Музыкальный контрапункт несколько сложнее даже. У Сидни Люмета хорошо написано, что звук который дублирует эмоционально, то что на экране - у них называется "микки маус", типа как в мультиках, что видишь, то и звучит. Это не то, чтобы моветон, но режиссерская слабость. Музыка и звук должны делать происходящее глубже, давать скрытую эмоциональную информацию. Вплоть до того, что музыка наоборот, потому что герой эмоционально противоположен происходящему на экране. Как-то так :)
Самые яркие примеры это финал Цельнометаллической оболочки, или Блейдраннера (все кончилось, но музыка ритмично тревожная и вообще Ван Джелис гений) или финал Охотника на Оленей когда усталые, грустные, опустошенные люди поют гимн Америки. Ну и у Тарантино это почти всегда :) там не только треки хорошие, но он их еще и ювелирно подбирает для глубины, про него шутят в Голливуде "диджей от кинематографа" :)
Музыкальный контрапункт несколько сложнее даже. У Сидни Люмета хорошо написано, что звук который дублирует эмоционально, то что на экране - у них называется "микки маус", типа как в мультиках, что видишь, то и звучит. Это не то, чтобы моветон, но режиссерская слабость. Музыка и звук должны делать происходящее глубже, давать скрытую эмоциональную информацию. Вплоть до того, что музыка наоборот, потому что герой эмоционально противоположен происходящему на экране. Как-то так :)
Самые яркие примеры это финал Цельнометаллической оболочки, или Блейдраннера (все кончилось, но музыка ритмично тревожная и вообще Ван Джелис гений) или финал Охотника на Оленей когда усталые, грустные, опустошенные люди поют гимн Америки. Ну и у Тарантино это почти всегда :) там не только треки хорошие, но он их еще и ювелирно подбирает для глубины, про него шутят в Голливуде "диджей от кинематографа" :)