Сложный сюжет и простая фабула: как сделана Devil May Cry 5. Часть 1

История про то, как создать интересный сюжет из одного фансервиса.

Для начала я бы хотела сделать несколько с предостережений. Во-первых, если вы ещё не прошли Devil May Cry 5, но хотите, то лучше не читайте этот материал. Чтобы понять, как сделан сюжет игры, нам предстоит буквально препарировать его. Так что, тут присутствуют не просто спойлеры: в этом тексте расписан весь сюжет.

Справедливо и обратное: текст рассчитан на тех, кто прошёл DMC 5 и помнит, что там было. К сожалению, я не могу делать пояснения для неигравших: тогда этот, и без того большой текст, будет совсем уж нечитабелен.

Во-вторых, эта статья не про «что хотел сказать автор». Я не имею представления, чего там хотели разработчики, да и для моего анализа это и не важно. Мне важно рассказать вам, как функционирует сюжет игры, зачем в культуре используется такой стиль повествования, и что общего у DMC 5 и «Лёгкого дыхания» Бунина. Не важно, случилось ли это по умыслу сценаристов или счастливой случайности, важно то, что сюжет игры сложился именно так и то, как круто он работает.

Если же вас всегда интересовало сюжетостроение, вы — любитель произведений с нарушенной хронологией (как в «Криминальном чтиве»), а ещё не можете понять, зачем нужно было 5 раз вставлять в игру битву с Уризеном, то этот текст для вас.

Когда игра вышла, многие отмечали что её сюжет «ничего особенного, в меру предсказуемый, но есть парочка интересных твистов». Так вот, на самом деле этот тезис неверный.

Редко в какой игре встретишь такой сложный сюжет, какой мы получили в DMC 5. У игры довольно незатейлевая фабула, а то, что V — это Вергилий понятно ещё до нажатия кнопки «Играть». Но сюжет — он очень, очень сложный.

Дело в том, что, с точки зрения литературоведения сюжет — это не просто перечень событий, представленных в тексте. Сюжет — это форма подачи материала, это последовательность событий в произведении.

Сложность сюжета DMC 5 в том, что он делает временные скачки, не брезгует параллельными событиями (например 14, 15, 16 миссии) и активно использует флэшбеки.

Фабула же — материал для сюжета. Это события, вокруг которых строится сюжет. Если мы говорим о DMC 5, то её фабула будет выглядеть так:

«Вергилий возвращается из мира демонов и отрывает руку у Неро. Затем он вырезает из себя человека при помощи Ямато, тем самым породив V. V приходит к Данте и делает заказ на Уризена. Данте, Леди и Триш отправляются на дело и терпят неудачу. Через месяц Неро получает протез «Бич дьявола» и вместе с V начинает уничтожать корни Клипота…»

Я не буду делать полный пересказ, поскольку он нам не нужен. Но суть понятна, да? Фабула — это всегда хронологический порядок. Это то, как события происходили бы в жизни.

Принято считать, что полностью и осознанно нарушенная хронология начала использоваться уже в литературе середины 18 века. В пример принято проводить роман «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» английского писателя Лоренса Стерна. Он не только был написан с помощью этого приёма, но ещё и сопровождался пятью графиками, иллюстрирующими фабулу романа.

Если говорить про более привычные русскоговорящему человеку кейсы, то это «Герой нашего времени» Лермонтова и «Лёгкое дыхание» Бунина. Последний рассказ вообще считается хрестоматийным примером, на котором молодых филологов учат тому, что такое нарушенная хронология, как она работает и зачем нужна.

На вопрос «зачем она нужна» короткого ответа нет. Этим и хорош сей приём: он абсолютно универсален, с помощью него можно выполнять совершенно разные художественные задачи. Если говорить про всё то же «Лёгкое дыхание», то благодаря нему Бунин превратил низменную и, вообще говоря, неприятную историю, которая мало чем отличается от скандала с Дианой Шурыгиной, в возвышенную новеллу, признанную эталоном малой прозы.

Если мы говорим про кино, то отличным примером будут «Криминальное чтиво» и «Бешенные псы» Тарантино. Например, в «Псах», режиссёру важно было выдержать логику «сначала ответы, а вопросы потом».

Однако, хватит теории, у нас тут про Devil May Cry 5 вообще-то!

Думаю, не существует людей, которых не раздражало то, сколько раз нам предлагают сражаться с Уризеном. Нет, серьёзно, у нас в игре 18 боссфайтов и 5 из них — встреча с одним и тем же боссом? При этом 4 из 5 встреч — даже в одних и тех же декорациях. Не знаю, что думают об этом геймдизайнеры, но с точки зрения сюжета обоснования у этой особенности игры есть.

Встречи с Уризеном организуют сюжет, они — несущая конструкция, делящая сюжет на акты.

Теперь давайте я поясню, откуда взялось деление на акты, чтобы суждения выше не звучали голословно.

Акт I: Пролог – 12 миссия

Этот акт ставит перед нами два вопроса: кто такой V и что произошло с Данте, Леди и Триш в начале игры. Главный конфликт — противостояние с Уризеном. Соответственно, заканчивается он тогда, когда мы узнаём, кто такой V, все главные герои спасены, а побеждённый в тронном зале Уризен произносит фразу «It has begun».

Акт II: 13 миссия – 17 миссия

Лейтмотив этого акта — путешествие к подножью Клипота, погоня за Уризеном. Для Неро и Данте это — погоня за антагонистом, для V — настоящее путешествие-испытание. Главная интрига: что будет, когда V и Уризен встретятся?

Завершается акт очень изящно. Впервые за всё время в игре звучит имя Вергилия, и произносит его V. Это имя — символический приговор для персонажа: если это имя прозвучало в игре, значит для V в ней уже нет места. Мне кажется, именно это объясняет, почему мы не слышим то, как V произносит имя Вергилия во флэшбеке от 3 мая.

Итак, Уризен побеждён, V — снова одно целое с Вергилием, а Неро узнаёт, что Данте его дядя. Переходим к финальному акту.

Акт III: 18 миссия – Эпилог

Поскольку главный двигатель сюжета первых двух актов, V, уходит, то фокус смещается на Неро. Интриги как таковой тут уже нет, сюжет строится вокруг вокруг драмы семьи Спарды и заигрывает с чувствами игрока.

Как мне кажется, именно поэтому первая миссия акта посвящена сражениям с фамильярами V. Ведь убийство Грифона, согласитесь, чуть ли не самый грустный момент во всей игре. То, что V не жилец — это понятно, и к этому мы морально готовы, а вот то, что своими руками придётся убивать эту острую на язык птичку, с которой мы так сроднились за 17 миссий — это испытание для игрока.

Поскольку акт финальный, то и завершается он там же, где заканчивается игра.

Благодаря встречам с Уризеном, сюжет DMC 5 очень логично, и, что не менее важно, красиво и символично организован.

В первом акте линии Неро и Данте начинаются и заканчиваются встречей с Уризеном. Сюжетная линия V тоже начинается с этой встречи, но в отличие от остальных, он не встречается с Уризеном вплоть до второго акта. Причина лежит на поверхности: для этого персонажа встреча с Уризеном должна стать необратимым концом.

А вот Неро не суждено сразиться с Уризеном во втором акте, потому что Вергилий — его отец, а положительный герой не может быть отцеубийцей. Неро получает возможность сразиться с Вергилием, только тогда, когда он узнаёт правду о своём происхождении. Потому что теперь им движет уже не жажда мести, а желание прекратить семейную вражду, не допустить смерть кого-то из своих близких.

Как вы понимаете, без использования нарушенной хронологии такое стройное построение сюжета и символизм были бы невозможны. Кстати о символизме…

Пока я собирала материал для этой статьи, мне в глаза бросилось несколько любопытных моментов, которыми грех не поделиться.

Начнём по порядку. Игра начинается и заканчивается одинаковыми сценами. Неро и Нико едут в фургоне и обсуждают взаимоотношения с отцами. Мне нравится то, как дежурный small talk из первой мисси предвосхищает тему, которая окажется основной в финале.

В катсцене пролога нам показывают отражение Уризена в глазах Данте. Такой же план будет в катсцене 9 миссии, но отражаться там уже будет V. Мне нравится этот намёк на то, что V и Уризен — это один Вергилий.

Кстати о Вергилии, многие недоумевают, почему в этой игре ему достался титул «Альфа и Омега». И тут есть сразу несколько хороших ответов. Во-первых, Альфа и Омега — это обозначение Бога в «Откровении Иоанна Богослова». Это отлично рифмуется с жаждой власти и силы, которая является основной характеристикой Вергилия. Кроме того, можно вспомнить, что вообще говоря Уризен — это главный, верховный бог из мифологии Уильяма Блейка (поэта, с книгой которого так носится V).

Во-вторых, V-Уризен-Вергилий — главный двигатель сюжета: им всё начинается и им же заканчивается. А Альфа и Омега — это первая и последняя буквы греческого алфавита. Таким образом, этот титул указывает на сюжетную функцию персонажа.

Однако, о сюжетных функциях персонажей мы лучше поговорим в следующей части. А ещё о роли флэшбеков в игре, и о том, как ещё работает нарушенная хронология в Devil May Cry 5.

Спасибо за внимание!

#DevilMayCry5