Когда берешься за просмотр очередного каннского лауреата, опасаешься, прежде всего, одного – фирменного европейского занудства. Чего-то такого современного и с актуальной повесткой, с обязательным элементом документальности и трясущейся камерой. Либо, напротив, – махровой старомодной эстетики, никуда не спешащей и погружающей в беседы, в литературщ…