Тред: Пётр Сальников о написании саундтрека к инди-играм

О референсах, рабочем процессе и оплате.

Один из основателей Disgusting Men и лидер группы Solar Deity Пётр Сальников занимается созданием саундтрека к ролевой игре Sin Slayers, кампания по сбору средств на которую проходит на Kickstarter. В своём твиттере он рассказал, как пишется музыка для инди-игр.

По его словам, независимые разработчики с самого начала будут предлагать в качестве референсов известные фильмы и игры, отличающиеся ярким и дорогим музыкальным сопровождением, вроде «Властелина колец» или Starcraft. Если у авторов игры скромный бюджет, то задача композитора сразу убедить их в том, что «звуку, как у Джереми Соула, не бывать».

Что касается референсов для Sin Slayers, то саундтрек для неё вдохновлён музыкой из Diablo, Surviving Mars, а также фильмов «Вспомнить всё» и «Звёздный десант». Несмотря на то, что игра — это фэнтези-«рогалик», такие референсы имеют право на жизнь, потому что в Sin Slayers прослеживается «эклектика в визуале», а кроме того она избегает «отсылок к реальному миру».

Пётр Сальников признаётся, что его команда всегда предлагает разработчикам записать «живые инструменты», однако такой вариант может стоить дорого, а платить артистам нужно сразу.

Ещё одна проблема при таком подходе — объём звуковых файлов. По словам Сальникова, записанная гитара может «весить» до 40 гигабайт, а на жёсткие диски тоже нужны деньги. Из-за этого, авторы музыки часто прибегают к использованию пиратских библиотек инструментов.

При создании вокальных треков для Sin Slayers композиторы использовали «цифровой синтовый хор и записанный голос в нескольких гармонических вариантах».

Тема из трейлера была записана незадолго до публикации ролика. Из неё позднее выросла боевая тема игры. При этом на саму композицию и запись партий уходит меньше всего времени — намного больше его уходит на баланс громкости и панорамирование — «расстановку инструментов» относительно слушателя.

Сальников отмечает, что в идеале сведением звука, мастерингом и иными аспектами, не связанными с написанием музыки, должны заниматься разные люди. Однако их наём может стоит дорого, поэтому чем больше умеет композитор инди-игры, тем лучше как для него, так и для заказчика.

Пётр Сальников добавляет, что просто отдать разработчикам готовую музыку и забыть о ней не выйдет. По его словам, авторы Sin Slayers регулярно присылают композиторам билды, чтобы те посмотрели, как музыка ложится на геймплей и иные звуки.

После того, как работа над композицией завершена, авторы музыки прослушивают её на максимально возможном количестве устройств: разные наушники, колонки, гарнитура и так далее. «Прослушивание на говне так и называется — шит-контроль», — добавляет Сальников. Задача композиторов сделать так, чтобы музыка на всём звучала примерно одинаково.

Как правило, на написание одного трека уходит около двух недель. Работу можно завершить и быстрее, но после активного производственного процесса становится труднее понимать, «где хорошо, где плохо».

Что же касается оплаты работы композитора, то в геймдеве, по словам Сальникова, уже на протяжении около 10 лет есть стандартная цена за один трек — 300 долларов. При этом Solar Deity за свою работу брали от 25 тысяч до 140 тысяч рублей. В последнем случае, половина суммы уходила на нанятых музыкантов.

Сальников добавляет, что в российской игровой разработчики предпочитают экономить на звуке, хотя уже не так, как раньше. В качестве положительного примера он приводит Pathfinder: Kingmaker, в которой сделан «очень богато», однако и тут Инон Зур (Dragon Age 2, Fallout 3, Prince of Persia: Warrior Within) написал лишь заглавную тему, а весь остальной саундтрек создан российскими композиторами.

Релиз Sin Slayers запланирован на сентябрь 2019 года. 11 апреля разработчики намерены выпустить демоверсию игры в Steam.

#звук