

Майк и Боб, питаемые гармонбозией, выходят в мир и совершают убийство, затем возвращаются в Вигвам со свежей гармонбозией, используемой для питания большинства злых действий.

Но так было до того, как Майк отрубил себе руку и поклялся остановить насилие.

Первой жертвой Боба после изменения намерений Майка стала Тереза Бэнкс.

Каким-то образом Боб смог украсть гармонбозию из этого убийства. Здесь Майк использует Кольцо Сов.

Как Боб это сделал? Можно предположить, что он крадёт её из Вигвама, или получает её от Руки, имеющей огромные запасы гармонбозии на столе.

Но нет, Боб САМ генерирует гармонбозию, используя печально известные «буквы из-под ногтя». Обычно, когда Боб убивает кого-то, Майк забирает душу жертвы, надевая Кольцо Сов на «духовный палец». Боб обходит эту условность, подбрасывая письма своего имени глубоко под ноготь «духовного пальца». Майк может и забрал их душу, но боль и печаль, погребённые глубоко внутри них, принадлежат Бобу, и он вкладывает своё имя в них.

Но Бобу не обязательно нужна гармонбозия от его убийств, он может войти в мир паразитируя, живя болью и печалью его хозяина.

Итак, почему Боб украл гармонбозию Майка? Просто из-за желания наслаждаться болью и печалью, или есть более глубокая причина?

Большая часть символики в «Твин Пикс» относится к разным видам топлива. Масло питает огонь. Электричество питает шоу. Кофе и пончики питают расследование. Вишнёвый пирог питает любовь и общение.

А что питает нас? Зрителей? Еда, очевидно. Было бы глупо, но это правильный ответ.

Большую часть времени аудитория, смотрящая кино или ТВ, гарантированно ест. В кинотеатрах есть целые стенды, заполненные закусками. Между 50-ми и 90-ми семейные обеды начали проводиться возле телевизора. В кинотеатре мы едим попкорн — классическая, традиционная еда для просмотра фильма. Если бы мы смотрели телевизор в начале 90-х, то, скорее всего, мы бы ужинали ТВ-обедами (парадокс, но так и переводится), в которых, может быть, есть кукурузное пюре.

Кукуруза является общим знаменателем, зрители едят её, в той или иной форме, во время просмотра в кинотеатре или дома перед телевизором. А значит, что этот овощ представляет собой внимание аудитории и её удовольствие от боли и печали, наблюдаемых нами по ТВ, пока мы едим наши ТВ-обеды. Мы жертвуем нашим обеденным временем ради просмотра телевизора.

Существа из Чёрного Вигвама создают боль и печаль на тайне убийства, мы жертвуем нашим временем, потребляя кукурузу, существа едят наше внимание как топливо, чтобы создать больше боли и печали для нас, чтобы мы снова обратили внимание. У нас есть аппетит, и они удовлетворяют нас.

Может быть это всё бред? Давайте посмотрим на доказательства.

Это Чад, он скотина, и поэтому он одержим злом. Он ест целых 2 ТВ-обеда и миску кукурузной кашки, пока читает журнал об оружии. Он жертвует своим временем «кукурузного» обеда ради прочтения жестокого развлечения.

А вот Сара Палмер. Она осторожно намекнула нам, что она тоже одержима злом.

Своё время она проводит за просмотром насилия по ТВ. Там животные буквально едят друг друга.

Что Сара ест во время просмотра? ТВ-обеды.

Это Кэрри Пэйдж, она причастна к смерти вон того парня, так что она тоже одержима злом. Что она ела, скрываясь от полиции? ТВ-обеды, естественно.

Кукуруза обычно используется как символ плодородия, в мире "Твин Пикс" это тоже работает, но только в буквальном смысле. Мы, в том или ином роде, едим кукурузу во время просмотра сериала — такое общение меж двух миров рождает шоу. На физическом уровне "Твин Пикс" питает электричество, но оно поступает только благодаря нашему вниманию к шоу.

Это работает на нескольких уровнях. На личном: если мы не уделяем внимания шоу — оно не существует для нас. На более общем уровне: если много людей не обращают внимания на шоу, то его закрывают. Так или иначе, сущности из Чёрного Вигвама не поглощают нашего внимания, если мы не видим их поступки.

Почему Боб хочет гармонбозию? Он хочет, чтобы аудитория обращала внимание на его работу. Единственная улика в деле Терезы Бэнкс — отсутствие кольца на её руке. Майк и Рука обращают наше внимание, показывая на это самое кольцо, тем самым привлекая наше внимание, ведь это делает их подозреваемыми.

Но Боб оставил подпись на своей работе, оставив букву под ногтем жертвы. Теперь нам интересна ЕГО работа, и теперь наше внимание питает ЕГО, ведь мы хотим увидеть развязку тайны его серийных убийств. Он украл наше внимание от Майка и его Руки.

Плюс в копилочку: ТВ-обеды считаются полуфабрикатами, удобные для употребления и завёрнутые в полиэтилен.

Гармонбозия хранится в «Круглосуточном магазине», где как раз можно заправиться топливом и купить полуфабрикаты.

Когда Майк кричит на Боба из-за кражи кукурузы, он говорит, что «законсервировал весь магазин», и что лицо Терезы было неподвижно, когда она [кукуруза] была «открыта» (интересно, кукуруза не была открыта до смерти девушки).

«Консервирование» гармонбозии случается, когда убийство было совершено в начале фильма. Это потенциальная энергия хранится в магазине, пока аудитории не будет представлено начало истории расследования убийства. Гармонбозия Терезы была законсервирована и сохранена во время её смерти, а во время вскрытия Бэнкс мы видим неподвижность на её лице. Агенты находят буквы от Боба, и наше внимание поглощается Бобом. Вот о чём говорит Майк.

Таким образом, "Круглосуточный магазин" выступает своеобразной электростанцией для истории, а точнее генерирует и хранит негативные детали сюжета, поэтому мы хотим негатива. Масло поступает из замка Пожарного, но наше желание негатива преобразует его в топливо для огня Боба. Электростанция для тьмы телевидения — грязная заправка с тоннами топлива и кукурузного пюре. Электростанция для света кинематографа — огромный замок посреди океана грёз с литрами кофе и масла для фонарей... Чему по-вашему Линч отдаёт больший приоритет?

Впервые мы видим гармонбозию в доме Тремондов, когда Донна работала в доставке.

Миссис Тремонд не хочет гармонбозию. Её внук Пьер учится магии, он перемещает кукурузу по сцене как по волшебству. Сначала она на тарелке, потом в руках мальчика, в следующий момент она исчезает.

Как работает трюк Пьера? Я не имею в виду «как бы он провернул это в реальности», нет, я имею в виду как фокус делается на самом деле во время просмотра? Монтаж!

Кукуруза, наше внимание, перемещается по сцене через монтаж. Каждая смена кадра (в дальнейшем я буду называть это "кат") — мгновенный, магический переход нашего внимания из одной позиции в другую.

И кто контролирует монтаж? Режиссёр! Режиссёр управляет вниманием аудитории. Итак, если монтаж — это магия, то режиссёр, должно быть, — это маг.

Кроме того, этот маленький особенный волшебник имеет такую-же причёску, как и у Линча, а ещё, он был сыгран Остином Джеком Линчем, сыном Дэвида. Пьер Тремонд — это ещё одна вставка самого себя от Линча.

Мальчик никогда не появляется без своей бабушки, презирающей кукурузу. Одним из первых фильмов Линча была лента «Бабушка», где мальчик выращивает себе бабушку, чтобы она стала источником любви.

Так что, конечно, Миссис Тремонд, бабушка Пьера, презирает негативное топливо. Пьер показывает нам, что Линч есть директор и он есть маг. Что нам это даёт? Теперь мы знаем, кто такой «маг» из знаменитого стихотворения из «Твин Пикс». И теперь, мы можем расшифровать его.

(Дальше последует перевод прямой, без рифмы. Нам важна суть стихотворения, а не его красота, к сожалению.)

«Сквозь тьму будущего прошлого», что такое "будущее прошлое"? Когда ты что-то снимаешь, маленькое видео или фильм, тебе придётся посмотреть это в будущем. Но на момент просмотра это будет уже прошлое. "Прошлое будущее" — это фильм или тв-шоу. А "тьма", о которой также идёт речь, — это тёмный сон о "Твин Пикс", о тв-шоу.

«Маг желает увидеть». Мы уже знаем, что маг — это режиссёр Дэвид Линч.

"Один поёт..." .(Игра слов, chants — петь или воспевать и chance — шанс — звучат примерно одинаково. Линч, возможно, имел в виду, что кто-то воспевает эту поэму, но со всеми этими значениями мы будем интерпретировать это как chance). «Один шанс выйти...» — у нас есть один шанс выйти из золотого круга разрушений.

«... меж двух миров» — между миром телевидения и нашим, реальным миром.

«Огонь, иди со мной». Тут может быть несколько значений, но они, в принципе, похожи. Это может быть референсом к трости Электрика, расставляющего телефонные столбы и, тем самым, соединяющего наши ТВ и сны. Также это может иметь то же значение, которое Рука вкладывает в слова, адресованные Бобу. После этих слов Боб выходит в мир.

«Иди со мной, Боб, и мы используем твою тьму, чтобы донести посыл». Второй вариант звучит более правдоподобно, ведь он вьётся со строчкой «Один шанс выйти».

Итак, мы видим, как Пьер приказывает Бобу совершить ещё одно убийство, он направляет жестокость по определённому пути, а потом, через монтаж, направляет аудиторию в этом же направлении. Он ходит с электрическим огнём, используя его для создания своего шоу… Вообще-то, нет.

Заметьте, Пьер указывает точное направление, но Рука поднимает (лол) руку, чтобы сдержать Боба, и именно он выводит Боба в мир.

Чтобы понять косвенный контроль режиссёра над Рукой, мы будем использовать концепцию масок.

Боб, конечно, носит Лиланда как маску, используя его для своих целей. Дэвид Линч использует своё волшебство путём проникновения в наши телевизоры для своих целей. Можем ли мы сказать, что Линч носит ТВ как маску? Да, но не напрямую.

Линч носит персонажа Пьера как маску, не так ли? Потом Пьер сам надевает маску, похожую на лицо Прыгуна — ещё одного обитателя "Круглосуточного магазина".

Этот персонаж прыгает то взад, то вперёд со злым, неистовым ликованием на коробке из-под молока и с деревянной веткой в руках.

Позже мы можем увидеть прыгающего Пьера с маской на лице с такой же веткой в руках во время флешбэка. Всё это показывает нам, что Прыгун — не более чем маска для Пьера Тремонда.

Ветка выглядит как своего рода «талисман», а актёр, сыгравший Прыгуна, сказал, что Линч назвал его персонажа «живым талисманом».

Что это значит? Талисман — это объект с магическими способностями. Мы знаем, что Линч — маг, и что практикуемая им магия направляет наше внимание через монтаж. Если Пьер носит магический талисман, а Прыгун — это "оживший талисман", значит ли это, что Прыгун — это и есть монтаж?

Это объясняет его бешеное поведение. Так много энергии в одной сцене от одного дубля к другому. Это мгновенное движение. Вы прыгаете из одного места в другое моментально. В третьем сезоне этот персонаж появляется только во время перехода, прыжка из «Круглосуточного магазина» к «У голландца».

У него также очень длинный и острый нос. А что делают острым предметом? Вырезают что-либо, например лишнее из сцены.

Итак, если Прыгун представляет собой монтаж, то режиссёр носит монтаж как маску.

Веточка, выходящая из-за лобовой части маски, превращается в магический талисман режиссёра — в его личность, его чувствительность, его разум, его намерения - через монтаж.

Надеюсь, вы помните, что от намерений режиссёра зависит баланс положительного и отрицательного напряжения в наших телевизорах — лицо Прыгуна — белое, как и активное электричество, как и переменный ток, он чередуется между прыжками на коробку из-под молока и обратно вниз на пол, становясь выше на коробке и ниже на полу. Также, он носит одну и ту же одежду, что и Карлик. Посмотрите, Карлтон Ли Рассел находится между воплощением Дэвида Линча и актёром Руки — Майклом Андерсоном. Он находится в переходном состоянии между режиссёром и маленьким духом телевидения.

Всё это говорит нам, что Линч носит Пьера как маску, Пьер носит монтаж как маску, монтаж носит телевидение как маску, а телевидение носит наши телевизоры как маску.

Пьер говорит Бобу убить, и через несколько масок Боб получает приказ от духа телевизионного повествования, который выведет Боба в мир за гармонбозией.

Вернёмся к исходному вопросу, мы знаем природу гармонбозии, и теперь мы можем понять, почему Боб вернул её Майку в конце фильма. Всё просто, у него нет иного выбора, кроме как вернуть её. Им управляет магия режиссёра. Это просто часть фильма, где Линч обращает внимание на то, что Рука — это рука Майка, и что она является мастером Боба. Линч показывает нам, что Боб действует не в одиночку, что заставляет его поклониться его хозяину.

Телешоу требует внимания к себе, ведь без него оно не сможет существовать. А вещи в «Твин Пикс» должны быть либо как-то связаны с тайной Лоры, либо быть таинственными сами по себе, чтобы привлечь наше внимание. Любая тайна требует своего расследования аудитории, а значит, о да, нам нужно расследование ФБР.

Помните, о чём мы говорили в первой части?

Агенты ФБР — проявления наших детективных умов, занимающихся тайной "Твин Пикс". Вот почему режиссёр играет директора ФБР, потому что он даёт своим подчинённым тайны для расследования. Дэйл Купер был назначен на расследование в Твин Пикс, а значит он, непосредственно, представляет аудиторию, которое смотрит шоу. Но связь Купера с аудиторией, как и всё остальное в этом шоу, идёт дальше, чем быть просто символом. Он является воплощением нашей детективной интуиции.

И вот почему он так обращается со своей интуицией и считает, что его сны — это надёжный источник важной информации.

Нам тоже «снится» «Твин Пикс», когда мы смотрим сериал, мы получаем информацию из «сна» и используем наши детективные навыки, чтобы интерпретировать её. Дэйл делает точно также, как и воплощение наших умов, он делится с нами нашей интуицией и может «чувствовать» информацию, которую собрали зрители, и наоборот.

Откуда мы знаем, что это правда? Рассмотрим на простом примере: сцена из фильма, где Купер рассказывает Альберту о следующей жертве по делу об убийстве Терезы Бэнкс.

Он «чувствует», что убийца снова атакует, потому что мы знаем, что убийца точно нанесёт удар снова. Он не в силах остановить это, потому что мы уже видели первые два сезона, и именно поэтому он чувствует, что Альберт поможет ему раскрыть дело, ведь мы тоже уже знаем это!

Затем он набрасывает кучу деталей о Лоре, которые он может интуитивно понять с помощью нашего знания о них.

Это всё, что мы представляем, думая о Лоре, и Купер подключается к нашему воображению как к части своей интуиции. Но тогда почему Дэйл полностью уверен, что в данный момент Лора готовит много еды? Потому что Линч сразу меняет кадр, показывая, что именно это она и делает.

Интуиция — это улица с двусторонним движением. Купер чувствует, что она делает, и теперь, мы знаем, что она делает.

Мы знаем - где и когда. Во время событий сериала «Твин Пикс». Нам напоминают об этом фразой агента Купера. Мы представляем себе шоу, и Линч меняет кадр, показывая титульную картинку шоу. «Как поётся в песне... бааауууу бау баау»

Другой пример: когда Купер расследует исчезновение агента Дезмонда, Карл Род говорит ему, что и где делал Чет Дезмонд.

Но Дэйл чувствует, что ему нужно обследовать другую область парка, хотя ничего не намекает на что-то значимое там.

Зачем ему туда идти? Там ничего нет, и он не знал, что там что-то было. А вот мы знаем, что Чет Дезмонд исчез именно в этом месте.

Когда Купер прибыл в трейлер-парк, мы думаем, что он должен обследовать последнее место, где мы, и только мы видели Дезмонда живым, интуиция Дэйла чувствует наши знания и направляет его в то место, куда ему нужно.

Агент Купер представляет собой детективную часть нашего ума, и поэтому имеет смысл, что мы можем видеть сквозь красные шторы, Купер должен быть там, чтобы представлять нас там. Если Купера там нет, то и нас там нет.

Первое появление Красной комнаты было представлено как сон Купера, поэтому мы можем это посмотреть. Он там — мы там.

В конце третьего сезона оказывается, что Купер, в каком-то смысле, так и остался сидеть в Красной комнате на протяжении всего третьего сезона, поэтому мы может видеть весь третий сезон. Он там — мы там.

Когда Лоре снится Красная комната, мы разделяем её сон, смотря за ней, а значит наш представитель тоже должен быть в этом сне.

В этом сне Купер предупреждает Лору, чтобы она не взяла Кольцо Сов.

Я давно задавался вопросом, почему он говорит это? Он знает, чем является кольцо? Он знает, что оно делает? Ответ в том, что он интуитивно понимает, что она не должна брать кольцо. Купер даже ни разу не видел это кольцо... но мы то видели. Мы знаем, что Тереза Бэнкс носила кольцо перед её убийством. Мы знаем, что агент Дезмонд исчез, когда он нашёл кольцо. Рука показывает кольцо прямо нам в лоб, мы знаем, что он - не лучшая персона в сериале. И уж точно не лучшая рука в сериале. Из-за всего этого мы думаем, что кольцо опасно. Через нас Купер чувствует, что кольцо может быть опасно, и предупреждает Лору об этом. Ни мы, ни он ещё не знаем, что кольцо — хорошее.

Последний пример, чтобы у вас не осталось сомнений. Чтобы нам заглянуть в сон, нужно чтобы Купер был в нём. Но что если сон о реальном мире? Например, сон Гордона Коула, где ему снится встреча с настоящей Моникой Беллуччи в настоящем кафе, рядом с которым находится настоящая галерея, в которой у Дэвида Линча была выставка?

Купер был там, потому что мы смотрим это по телевизору, поэтому мы там. Гордон Коул не мог видеть его лица, так как это был сон о реальном мире, где не существует такого человека, как агент Купер. Несмотря на это, камеры были там, а актёры не могут видеть наших лиц, но всё-равно там, так как камеры там. Мы есть в этом сне благодаря силе смотрящего, а значит Купер тоже там. Но телевизионные персонажи не могут видеть зрителей, смотрящих на шоу. Перефразируем цитату Гордона:

Теперь, когда мы уверены, что Купер является буквальным олицетворением интуиции аудитории, мы можем понять самую первую сцену «Возвращения».

Пожарный говорит Куперу прислушаться к «звукам». Он говорит, чтобы агент запомнил: «430, Ричард и Линда, две пташки одним камнем». Купер заявляет, что он понимает. Пожарный говорит собеседнику, что он далеко, и Дэйл исчезает. Интернет был полон разных теорий по этому поводу, хотя в реальном мире это не имело никакого значения, в отличии от значения в самом шоу. Не имеет значения, что это, например, были за звуки или чем они издавались, но тот, кто посмотрел всё шоу, скажет, что этот звук мы услышим, когда агент Купер возвращается в прошлое ради спасения Лоры Палмер.

Так же, тот, кто смотрел сезон может сказать нам, что "две пташки одним камнем" — это план Дэйла Купера по поиску Джуди.

Также он скажет, что 430 — это количество миль, которое нужно проехать Куперу и Даяне, дабы попасть в другую реальность. И что Ричард и Линда — это новые личности Купера и Даяны, когда они пересекают границу.

Этот Купер не знает имён, но тот, кто смотрел сезон поймёт, о чём здесь идёт речь.

Пожарный говорит Куперу запомнить эти вещи, или спрашивает, помнит ли он? Единственный вариант, при котором мы могли понять, о чём идёт речь, — мы уже видели это раньше.

И так как Купер представляет нас, то в этой сцене мы видим Купера из некоторого будущего. Он уже «посмотрел» третий сезон, а значит этот Купер представляет ту аудиторию, которая пересматривает «Возвращение».

Далее Пожарный говорит, что Купер «далеко». Говорит он это в первом эпизоде, и у нас есть ещё целый сезон, прежде чем мы скажем, что мы «понимаем». Значит, что эта версия из 18 эпизода исчезает из 1 эпизода, и если мы смотрим «Возвращение» впервые, то наше «понимание» слов Великана исчезает в будущее, что мы и видим.

Интуитивная связь аудитории с Купером объясняет мета-причину его роста как персонажа на протяжении всего оригинального шоу. Как уже отмечалось, Купер начинал расследование убийства Лоры Палмер с мальчишечьим энтузиазмом, но по ходу шоу он созревает и становится более мрачным и серьёзным. Линч надеялся, что это отразится на аудитории.

В начале Купер почти извращён в своём удовольствии от мрачных ситуаций, точно так же, как тайна телевизионного убийства направляет аудиторию, то же самое она делает с Купером. Он наслаждается процессом, потому что мы наслаждаемся этим.

По мере развития истории тьма раскрывается, мы должны понять глубинный смысл шоу, реальность трагедии Лоры. Мы должны быть не менее заинтересованы в тайне, но мы должны потерять наше извращённое наслаждение страданиями. И эта надежда на изменение отражается на нашем представителе. Он становится серьёзнее, потому что то же самое должны сделать мы.

У Боба было стремление к тайне убийства без тьмы, сопровождающей настоящее убийство. Когда зрители отвергли расследования тайны Лоры и заставили завершить её историю, они отказались смотреть на тёмную сторону. Им нужен был ответ, чего бы это не стоило. Таким образом, аудитория стала одержима Бобом. И это нашло своё отражение в конце второго сезона. Купер стал одержим Бобом так же, как и аудитория.

Ещё одно, прежде чем мы продолжим. У Дэвида Линч есть персонаж, который представляет его, и у нас есть персонаж, представляющий нас. Значит ли это, что и у Марка Фроста есть такой же персонаж? Одри? Энди? Люси? Я, всё-таки, поставил бы на майора Бриггса.

В шоу Гарланд работает на правительство, расшифровывая радиосообщения из космоса, которые он интерпретирует и показывает Куперу. Марк Фрост же получает идеи, приходящие из Единого Поля Линча, и переводит их на страницы, дабы показать их зрителям. Если вы читали книги, вы, возможно, узнаете, как соединение переводится в литературную метафизию там.

Теперь мы установили, что существование сериала зависит от внимания и расследования. Следовательно, если кто-то или что-то не является частью тайны, то оно не привлекает нашего внимания, а значит, и не существует в шоу.

Ярким примером такого персонажа является Тереза Бэнкс.

Тереза была той, кто не привлекал внимания до фильма. Тайна в телешоу развернулось вокруг связей Лоры с жителями Твин Пикс и расследования этих связей. А с Терезой дело обстоит в точности наоборот: она одинока, нет семьи, нет друзей, нет ничего интересного или важного в ней, кроме связи с серийным убийцей Лоры Палмер.

Причина, по которой Тереза не участвует в шоу — она не связана с ними, и её смерть не требует расследования, но более важным является факт того, что она - никто, только потому что она не в шоу и не расследуется.

В результате Тереза — сущность потребляемого телевизионного насилия, убийство без последствий, она лишь ступенька, которая должна существовать только для того, чтобы пришёл "Твин Пикс" и исправил эту проблему.

В этом мире, где вещи не существуют, если они не являются частью тайны, как Линч должен обратить внимание на Терезу, чтобы она могла появиться на нашем экране? Он делает её коллегой Лоры — проституткой, которую видел Лиланд. Она увидит связь этих двоих и будет шантажировать Палмера этим.

В конце концов, Лиланд убивает её и оставляет букву Боба. Теперь она действительно интересна нам, так как у Терезы появилась связь с Лорой, Бэнкс больше не просто предыдущая жертва Боба.

Нам нужно осмотреть и исследовать новые сцены, так что теперь есть причина для существования фильма.

Но это означает, что расследовать её дело должны наши представители — агенты ФБР. Представителями нашего детективного ума будут агенты Стэнли и Дезмонд.

Агент Дезмонд является не только учебным пособием для зрителей, как мы выяснили ранее, но и иллюстрацией того факта, что наш director (режиссёр и директор представлены в одном лице, если вы забыли) требует следователей для его тайн, будет это агент Купер или нет.

Обратите внимание, его роль длится достаточно долго, чтобы пронести нас через расследование, на котором он исчезает как в фильме, так и из фильма. И его исчезновение можно объяснить пятью причинами:

Дэвид Боуи прерывает логичное развитие сцен, чтобы рассказать о сверхъестественном собрании, свидетелем которого он стал. Агент Дезмонд сменяется сошедшим с ума Дэвидом Боуи, переносящим нас к встрече вокруг стола из формайки, а в конце концов всё возвращается к Куперу, расследующему исчезновение коллеги. Здесь нет никакой структуры. Это тревожит и раздражает, это чувствуется абсолютно неуместно. И это не имеет никакого смысла, так ведь?

Место встречи в "Круглосуточном магазине" само по себе, без Джеффриса, содержит необходимую информацию к внутренней работе "Твин Пикс", но с точки зрения редактирования, это не вписывается ни в одно место в фильме, чтобы это казалось уместным. Это как удалённая сцена, которая никогда не удалялась. Тем не менее, Линчу нужно, чтобы мы увидели эту сцену. И что-же он делает?

Для начала вспомним установленную механику шоу: чтобы мы увидели сцену, наше внимание должно быть представлено агентом ФБР, который будет внутри этой сцены. В противном случае, мы бы не увидели эту сцену. Но Джеффрис был там от нашего времени, расследовал это собрание духов, и именно через его историю мы можем засвидетельствовать эту сцену.

Теперь нужно привлечь наше внимание. Одним из способов сделать это: остановить фильм, отвлечь наше внимание и отдать его Джеффрису, чтобы он рассказал нам о собрании, а затем вернуть нас обратно в фильм, чтобы продолжить. Но Линч уже привлёк наше внимание к фильму, зачем рвать его сейчас, если можно вырвать Джеффриса из того места, где он находился, и привлечь агента к нашему вниманию? Сама сцена появляется в том месте и в то время, к которым она не должна принадлежать, и Филипп должен рассказать нам об этом. Поэтому Джеффрис вырывается режиссёром из его собственной истории, и он вынужден прибывать в том времени, к которому он сам не принадлежит.

Когда я сказал, что Боуи останавливает фильм, я имел в виду буквально.

В начале сцены Купер исполняет свой "танец" перед камерами слежения. На последнем подходе он, стоя в комнате охраны, всё ещё видит себя, стоящим в коридоре, на мониторе. Это случилось в тот момент, когда Джеффрис появился в лифте из его отеля в Южной Америке два года назад. Фильм, буквально, поставлен на паузу.

В это время Джеффрис буквально рождается тайной его двухлетнего отсутствия.

Если бы в нём не было ничего интересного, то его бы не было в фильме. Но так как он пропал без вести два года назад, мы думаем, что он загадочный, так что теперь он существует. Внимание привлекает ещё и кастинг суперзвезды Дэвида Боуи, он вырывает нас из повествования и заставляет обратить на него внимание, поэтому ему простительно, что он остановил фильм, принёс и описал такую сумасшедшую несвязную сцену.

На протяжении всей сцены Джеффрис реагирует также, как и наши умы, видя такую запутанную, тревожную и неожиданную картину впервые. Он здесь, чтобы рассказать, что он видел, но мы понятия не имеем, на что сейчас смотрим, а значит он, представитель аудитории, тоже не знает, что он видел. После сцены его цель достигнута, пришло время вернуть фильм, поэтому Джеффрис вынужден вернуться обратно на линии электропередачи прямиком в небытие. Это травмирует его не меньше, чем нас, ведь мы также не знаем, что только что увидели.

Фильм возобновляется, и мы узнаём, что Филиппа никогда и не было в здании...

На стойке регистрации не увидели Джеффриса, так как на время его визита фильм был буквально поставлен на паузу. Время в фильме было остановлено! Но сцена случилась, мы посмотрели её. Поэтому запись этой сцены присутствует в фильме.

Линч подчёркивает сходство персонажей Джеффриса и Дезмонда как транспортных средств для детективного ума аудитории. Куда делись эти оба агента? Они отправились в одно и то же место. Также как и у Дезмонда, цель Джеффриса выполнена, он удаляется из фильма и из нашего воображения. А после этого: "Ах да. А где, собственно, Дезмонд?" Мы возвращаемся в трейлер-парк, как если бы фильм не прерывался.

Итак, мы можем рассматривать Джеффриса как сюжетное устройство, предназначенное для временного удаления нас из фильма для того, чтобы связать наше внимание с внешней информацией.

Неудивительно, что в конце концов, после его изгнания из фильма и возвращения в "небытие" океана сознания он становится заключён в одну из электрических машин Великана. Он стал буквально тем, чем был символически. Как и его символическая роль в фильме, в третьем сезоне он является машиной для поддержания сюжета, сюжетное устройство, функция которого - оторвать нас от шоу, перенести нас в прошлое, чтобы опять прервать фильм, снова вставив нас в то место и в то время, к которым мы не принадлежим.

Как мы знаем, это прерывание навсегда изменит "Твин Пикс". "Прошлое диктует будущее", и прямо сейчас у нас есть понимание прошлого "Твин Пикс", а значит, у нас есть все части пазла, чтобы понять, как его будущее распадается. Давайте быстро подведём итоги наших знаний. (Наконец-то)

Изначально, "Твин Пикс" был о расследовании Дэйлом Купером убийства Лоры Палмер. Эта тайна должна была продолжаться. Расследование было светом, направленным на тьму потребляемого телевизионного насилия, питаемое духом Цайнгайста - новым Американским страхом. Создание и потребление тьмы в ожидании развязки (closure) - это было то зло, с котором "Твин Пикс" был призван бороться. Студия и широкая аудитория были слепы, чтобы понять этот посыл, и они отвергли его. Они требовали раскрытия убийства и они получили это. Такое развитие событий убило шоу и доказало точку зрения Линча - аудитории было наплевать на Лору Палмер, они хотели знать, кто убил её и что будут делать с Бобом. Иронично, Боб был представителем зла этой точки зрения. Он уже завладел аудиторией, и поэтому Купер, представитель аудитории, отразил этот факт. Дэвид Линч попробовал дать отпор, снова используя Лору Палмер как оружие против расходного насилия Боба. "Твин Пикс. Сквозь огонь" постарается заставить зрителей заботиться о судьбе Лоры.

Разве эта душераздирающая история не выпустит сердца зрителей из рук Боба? Наоборот. Фильм полностью провалился, а главная жалоба была в том, что история была о Лоре, а не об одержимым Бобом Купере. На тот момент не было даже надежды на понимание посыла шоу. Тем не менее, Линч вернул "Твин Пикс" обратно на ТВ спустя 25 лет. Но зачем? С точки зрения режиссёра, мы не поняли посыл ни в первый, ни во второй раз. Так зачем пытаться снова? Фанаты вернули шоу обратно. Невероятная любовь к шоу усилилась со временем, но ещё больше было желание до объяснений о произошедшем, и том, что будет происходить, что соперничало с изначальным желанием узнать, кто убил Лору Палмер. Желание до closure убило шоу, и как я буду показывать, это же самое желание вернуло шоу к жизни. И вот, о чём на самом деле говорит "Твин Пикс. Возвращение". Фанаты "Твин Пикс" возвращают шоу из небытия, чтобы получить closure. А именно, развязка истории Купера и объяснения всех загадок. Дэвид Линч дал нам то, чего мы хотели: "Твин Пикс" лишился своих изначальных намерений.

Первое, что мы видим в третьем сезоне - это мечтательный взгляд в прошлое, напоминание о том, как сериал начался, и о чём он изначально был. Затем, Пожарный восстанавливает нашу интуитивную связь с агентом Купером. И первое, реальное что мы видим - это ветер в деревьях...

Дэвид Линч делает современное телешоу, поэтому ему нужно прочувствовать воздух и понять, что движет современным телевидением. Поэтому прежде чем что-то случится, Цайнгайст должен влететь в тайну, и это происходит, когда доктор Джакоби получает свои лопаты.

Позже мы выясним, почему ветер должен дуть именно с Джакоби. В его подкасте "Доктора Эмпа" Джакоби олицетворяет ветер, разжигающий огонь современного страха, питаемого современными СМИ. Постоянные нападки на общественное здравоохранение, политическая поляризация, экологические катастрофы. Эти "вещи в воздухе", из которых состоит сегодняшнее телевидение.

Почему доктор Джакоби является голосом Цайнгацста? Почему именно он? Это возымеет смысл, если мы поймём, кем он был в оригинальном шоу. Помните, Линч считает, что всё должно служить центральной идее, так чему же служит тот факт, что Джакоби - такой чудак? Он чудак, так как он носит 3D-очки. Он носит такие очки, не потому что он чудак, он чудак, и поэтому носит такие очки. Потому что, когда он был написан, это был тот тип характера, который будет носит 3D-очки. Иными словами, в чём идея этого аксессуара?

Телевизионные персонажи, обычно, очень мелкие. Их будет проще переварить, за короткий промежуток времени. Они одномерные, двумерные, если повезёт. Но персонажи в "Твин Пикс" проходят через большее, чем персонажи в других шоу. Чтобы проиллюстрировать это, психиатр доктор Джакоби может видеть их как полноценных, трёхмерных персонажей. Он чуть ли не единственный, кто знает о двойственной природе Лоры Палмер - и о хорошей, и о плохой. В то время как остальные знакомы лишь с одной из двух её сторон.

Его сеанс с Бобби Бриггсом является хорошим примером. Как телевизионный персонаж, Бобби не вызывает симпатии. Он эгоист, наркодилер и обманщик, и в другом телешоу его развитие остановилось бы на этом. Но Джакоби, с его 3D-очками, может заглянуть дальше и разглядеть в Бобби не одномерного негодяя, а ребёнка, который только играет с огнём, он не может столкнуться с настоящей тьмой, как огонь внутри Лоры.

Иногда мы видим Джакоби в странной одежде, потому что он такой человек, который может всё время носить 3D-очки, потому что он психиатр, который может видеть вещи в трёхмерном измерении, потому что эта его способность служит первоначальной идее о том, что телешоу сделано с чувствительностью фильма, где персонажи более чем одномерны.

В третьем сезоне Джакоби - голос Цайнгайста, ведь он тот персонаж, который может, правда, посмотреть на то, что происходит за кулисами мироздания, чуваааак. Как это видят Линч и Фрост - люди, утверждающие, что видят, что на самом деле происходит в наши дни, - это люди, создающие теории заговора и выпускающие всякие подкасты о заговорах и сговорах корпораций и правительств, чтобы раздавить обычных граждан!

"И если вы послушаете меня, то будете спасены! Кстати, купите мой мерч, если хотите хоть какую-нибудь надежду в этой ужасной ситуации."

Дэвид Линч считает, что трансцендентальная медитация - это способ погрузить своё сознание в чистое золото. И чем больше золота мы сможем сохранить, тем больше добра мы получим, чтобы противостоять страху. С доктором Джакоби в "Возвращении" Линч и Фрост говорят, что новые СМИ и теории заговора, которые утверждают, что могут смотреть за кулисы, используют для своей выгоды эту "штуку в воздухе", они ставят цену ложной надежде и неправильным решениям. Отбросы, окрашенные ненастоящим золотом.

Одной покупательницей этой ложной надежды является Надин Хёрли. Почему? Опять же, это возымеет смысл, если мы посмотрим, кем она была в оригинальном шоу.

Надин замужем за Большим Эдом Хёрли, который оказывает ей любовь и заботу, но она может видеть только своё несчастье.

У неё есть глазная повязка - она видит лишь половину изображения. Она видит лишь негатив, а не позитив в своём браке. Что, по её мнению, избавит её от страданий и принесёт им счастье? Не любовь мужа... Деньги. Коммерция.

Она собирается продавать занавески, закрывающие свет, сделанные с помощью моторного масла - ложное счастье, основанное на негативе телевидения.

Конечно она купится на фальшивое золото... И купит его.

Лопата "ложного счастья" занимает своё законное место рядом с её изобретением, смазанным машинным маслом.

Что касается Эда Хёрли... Владелец заправки женат на негативной Надин. Посмотрим на это символически, бензин - боль и печаль, и поставщик бензина - телевидение, или, что более вероятно, сам Дэвид Линч, женат на негативе. Эд не хочет быть женатым на негативе, он пытается заполучить саму мисс Твин Пикс - Норму Дженинкс.

Она владеет закусочной "RR", в которой подаются сбалансированные горький кофе и сладкий пирог. Всё, что происходит в этом месте, касается партнёрства и любви. Норма и её закусочная - сама сущность "Твин Пикс". Телевидение или Линч, хочет выразить любовь и позитив. Это надежда Дэвида для телевидения. Но обручальное кольцо, золотой круг, держит его привязанным к аудитории, которая просит удовлетворения своих детских желаний.

Обратите внимание на поведение Надин в начале второго сезона, когда и зрители, и студия начали давить на Линча и Фроста. Она думает, что она снова ребёнок. Мощный, плачущий малыш, требующий кормления и не дающий хозяину заправки добраться до его настоящей любви. Всё, что произошло с этой парочкой в отсутствие Линча, мы не будем воспринимать как часть сообщения. Вся эта часть с Майком, в общем. Но в "Возвращении" Надин окончательно возвращет Эду (с причёской Дэвида Линча) его свободу.

Зачем это повторение? Надин была не в своём уме в первый раз, но на этот раз, мы, как аудитория, изменились.

Теперь, мы любим "Твин Пикс. Сквозь огонь", нам жаль, что мы убили его плохими отзывами, и глубоко внутри мы сожалеем, что потребовали смерти шоу.

Линч "прочувствовал воздух" и понял, что "Твин Пикс" можно вернуть.

Я имею в виду, у нас было двадцать с лишнем лет, чтобы подумать об этом, чтобы наша оценка изменилась, и время просто поддерживает это.

Мы хотели, чтобы было больше "Твин Пикс", и мы хотели, чтобы Дэвид Линч делал с ним всё, что он сам захочет.

То, что будет происходить между Эдом и Нормой, будет абсолютно понятно, если вы знаете одну деталь о производстве. Линч почти отказался участвовать в третьем сезоне, прежде чем производство началось из-за бюджетных ограничений. 5 апреля 2015 года Дэвид Линч написал в Твиттере, что он покинул проект из-за недостатка денег, предложенных для реализации его сценария. Через месяц режиссёр вернулся.

Итак, нам показывают Норму Дженинкс, состоящую в отношениях с Уолтером Лоуфордом - владельцем франшизы "RR". Он говорит Норме, что она тратит слишком много денег для своей работы.

Эд (с причёской Линча) на золотом пикапе приезжает в "Дабл Р", чтобы сказать, что он возвращается к ней. Но приходит "мистер франшиза", чтобы встать между ними. Не будет Мисс Твин Пикс для Дэвида. Эд удручённо садится у стойки.

Но! Норма говорит, что Уолтер может выкупить франшизу и уходить. И тогда, Дэвид Линч и "Твин Пикс" наконец-то вместе, студия разжала тиски.

В этом же эпизоде Купер наконец-то вспоминает, что он Купер. Будто бы этот союз любви вернул его на ТВ. Или, по крайней мере, это сон, верно? Отис Реддинг звучит на заднем фоне в этой сцене.

Мы дали Линчу творческую свободу. Будет ли это тот же "Твин Пикс"? Захочет ли Дэвид вернуть его? В это время Эд (всё ещё со стрижкой Линча) сидит за стойкой, заказывает кофе (немного топлива для мечтаний) и закрывает глаза. Возможно, он мечтает о том, чтоб всё стало хорошо.

И только тогда он добирается до Мисс Твин Пикс.

Вернёмся к началу. Ветер доктора Эмпа открывает множество тайн: эксперимент с ящиком, визит Мистера К в каюту Буэллы, убийство Рут Давенпорт, сообщение Дамы с поленом... Если это "Твин Пикс", то должны быть и тайна, да? Всё следует правилам. Когда тайны представлены, нашего представителя, Дэйла Купера, посещают Майк и Лора в Красной комнате (мы вернёмся к ним позже), а потом он видит белого коня.

Давно приняли, что белая лошадь - предвестник смерти или ярости Боба... или символ принятия наркотиков. Или, может быть, это какая-нибудь другая безумная вещь? Самая простая аналогия с "белой лошадью" - та лошадь, на которой едет Смерть, один из всадников апокалипсиса. Но это не совсем так.

Сара Палмер видит белую лошадь в тот момент, когда её муж убивает Мэдди.

Купер фокусируется на белой лошади в доме Кэрри Пэйдж, в котором находится труп какого-то мужчины.

Это только три из множества референсов на белых лошадей во всём "Твин Пикс". В первый раз Сара Палмер видит лошадь во время одной из ночей Лоры с её отцом, когда первая была под действиями наркотиков. Отсюда вытекает теория о значении лошади не только в значении смерти, но и ещё в значении употребления наркотиков.

Остальные камео не имеют ничего общего со смертью или наркотиками. В финальном эпизоде лошадь возле кафе "У Джуди", казино "Серебряный мустанг" само по себе содержит упоминание белого коня...

В восьмом эпизоде лошади ржут, пока дровосек уходит из радиостанции. И именно в этом эпизоде нам говорят единственно верный ответ на наш вопрос.

Лошадь - это белки глаз. А когда вы видите белки чьих-то глаз? Когда кто-то looking the other way. (Переводится как: "искать другой путь", "смотреть на что-то сквозь пальцы" и "смотреть в другую сторону". Мы будем придерживаться последней версии, но помните о двух других).

Когда мы видим белую лошадь в "Твин Пикс", что-то плохое происходит. Белая лошадь олицетворяет взгляд в другую сторону, взгляд в лицо злу, так тьма проходит в нас, когда мы делаем это. В чём фишка злых доппельгангеров из Красной комнаты? Белые глаза - тёмные внутри. Эти ребята олицетворяют идею о том, что каждый человек имеет зло внутри себя, а следовательно, способность делать зло, а следовательно, способность к балансу.

Перед третьим сезоном единственная функция как персонажа Сары Палмер состояла в том, чтобы родить Лору Палмер, дать ей стать использованной и убитой, а потом сидеть и ничего не делать. Она никак не могла не знать о происходящем в доме, даже если её накачивали наркотиками, она всё-равно ничего никому об этом не говорила. Если бы она сообщила о поступках её мужа в полицию, то у нас бы не было тайны убийства, чтобы насладиться ею. Сара смотрит в другую сторону, и в третьем сезоне нам покажут последствия. Мы видим зло, которое носит её как маску.

Улыбка её дочери, чёрный магический палец показывают её вину, она отводила взгляд от проблемы, и это окрасило её душу в чёрный. Белые глаза - тёмные внутри.

Купер тоже смотрит в другую сторону в доме Кэрри Пэйдж Он агент ФБР, объект его расследования совершил убийство, или причастен к нему. Но нет времени, чтобы разбираться с этим - у него своё дело с этой преступницей. Ему нужно отвести её в "Твин Пикс" для его собственных целей.

В том же эпизоде Купер показал, что внутри него есть определённая тьма, позволяющая ему поступить так. Белые глаза - тёмные внутри.

Белая лошадь снаружи кафе "У Джуди" скорее всего олицетворяет происходящее внутри. Эти три плохих парня явно впервые столкнулись с негативными последствиями своих действий. А слоган: "Что происходит в Вегасе, остается в Вегасе" прекрасно объясняет суть казино "Серебряный мустанг", белое снаружи, но тёмное внутри.

Лошади, которых мы слышим на фоне того, как лесоруб Линкольн принёс свою мрачную мечту о телевидении в массы, это результат проникновения жука в телезрителей.

Желание телевизионного насилия создаёт ещё больше телевизионного насилия, пока эта дыра в нашем сердце не будет заполнена полностью.

"Горе тем, кто увидел белую лошадь", ведь смотря в другую сторону ради развлечений ваша душа может стать чёрной.

Итак, почему Купер видит белую лошадь в Красной комнате в начале третьего сезона?

Перед этим нам даётся последнее предупреждение.

Наш интуитивный ум может уйти сейчас. "Последний шанс выключить телевизор и уйти, прежде чем мы получим желаемое".

Если мы продолжим просмотр, то мы либо не услышали предупреждение Лоры, либо мы не хотим его услышать. После этих слов, наш представитель спрашивает:

Нам уже сказали это. Мы можем уйти в любой момент, когда захотим, но пока мы смотрим, Дэйл Купер должен быть в телевизоре. И тогда Лора даёт нам таинственное сообщение

Что она говорит? Это даже не должно быть вопросом, мы знаем, что она нам говорит!

Так мы получили наше closure 25 лет назад . Лора Палмер была потреблена нами, сожжена в огне потребляемого телевизионного насилия и "Твин Пикс" погиб вместе с ней...

Но вот мы здесь, в начале нового сезона! Мы хотим знать, что будет дальше. Мы хотим объяснений. Так что мы смотрим в другую сторону, пока Лора высасывается из шоу.

Начинает дуть ветер, шторы поднимаются, будто бы сейчас начнётся шоу и занавес поднимается. Но это не так, это не "Твин Пикс", который мы когда-то знали. За занавесом ничего нет, только тьма.

Белые глаза, тёмные внутри, а белая лошадь маячит на горизонте. Нас возвращают в начало сцены, но Лоры уже нет в кресле.

Показывая нам одно и то же, с Лорой и без Лоры, Линч убедился в том, что мы понимаем, что творим. Тьма, которую мы собираемся впустить в наши сердца - это отсутствие Лоры Палмер.

Но к чему мы возвращаемся? Без дела Лоры Палмер, что осталось от самостоятельного телешоу, чтобы быть самоосознающим? Именно это: оно осознаёт, что оно не самоосознающее. "Вы не можете придти домой снова". Версия этой фразы из "Твин Пикс": "изменись или умри". С этим словами, например, Энтони кается перед Бушнелом.

Линч знает, что мы не хотим третий раунд с Лорой Палмер, мы отказались от первых двух. Так что шоу нужно изменить, иначе оно будет мёртвым изначально. Проблема в том, что выбирая из этих двух вариантов, результат будет один и тот же. На примере второго сезона: тайна Лоры была раскрыта и шоу начало штормить из одной крайности в другую. Это был уже не "Твин Пикс".

Но уже поздно, мы получили наше closure, "прошлое диктует будущее". "Твин Пикс" изменился, чтобы не умереть, но теперь он должен неизбежно умереть. "Возвращению" не хватает его первоначальной цели, поэтому он неузнаваем. Более того, он не нужен современной аудитории. "Твин Пикс" старый, больной и умирающий. Это постоянные темы нового "Твин Пикс".

Та-дам! Вторая часть перевода подошла к концу. Как всегда, переходите на оригинальное видео, ставьте лайки, пишите комментарии. Основные причины описаны тут. Нам осталась последняя, третья часть, где наконец-то будут даны ответы на самые свежие тайны "Твин Пикс". А пока, пишите своё мнение о второй части! Поддержите меня рублём, это очень важный фактор. Читайте backstage перевода, там есть многое интересного!

Патреон автора:

Автора всё также зовут Россетер.

#twinpeaks #davidlynch #twinperfect