Доказательство работы КГБ

В своем предыдущем посте я рассказал, что такое
КГБ - Кинематографичная Геймплейная База
и что требуется (имхо) для создания современных ААА шутанов.
В этом посте я покажу, как работает КГБ на примере HL2:EP1

Я решил разделить четвертую главу на 2 части: до госпиталя и сам госпиталь, ибо:

Поехали!

Ответы на некоторые вопросы, которые у вас, наверняка, появились.

- Данила, а зачем мне это?
- Я так вижу. Я определяю качество сюжетных стрелялок по количеству уникальных геймплейных моментов на долю времени и в целом. Я долго искал способ определять качество игр (особенно от первого лица) - это один из них.

- Но ЗАЧЕМ МНЕ это?
- Хотите замутить свою Халву или Сорс мод? Возьмите КГБ, таблицу и генератор случайных чисел. Записывайте в таблицу числа, которые выдает генератор и думайте, какие уникальные геймплейные ситуации и последовательности этих ситуаций можно сделать. Включайте фантазию.
КГБ - это список всех геймплейных событий, которые есть и играх от первого лица и наиболее общий способ записи этих событий

- Почему "гитарное соло" или "трение"? Почему твои геймплейные моменты так названы?
- "гитарное соло" - radiatoryang, один из разрабов Black Mesa, так называет особенно замороченные моменты, над которыми трудились гейм и левел-дизайнеры.
"трение" (или friction) - Kelski, некий молодой ютюбер, который решил приобщиться к классике, вскользь произнес это слово, когда говорил об интерактивности в HL2, и тут у меня все встало с головы на ноги! Это именно то, чего так не хватает современным, "прилизанным" трипл-эйчикам. Совсем малой доли простого, душевного вандализма.
Остальные моменты были так названы чисто инстинктивно. Легко запомнить и увидеть даже без списка.

- чисто гипотетически, сколько уникальных комбинаций геймплейных моментов можно создать с помощью КГБ?

- От факториала 55 (12696403353658275925965100847566516959580321051449436762275840000000000000)

до бесконечности.

- Кто тебя укусил?

- Ив Гуймо, Глен Скуфильд, Кажумба, Сэм Лейка и тд.

Я не доволен текущим состояния моих игр. Вомгле. Сжечь!

Я зол на тытруберов, которые часами пережевывают одно и то тоже. Все ревью и «анализы» Vampire Bloodlines как будто сделаны по одному сценарию. «Устарело, но атмосфера! -> Пересказ сюжета -> Проблемы неофициального патча -> Переустанавливай». Новизны нет. Настоящих разборов нет. Одни поверхностные эмоции.

Надоело смотреть, как оригинальный RE4 продолжает уделывать Алана, Суэцкий Сквад, и свой собственный ремейк.

Современные игры не основаны ни на какой теории. Нет преемственности поколений (ни слова про Нинтендо). Дешево. Скучно. Устал. Ухожу.

- Ты говоришь, что новые моменты должны появляться каждые 40 секунд. Но ведь катсцены и битвы могут длиться гораздо дольше.
- "Каждые 40 секунд" в среднем. Просто я не подсчитываю длительность каждого момента и времени между этими моментами, ибо это гемор + каждый игрок проходит игру в своем темпе и тд. Особо не запаривайтесь. Главное - сменять одни моменты на другие, без заметных повторений, чтобы игрок не скучал.
В хоррорах период между моментами дольше.

- Dark Souls, Stardew Valley, Portal так не работают.
- Знаю. КГБ больше предназначен для FPS, ибо основывается на моих наблюдениях за прохождениями HL1, 2 и иных. Я пытаюсь выяснить, как формализовать другие типы игр.
Пока что я называю это "списком возможностей" - простая CORE идея (садоводство, телепортация) + список всего того, что можно ассоциировать со всем этим.
Dark Souls можно рассмотреть под призмой КГБ - игра использует всего пару-тройку моментов - новые монстры и боссы (а значит снова и снова заучивать движения и тайминги) + новые предметы (оружие и экипировка) + новые локации (со своими историями). Если игрок встречает все это достаточно часто - мозг не замыливается.
Чтобы лучше понять "список возможностей" - The Hidden Formula Behind Almost Every Joke on Late Night. Идея -> список ассоциаций.

- Почему именно 20-25 моментов на главу?
- Потому что Valve так делает почти всегда. Но не бойтесь экспериментировать. 20-25 - это просто числа, подтвержденные практикой одной компании

- Есть ли еще какие-то моменты, которые могут повлиять на восприятие игры?
- UI/UX (Persona 5), маркетинг, сообщество фанатов, память об игре в умах людей, технологии и инновации (физика, лицевая анимация, и тд).
Просто взгляните на Stellar Blade - очень средняя игра, которая проигрывает даже PS2 God of War, но сочная попа есть сочная попа в наши засушливые дни.

- Все это выглядит достаточно муторно. Сколько времени ты на это потратил?
- Было муторно, да. Но я это сделал. Работал над этим в свободное время - главу за главой. Момент за моментом. Убил много выходных. Это было наваждением. Отпустило. Теперь я свободен.

- Иногда ты пишешь сразу 2 момента в одно и тоже время. Так можно?
- Практика показывает, что да. Желательно ограничиваться двумя. Я редко-редко видел 3 одновременно.

- HL1 тоже использует КГБ?
- Да. И даже правило 40-ка секунд! Luke Stephens может проверить

- Ты забыл добавить то-то и там-то
- Может быть. Основные моменты записаны. Этого достаточно, чтобы показать, что КГБ работает и хорошо ложится на происходящее на экране. Требовалось убедительное доказательство. Считаю, что справился.

- Хорошо. Ты видишь все так. А как Valve на самом деле создают свои игры?
- очень-ОЧЕНЬ МНОГО тестов. Какой-то конкретной системы, автоматизирующей процессы создания уникальных геймплейных ситуаций, я не встречал. Эми Хенниг пересматривала приключенческие фильмы, чтобы найти подходящие моменты для Uncharted 2. Постоянный сбор референса + (сюжетно) что-то идет не по плану/Не так, как этого ожидает игрок (достигается тестированием) - самый типичный способ.

- Какие материалы ты использовал при подготовке вот этого... этого?
- Designing a Uncharted Level от Bobby Ross.
Uncharted 2 Macro Design
Видео Стива Ли, в котором он сперва создает уровни в текстовом редакторе.
Видео Марка Брауна, radiatoryang, лекции GDC. Все, что я мог немедленно нагуглить.
Все эти материалы доказывают, что надо начинать с текста, а потом переходить в редактор. КГБ лишь обобщает все возможные геймплейные моменты, позволяя немедленно генерировать уровни на бумаге в наиболее обобщенном виде.
Иди - битва - пазл - новое оружие - напоминание - новый монстр - и тд.

- Почему сам не создашь уровень на основе своей писанины?
- Не хватает времени и мозгов. Диванная экспертность требует жертв.

- Есть ли у тебя подобные разборы других игр? Выпустишь?

- Да. Нет. Устал. Дальше сами, если интересно.

- Почему 55 моментов? А если найду больше?
- Пожалуйста. Берите список и добавляйте. Более того, некоторые моменты можно разложить на под-моменты.
Сюжет - разговоры, записки, радиопереговоры, дизайн локаций и тд.
Движение - просто идешь, следуешь, преследуешь, убегаешь, "голливудский бег" (в ремейке Tomb Raider 2013, Лара периодически оказывается в особо тяжелых условиях и должна красиво и эпично убегать по разваливающимся туннелям)
Я убрал некоторые детали, чтобы легче зашло.

- Какие виды бэктрекинга существуют?
- Отличный вопрос!

- Что почитать для вдохновения?
- "Морфология Волшебной Сказки" Владимира Проппа
"Найти Идею" Генриха Альтшуллера (и прочие материалы по ТРИЗ)
Эйхенбаум. «Как сделана „Шинель“ Гоголя»

- А что насчет...
- Владимир Ленин учил нас всех, что "надо добиваться ежедневно хоть маленьких успехов (можно сказать: ежечасно, если дело идет об одном городе), Поддерживая, во что бы то ни стало, "моральный перевес". (В.И. Ленин (1917) - Советы постороннего. Написано 8(21) октября 1917 г. Впервые напечатано 7 ноября 1920 г, в газете "Правда" 250 Подпись: Посторонний)
Современные бюджеты просто неподъемные.
The Last of Us Part II стоил больше $200 миллионов мертвых президентов.
SW Аколит - $180 миллионов бабосов. $22.5 лямов на эпизод.
Эти сволочи вообще оторваны от нужд и чаяний народа. Когда партия отрывается от народа - она отрывается по полной.

Сколько еще вам нужно Форспокенов, Конкордов, Скалл Боунсов и Каллисто Протопопов, чтобы уяснить тот факт, что они смеются над нами ибо мы не умеем отстаивать свои права и позиции.
Никто не даст нам избавления!
Мы начитаны. Мы образованы. МЫ должны владеть Диснеем и решать что производить дальше, почем и в каких количествах.
„Теория без практики мертва, практика без теории слепа."
В работе "Грозящая катастрофа и как с ней бороться" Ленин предложил:
"5) Принудительное объединение населения в потребительные общества или поощрение такого объединения и контроль за ним."
Мы - потребители. Мы платим деньги. У нас должен быть ясный и четкий список требований к этим сатанистам перед тем, как мы их отправим на Голгофу в любом случае. Не нравится КГБ - предлагайте свои идеи!
Хватит слушать этих Дринкеров, Культасов, Дедов, Белорусов и Асмонгольдов. Они за одно с Диснеем. Дисней отмывает бабло для Вайнштейна, Эпштейна и прочих. Культас и иже с ним смеются на камеру и собирают донаты. А в параше оказываемся мы.
Лучше не станет. Наши не придут. Хотите лучше - унижайте и нагибайте самостоятельно. Становитесь классом для себя. Эти "ревьюэры" и "продюсеры" должны слушаться вас, а не вы их.
Kabrutus начал войну против очевидного непотребства в лице Sweet Baby Inc. Мы должны поддержать товарища и отвоевать игры, кинцо, культуру, политику и экономику для себя. Смотрите, разбирайтесь, требуйте, боритесь, завоевывайте.
Эдвард Бернейс в своей книге "Пропаганда" писал: "Если общественность станет лучше разбираться в своих покупательских запросах, коммерческие фирмы будут меняться в соответствии с новыми стандартами. Если люди устанут от старых методов, с помощью которых их убеждают принять идею или совершить покупку, лидерам придется действовать более тонко."
Как бы ни кичились эти мрази своими богатством и возможностями, но деньги они требуют с нас. Шлите их на...
Король голый.
А на обломках их империй мы построим свою: послушненькую, рыженькую, нахальненькую и бестыженькую.
Gamers Rise Up!

- Что-то еще?
- Это среда, мои чуваки!