ТРИ проблемы, убивающие крутость мюзикла с Зои Салданой

Делюсь крутыми музыкальными номерами «Эмилии Перес» Жака Одиара (2024), которая на Каннском фестивале получила коллективный приз за женскую роль, и жалуюсь на её сумбурную драматургию.

Итак, смотрим, на Зои Салдану! Крутая же!

В фильме она играет Риту — талантливую юристку, к которому обращается наркобарон Манитас с необычной просьбой: помочь сменить пол, чтобы бесследно исчезнуть из криминального мира.

Вот сам наркобарон, тоже поёт:

Какая же подача, какие же песни! Кайфую, интригуюсь и предвкушаю нечто!

Но по ходу просмотра я то и дело спотыкаюсь о проблемы. И прежде чем перейти к ним, вас ждёт цитата товарища Дисклеймера:

Трудности с восприятием фильма у меня случились уже на этапе трейлера: он вроде пытается удивить чем-то необычным через попытки в яркий монтаж, но скучное исполнение в духе сериалов Netflix всё портит.

Плохо ли это для мюзикла? Нуууу... Местами он реально может и в хореографию, и свет, и монтаж:

Но где-то номера берут не постановкой, а музыкой. Взять хотя бы сцену, где Рита уговаривает доктора сделать операцию её клиенту. Тут без операторских выпендрёжеств всё работает: мелодия и красивая сама по себе, и классно вплетена в диалог. Слухайте:

А вот когда герои перестают петь, я спускаюсь на землю — глянцевая невыразительная картинка сама себя не заметит.

Все номера с Ритой, которые я показал — это сплошная экспозиция, которая длится первые 40 минут фильма. По ним кажется, что именно она — главный герой.

Рита берётся за сомнительные дела, защищая преступников, несмотря на благородный нрав и внутренние терзания. Заключает сделку с наркобароном, который в результате превращается в Эмилию Перес. И устраивает всё так, чтобы его семья — Джессика и двое сыновей — считали его погибшим.

Повествование концентрируется на Рите. А события, связанные с Эмилией и Джессикой — это новые приключения Риты.

Итак, мы познакомились с тремя звёздочками — ВСЕ ТРИ, кстати, и получили приз за лучшую женскую роль на Каннском фестивале. Зафиксируем:

Ну всё, предыстория позади — теперь ждём главных событий! Скоро начнётся завязка: новая встреча Риты с давним опасным клиентом, теперь — женщиной! Наверняка придётся выгребать последствия сделки, а заодно проходить арку персонажа.

И вот, четыре года спустя Рита встречается с Эмилией и приходит в шок. Эмилия хочет её убить?

В следующей сцене прям чувствуется намёк на грядущий конфликт, ощущается то самое нарастающее напряжение, какое обычно бывает между протагонистом и антагонистом:

Но... Мои ожидания — мои проблемы, да? Фильм резко меняет маршрут.

Оказывается, Эмилия не хочет не замести следы. Она вернуть утраченное.

Эмилия так сильно скучает по семье, что задумывает притвориться сестрой умершего мужа Джессики и приютить её под своё крыло.

А Рита нужна, чтобы это адекватно провернуть. Всё.

Только здесь становится понятен основной конфликт: Эмилия Перес — настоящая главная героиня — хочет быть с Джессикой и детьми, но в нынешней роли не может быть отцом. ИБО ОНА ЖЕНЩИНА.

Вопрос — причём тогда здесь Рита? Зачем на ней такой акцент, если речь об Эмилии и Джессике? Только чтобы побыть нашим аватаром и связать их сюжетные линии, как подобает персонажу-функции?

Хорошо, допустим.

Мой мозг перестроился на Эмилию и Джессику. Я ожидаю, как они будут разговаривать неуютные диалоги, общаться намёками, попадать в неуютные ситуации и рефлексировать.

И такие моменты были. Их целых три:

1-й момент — первая встреча семьи покойного Манитаса и ЭМИЛИИ:

2-й момент — младший ребёнок поёт о том, что Эмилия пахнет папой:

3-й момент — разговор по душам:

А всё остальное время нам придётся следить за грубыми отрезками жизни Джессики и Эмилии, в частности второй, что пытается заниматься благотворительностью и строить личную жизнь.

Эмилия, видишь ли, решила искать жертв наркокартелей в Мексике, снова заручившись помощью бедной Риты. И эта линия забирает уйму драгоценного времени от основного конфликта!

Справедливости ради, дарит очень красивую песню. Слушаем:

И всё же, в чём смысл этой сюжетной линии?

Так снимите социальную драму, сосредоточенную на определённой ЦА, в которую я, конечно же, не войду. Причём здесь приключения трансгендера?

В любом случае будьте готовы к обвинениям в продвижении повестки.

А лучше покажите, как искренне Эмилия заботится о Джессике и своей семье. Покажите, как реально любит детей и сожалеет о своём выборе (именно поэтому песня про папу трогает за душу). А деятельность Эмилии пусть останется ха кулисами кадра, как было с преступной деятельностью Матинаса.

Нет же...

История всё-таки вернётся к главному конфликту, когда злая сущность Эмилии проснётся. На то будет причина: Джессика решит выйти замуж за нового бойфренда и забрать детей, оставив Эмилию одну.

ВОТ ОНА, КУЛЬМИНАЦИЯ КОНФЛИКТА. НЕУЖТО ДОБРАЯ УСПЕШНАЯ ЖЕНЩИНА УПАДЁТ НА САМОЕ ДНО В ПОПЫТКАХ ОСТАНОВИТЬ СВОЮ...КХМ...«БЫВШУЮ» ЖЕНУ?

Не скажу. Я и так уже рассказал слишком много.

Но абсолютно точно фильм снова сменит акценты на ровном месте. А бедная Рита вновь выступает как персонаж-функция, на которого будет удобно свалить все сюжетные условности.

Фильм никак не может сосредоточиться на чём-то одном: он скачет от жанра к жанру, меняет акценты между темами, проблемами и героинями. Это дезориентирует зрителя. Как минимум, меня.

В итоге конфликта как такового нет — он то исчезает, то появляется, когда это удобно фильму. Триллера тоже нет — напряжение создаётся искусственно, с помощью музыки и подобных перформансов:

Как сделать фильм лучше? (Рубрика «Критикуешь — предлагай»)

Получится яркий понятный триллер для очередной подборки фильмов с неожиданной концовкой.

Никто не запрещает провернуть и более сложное произведение с идентичным сюжетом, где личность Эмилии была бы нам известна с самого начала. Тогда бы мы рефлексировали вместе с героями, а не только укутывались в объятия саспенса.

А бонусом сделайте спин-офф про Риту, которая будет ввязываться в отчаянные дела и с огоньком выходить из них целой и невредимой. Хе-хе.

Фильм — потенциально сильная драма о человеке, что разрывается между прошлым и настоящим и размышляет о последствиях своего выбора в формате классного мюзикла!

Помимо «арий» и «речетативов» Жак Одиар вбрасывает в фильм визуально-эпатажные перформансы, как здесь:

...а также интригуют «автотюнским ультрапением» — всё, чтобы мы прищурились и ощутили всю НЕОБЫЧНОСТЬ творения:

Благодаря оригинальной подаче я увлёкся, хотя по ходу просмотра бубнил, как старый дед.

А ведь без всех этих украшений история станет ещё хуже. Станет унылой стриминговой драмой о трансгендере, начинающем новую жизнь.

P. S.: Если понравилась статейка, подписывайтесь на телегу — там вещаю о кино куда чаще. Рубрики-шмубрики, отзывы о новинках, всё-всё-всё, крч.