Почему Джек в конце "Ночного рейса" пытается убить Лизу?

Продолжаю рассказывать о недооцененных фильмах. И недооцененных парах.

В начале нам прямо говорят: Джек — не убийца, и даже не киллер. Он — организатор убийств, обычный менеджер, такой же как и Лиза. Уже потом, этот факт подтверждается в его действиях: брючный костюм, совсем неудобный для погонь или драк, обычный телефон для тех годов, чтобы просто смс-ку отправить или позвонить, да и в драках с Лизой он пытается уничтожить ее психологически, но совсем не физически. Пара трюков вроде удара головой как некая база для защиты, но когда начинается третий акт и игра в "кошки-мышки" хрупкая, на первый взгляд, девушка дает ему люлей.

Джек - не подготовленная машина для убийств, его задача — чтобы политик по имени Киф был убит, а задача Лизы — чтобы он выжил. Но так ли это на самом деле?

И почему после новости о том, что обычной девушке удалось обломать четко расписанный план Джека и его сообщников, парень не ушел в подполье, не скрылся, а решил добить жертву, которая изначально должна была просто пересилить цель из одного номера в другой?

В начале фильма, нам показывают как Джек знакомится с Лизой в очереди на рейс, пытается завоевать ее доверие с помощью неуравновешенного чудика, который стоит впереди и возмущается: "Почему всех людей вокруг меня обслуживают лучше, чем меня? Ну и что, что я с ними в одном положении?". Это злит Лизу, потому что она точно такой же менеджер как и женщина в аэропорту, на которую этот чудик наехал. Которая просто пытается развести всех пассажиров наконец по самолетам во время задержки нескольких рейсов — точно также как и Лиза, буквально пять минут назад, сидя в такси и опаздывая на самолет, пытается по телефону, через замещающую ее сотрудницу Синтию, решить проблему с возмущенными клиентами.

Казалось бы, лучшая ситуация проявить себя по-джентельменски и поддержать ту, с которой ты будешь и весь полет следующий сидеть (а Джек заранее знает, что они сядут вместе), и которой будешь угрожать жизнью ее же отца? Но это лишь на первый взгляд проявление галантности, Джек отнюдь не джентльмен: как он потом таскает за волосы и швыряет во все стены слабую, что снаружи, что и внутри девушку, морщится от просьбы неуклюжей блондинки в самолете помочь ей, и сбивает с пути стюардессу — нам говорят об этом. Все также, в действиях.

Ситуация в очереди не является и его первой построенной стратегией. Нет, Джек интуитивно вкатывается в историю с мужиком, который всех уже успел в очереди достать, именно по той причине, что он понимает Лизу. И ту бедную женщину-менеджера. Потому, что Джек — точно такой же менеджер. И также постоянно сталкивается с клиентами "с особыми запросами".

В самолете он ювелирно переходит от обычной заботы о Лизе во время взлета до прямого, даже слегка беззаботного и уж точно без эмоционального, шантажа. "Сделай так и никак иначе, или же твой папа умрет". Эту речь он явно репетировал перед зеркалом. Или с другими, такими же как и Лиза, жертвами. Важно отметить, что, при всех своих недостатках, Джек — хороший психолог, пусть и сексист: спокойно объясняет девушке, почему ею в данный момент овладели эмоции и как важно, именно в данный момент, обратиться к мужскому-логическому. Будь Лиза еще темнокожей, он бы без капли стеснения добавил что-то в роде: "Вашему народу простительно ошибаться, но вот моя раса...". Хотя, фильм был снят еще в 2005 году: в нем, конечно, присутствуют зачатки феминизма, но в общем и целом простительны такие высказывания для того времени.

Но почему "неизвестно-какая-но-точно-жуткая-и-опасная-контора", в которой работает Джек, посылает именно его — на вид обычного клерка, непримечательной внешности (тут отмечу, что сама актера Киллиана Мерфи считаю симпатичным и очень харизматичным, но в то время в моде были яркие Брэды Питты и жгучие Джонни Деппы — у Мерфи внешность интеллигентная, но холодная и, временами, суровая, да и популярность он обрел гораздо позже), багаж и телосложение которого тянет на "сходить в соседний бар выпить "морской бриз с грейпфрутом"... хотя нет, лучше чистый виски" — а не какого-нибудь обаятельного качка с ангельским голосом, который и первую попавшуюся на криминальное дело подобьет, и, если придется, одним движением мизинца убьет.

Все дело в самой Лизе.

А что мы знаем о ней?

Лиза — совершенно, как было сказано ранее, обычная девушка. Администратор отеля, которому доверяет большая шишка — вряд ли у них близкие отношения. Но, по какой-то причине, политик ей доверяет. Да так, что, без промедления и дополнительных мер безопасности, заселяется по ее велению в другой номер. При том, что он — заместитель секретаря национальной безопасности. Что, шатенка ему любовниц через тайные проходы отеля в номер проводит? Или единственная, кто знает где достать хорошие сигары и шампанское? Лиза буквально готова пожертвовать жизнью отца, пусть и не признается себе в этом, ради какого-то политика. Которого завтра может та же пара из отеля ударить кирпичом по голове за посыпанную штукатурку, и в злополучный номер 3825 будет кататься другой, кто сядет на его место. А кому вы первом делом позвоните, выйдя из самолета, которых до жути боитесь, после встречи с жутким парнем? Отцу? Или клиенту?

При этом Лиза имеет сама достаточно жуткую и ставящую в ступор даже организатора убийств историю из прошлого. Снова вспомним: середина нулевых, женщины только-только начинают строить карьеры и заявлять о себе, но ни одна девушка во всеуслышание не признается, что ее изнасиловали. Потому что тогда — это стыдно. Сейчас тоже стыдно, но уже (слава богам) меньше. Мы не знаем, как себя в тот момент чувствовала Лиза. Но знаем точно, что она "больше такого не допустит".

Как же не повезло Джеку, что бабушка в Техасе умерла не у миловидной и совсем еще молодой Синтии (которую он из-за медлительности и продолжительных истерик, задушил бы еще в туалете), а у бойкой и решительной Лизы.

Джексон наблюдает за девушкой 8 месяцев перед тем, как встретить в аэропорту. За это время он успевает ее узнать: что она пьет в ближайшем кафе, какие фильмы смотрит и что делает по утрам. Что она одиночка, помешанная на работе. Такая же, как и Джек. Возможно, личность Лизы изучили еще до того, как посылать за ней Риппнера. И решились на риск: какова вероятность, что один трудоголик, пытающийся угодить своему начальству, наставит на путь истинный другого трудоголика?

Думаете, речь сейчас шла о Джексоне? А что, если о Лизе?

Весь полет девушка зачем-то — вполне себе по причине все той же слепой верности клиентам — пытается спасти бедного Кифа. Будто за это ее постоянный клиент возьмет на службу в Госдепартамент... если она уже у него не на службе, и пытается завербовать в полете самого Джексона Риппнера? Но это все теории заговора, тянущие на отдельную статью. Вернемся все же к личному отношению Джека-Потрошителя к администраторше отеля.

Почему он? И почему ее?

Нам достаточно известно о главной героине, Лизе Райсерт, но мало известно о втором главном герое — Джексоне Риппнере. Кто он? Откуда родом? Почему выбрал такую профессию? Действительно ли убил своих родителей? Учитывая то, что он никогда не врет, вполне возможно. И что потом, решил стать "менеджером по работе с проблемными клиентами"? Если обобщать и говорить коротко, все, что мы знаем о Джеке — он террорист. Он профессионал своего дела и серьезно относится к работе, без эмоций и какого-либо личного отношения. Ему наплевать на Кифа, на его жену и детей. Скорее всего, его даже не интересует политика. Но что тогда?

Для большего понимания, проведем параллель с главным героем другого триллера — "Малыш на драйве". Молодой парень по имени Малыш занимается транспортировкой и помощью настоящим грабителям к местам преступления. Он никого не убивает, не носит оружия, а в свободное время слушает музыку и записывает без пяти минут хиты. Но он все равно преступник. И в конце (спойлер) его судят как соучастника. Виноват ли Малыш в преступлениях? По закону — да. Да и без закона, с его помощью было убито немало людей. Но Малыш находится в долгу перед главой преступной группировки... нет, никто не говорит, что бедный малыш Джек Риппнер угодил в детстве в похожую передрягу и теперь пытается освободиться от криминального мира, совершив последнее дело. Другой вопрос — есть ли у него, как и у Малыша такой шанс? Ведь глава группировки в том же "Малыше на драйве" говорит: из такого мира уходят только ногами вперед.

Уэс Крэйвен, режиссер фильма "Ночной рейс", упоминает несколько раз в своих интервью термин "Продать душу", описывая отношения двух главных героев — Джека и Лизу. Девушка "продает свою душу", когда выбирает своего отца вместо своего клиента и переселяет в подготовленный для удара номер. Парень "продал свою душу" уже давно и навечно, прекрасно осознавая, что с такой девушкой как Лиза ему быть не светит.

Да, Джексон Риппнер одержим своей жертвой Лизой Райсерт. И это главная причина того, почему его выбрали на роль переговорщика с администратором отеля, и почему он, узнав, что план провалился, погнался за девушкой из самолета и преследовал даже в ее собственном доме. Хотя в начале, парень не понимает этого: воспринимает как очередную "хорошенькую девушку, с которой случилась плохая история", как деталь в своем уже идеально разложенном пазле, до момента повесить на стену которого остается только... перестать ее бояться? Или восхищаться?

Кого теперь можно расставить по ролям в этом знаменитом диалоге: я буду рядом, пока этот кошмар не закончится — да из-за тебя вся эта фигня и происходит!

Пересмотрите эту легендарную сцену в туалете. А точнее — чем она заканчивается. Риппнер увидел шрам на груди Лизы, и обо всем догадывается. Казалось бы, идеальная возможность сломать ее, запугать своим сексуальным подтекстом настолько, что она не то, что политика из номера в номер переведет, сама же его замочит. Но Джексон этого не делает: он вновь агрессирует только потому, что она ему снова врет.

"Болезнью шутит тот, кто ран не ведал".

"Я три дня гналась за вами, чтобы сказать, как вы мне безразличны". Осознание того, что Лиза не дает ему исправить свою жизнь, протянув свою руку и вытащив из болота, и одновременно рушит эту же жизнь, выводит Риппнера из себя. Джексон, рационал по природе, приверженец стоицизма, поддается эмоциям, когда дело касается личного. Лиз, которая должна его понимать и сотрудничать — мы оба с тобой профессионалы, дорогуша, да и сидим в одной лодке, а точнее, самолете — врет, даже еще не зная о том, что этот парень не тот, за кого себя выдает: добрый, пригласивший выпить, которого тоже коробит несправедливость в мире. Пусть устойчивое, но все то же эго, задето. Может Джек и правда думал, что "когда все это закончится, возьму тебя к себе на работу?". Просто задумайтесь на минутку какая бы из них вышла пара "Мистер и Миссис Смит Риппнер, версия 2.0". Но Лиза бьет первой: эмоционально, в конце и физически. Воткнутый каблук в ногу как удар по патриархальным устоям, с которыми больше не готова мириться девушка. И приобретенный контроль над эмоциями, в то время как Джексон проигрывает — по всем фронтам.

Джек и Лиза — две одновременно похожие и разные по выбранному пути личности. Оба являются светом и тенью друг для друга, меняясь в конце истории местами. И в нормальной жизни, смогли бы построить крепкую пару (в текущей — только если Лиз падет жертвой "Стокгольмского синдрома"). Старший брат и старшая сестра, единственные нормальные в ненормальной семье, в соло решающие все взрослые проблемы. С одной лишь разницей.

Джек, в отличие от Лизы, понимает как устроен мир. Что твое начальство, как и твои клиенты, не спасут тебя, а убьют первыми.

Вспомните что говорит спасенный Клиф при встрече с Лизой.

"Спасибо, но мне пора идти".

Спасенный — на минуточку — ею же! Какой другой бы менеджер другого отеля, поедь они не в Люкс Атлантик... да та же Синтия! Не спасла бы его под угрозой не то, что жизни родного человека, своей жизни! И была бы при этом абсолютно нормальной. Но не Лиза!

"Спасение утопающих — дело рук самих утопающих". Когда мы спасаем других, это прежде всего говорит о том, что когда-то не спасли нас. И Лиза, что сидя в одиночестве и замкнутом пространстве рядом с убийцей, что встречая того, ради которого готова была рискнуть всем, понимает это. Долго идет к этому, но доходит. Крадет вещи, врет, пытается привлечь внимание, приходит в себя, снова врет, наносит удар в шею, угоняет машину... как-то это не похоже на ответственного и играющего по правилам человека. Смотря на упавшего с пулей в груди Джека, про себя она думает:

А ведь мы могли прикончить этого сраного Кифа вместе.

Что могло бы измениться в фильме, пойдя сценаристы не в сторону пугающего музыкой и скримерами триллера, а в сторону психологического, даже, боевика?

Мне нравится идея того, что Джек в конце погиб. Этакая темная версия Джека из Титаника — умер ради свободы любимой девушки. Лиз, я надеюсь, уволилась, приобрела домой оружие и до конца жизни глушила виски. В память о человеке, который открыл ей глаза, и которому она — в буквальном и переносном смысле — закрыла рот. Весьма метафорично получилось.

Но я бы не отказалась и от совершенно другого финала, в котором бы выяснилось, что отец Лиз и есть тот самый лидер террористической организации, в которой работает Джексон. И что уже он, надеясь, как промыли ребенку мозги из смеси страха и толики ирландского обаяния, протягивает в ее руки оружие. Убить лично Кифа, да и Джека заодно — "вот еще удумал из криминала слиться... и ты там в самолете что, лапал мою дочурку?" А Лиз берет и стреляет в собственного отца — за жизнью которого и боролась весь чертов Ночной рейс. И уходит, не забыв подлатать, вместе с раненным Джеком в заказ. Куда подальше от всех этих заказов, разборок и дешевых коктейлей.

Потому что не бывает хороших и плохих начальников. Как и менеджеров тоже. И людей, в конце-то концов.