Gérard de la Barthe

Французский живописец, рисовальщик и гравёр Жерар Делабарт (1730—?), работавший в конце XVIII века.

Он покинул Францию, вероятно, во время революции, и уехал в Россию. В России Делабарт стал известен как искусный пейзажист. Его работы со своеобразным колоритом передают не только архитектуру, но и повседневную жизнь того времени.

Сведения о нем незначительны и противоречивы, вследствие чего его нередко путали с другими иностранными пейзажистами, работавшими в России. В 1787-1790 выполнил серию видов Царского Села, заказанную императрицей Екатериной II. Настоящую известность приобрел благодаря серии из 16 видов Москвы (1794-1798), позднее гравированной.

Особую популярность изображения Москвы приобрели после Отечественной войны 1812 года: во время военных действий многие здания были разрушены и сожжены, и работы Делабарта остались бесценными свидетельствами об утраченном облике города.

Ниже представлены картины художника с описанием (анализом). Оригиналы полотен находятся в Государственном Русском музее, г. Санкт-Петербург.

Картины, представленные в данной публикации, передают облик Москвы в период 1794-1798 гг.

Один из первых видов, созданных Ж. Делабартом в Москве, изображает Кремль издали, от Каменного моста. На переднем плане не слишком благообразная часть набережной: откосы, ведущие к реке, не укреплены, на воде – «портомойня» (настил для мытья и полоскания белья). Собака, бросающаяся на кость, собирающие милостыню арестанты в кандалах под охраной солдата, прогуливающиеся дворяне, простолюдины и грузчики составляют пеструю картину городской жизни. Над низким берегом величественно вздымается Боровицкий холм с расположенными на нем кремлевскими постройками.

Ближе всего к зрителю угловая Свиблова (Водовзводная) башня, левее Императорский дворец на аркаде древних подклетов (в начале ХIХ века эта часть Кремля была реконструирована). За дворцом Благовещенский (1484–1489) и Архангельский (1505–1508) соборы, колокольня Ивана Великого (1505–1539). Вдали виднеется здание Воспитательного дома (1771–1781, арх. К. И. Бланк), самая крупная постройка в Москве. Учрежденный по инициативе И. И. Бецкого и распоряжению императрицы Екатерины II, Воспитательный дом был предназначен для воспитания и обучения сирот, беспризорников и подкидышей.

Сложившийся в 1780-е годы ансамбль, автором которого предположительно считают Джакомо Кваренги, изображен Делабартом с юга на север. Существенно, что за пределами картины оставлены Лобное место и Покровский собор: Делабарт видит Красную площадь не как исторический памятник, но как центр обновляемой Москвы, единственный в екатерининскую пору ансамбль, завершенный по канонам классицизма. Он пишет лишь центральную часть площади, своего рода «площадь в площади». Старые одноэтажные торговые ряды напротив Кремлевской стены надстроены и получили представительный фасад в виде сплошной двухэтажной аркады с десятиколонным портиком посредине. С противоположной стороны, у Кремля, возведен симметричный корпус — Новые торговые ряды, имевшие по центру проход к Кремлю, сквозь который с площади раскрывался вид на Сенат. В глубине полотна — старый архитектурный комплекс у Воскресенских ворот. Слева и справа его фланкируют одинаковые небольшие корпуса с двухэтажными аркадами. Красная площадь еще не замощена (к замостке приступили в 1796 году), но уже освещена поставленными в ряд масляными фонарями на чугунных столбах.

Существование этого ансамбля оказалось недолгим: после пожара 1812 года на месте Новых рядов появился бульвар вдоль Кремлевской стены, а Старые ряды были реконструированы по проекту О. И. Бове и получили ампирную обработку, они были вновь перестроены в 1890–1896 годах по проекту архитектора А. Н. Померанцева. С 1923 года в здании расположен Государственный Универсальный магазин (ГУМ).

За торговыми рядами виднеются Сенатская и Никольская башни, в центре – Воскресенские ворота и здание Главной аптеки, с 1766 года занятого под библиотеку Московского Университета.

По обеим сторонам площади изображены здания торговых рядов. Справа – одноэтажные торговые ряды, названные «Старыми», когда перед стенами Кремля были возведены аналогичные ряды, получившие название «Новых».

В серии картин Жерара Делабарта можно увидеть немало женских костюмов. Один из персонажей его картины «Вид Красной площади в Москве» – невысокая женщина в дорогой одежде – шелковом сарафане, душегрее, отделанной галуном, в широком кокошнике и голубом шелковом платке. Платок сложен углом и наброшен на кокошник, но не заколот под подбородком, а закреплен миниатюрным нарядным бантиком, оформленным как объемная розетка.

Картина Делабарта показывает площадь между колокольней Ивана Великого и Спасской башней внутри Кремля, самое древнее место Москвы. Беспристрастный живописец изобразил на переднем плане равнину, покрытую обломками камней. Так выглядела эта часть Кремля после разрушительных изменений, связанных с неосуществленным проектом постройки гигантского Большого Кремлевского дворца, задуманного В. И. Баженовым. В 1771–1773 годах были снесены здания Старых и Новых Приказов (построены в 1675–1680), другие постройки. Слева виден возведенный недавно Архиерейский дом (арх. М. Ф. Казаков, 1776) позднее перестроенный в Николаевский дворец.

Небольшая однокупольная церковь Николая Гастунского в центре композиции (арх. Алевиз Новый, 1506), почитаемая москвичами, уцелела во время пожара Москвы, но была снесена в 1818. Императору Александру I она представлялась «делающей безобразие Кремлю».

Справа виден верх Константино-Еленинской башни. Перед ним пушки, которые были перенесены с Красной площади в 1786.

Единственный из видов Москвы работы Ж. Делабарта, который изображает город зимой. Катания с ледяных гор, любимое развлечение во время Масленицы, производили большое впечатление на иностранцев. Аналогичный сюжет, увиденный в Петербурге, послужил темой картины английского живописца Дж. Аткинсона («Катание с гор на Неве», 1792, ГРМ). Деревянных обледеневших гор обычно было две, скатами навстречу друг другу. Желающие за небольшую плату могли воспользоваться маленькими санками, и спускались с горы с огромной скоростью.

Справа изображена Кремлевская стена с Угловой и Средней Арсенальной башнями. У стены покрытая льдом река Неглинная (Неглинка), которая позднее, в 1818–1819 была заключена в трубу (впоследствии на этом месте был разбит Александровский парк). Каталог выставки в Малаге «Времена года. Произведения из собрания Русского музея». 2015. С. 20. Позади Арсенал (или Цейхгауз, 1702–1736), возведенный по приказу Петра I.

Жанровые сценки передают колорит Масленой недели: кулачные бои, постройку снежной крепости, последствия разгульной жизни.

В серии картин Жерара Делабарта мы видим немало женских костюмов с платками. В этой картине выделяется женская фигура с платком на голове, повязанном под подбородком.

Предместье Новинское (Подновинское) получило свое название от Новинского Введенского Богородицкого монастыря, располагавшегося на высоком холме при впадении реки Пресни в Москву-реку и упраздненного в 1764 году по указу Екатерины II. Река Пресня (Синичка), одна из небольших речек, протекавших по территории города, в 1908 году была забрана в подземный коллектор, её название осталось в городской топонимике. Вода реки Пресни считалась самой чистой в Москве.

Наряду с Марьиной Рощей и Девичьим полем Новинское было излюбленным местом гуляний москвичей во время Пасхальных праздников. Здесь возводились деревянные качели, ставились шатры и палатки для представлений и торговли.

Изображенная местность называлась «Серебряники» по слободе монетчиков, расположенной на берегу реки Яузы. Серебрянические бани, одни из большого числа московских бань, существовали издавна, на «Годуновом чертеже» начала 1600-х годов были названы «публичными». Привычка русского народа регулярно посещать бани, простота нравов, сопутствующая приему водных процедур, неизменно привлекали внимание иностранцев, посещающих Россию. Французский живописец Жан-Батист Лепренс (1731–1781), побывавший в России в 1760-х годах, также создал композицию, изображающую Русскую баню.

Большой Каменный мост через Москву-реку начал строится в 1687 и был закончен через пять лет. Он был первым и долгое время единственным каменным мостом, соединяющим Кремль и Белый город с Замоскворечьем. Мост, составляющий главную тему в работе Делабарта, имел в длину более ста метров, ширина его позволяла производить торговлю, устраивать народные гуляния, крестные ходы.

На первом плане – деревянный мост через реку Неглинку, на реке – плот-портомойня, водовозы с бочками.

На переднем плане часть стены Китай-города с Глухой Безымянной башней. Китай-город – один из древнейших районов Москвы, непосредственно примыкающий к Кремлю и ограниченный реками Москвой-рекой и Неглинкой. На протяжении столетий был обнесен земляным валом, в 1535–1538 годах по проекту итальянского архитектора Петрока Малого Фрязина была выстроена защитная стена с двенадцатью башнями. Стена Китай-города, длиной 2567 метров, была ниже Кремлевской, но имела большую толщину, была способна выдержать артиллерийскую атаку.

Слева изображена грузовая пристань на Москве-реке, в центре в отдалении Кремлевская стена с Беклемишевской (Москворецкой) башней, за стеной – колокольня Ивана Великого. Перед китайгородской стеной – набережная с проездом, к стене пристроены каменные мучные лабазы без окон. Вдали – легкий деревянный Москворецкий мост, который ежегодно после половодья заново наводился по сваям.

Делабарт изобразил деревья, растущие в трещинах древней стены, уподобив её римским руинам. О том же писал поэт Федор Глинка в стихотворении «Москва»:

Изображена Москворецкая набережная от Воспитательного дома. За мостом через реку Яузу поднимается высокий холм, носящий название Швивой (или Вшивой) горки, на котором высится великолепный классицистический дворец с бельведером. Построенный в конце 1780-х годов для купца В. В. Суровщикова, в середине 1790-х перешел в собственность Андрея Шапкина, московского купца 1-й гильдии. В 1802 был продан генерал-аншефу Т. И. Тутолмину, который в 1806 году продал усадьбу И. А. Безбородко. Существует предположение, что Л. Н. Толстой изобразил усадьбу в «Войне и мире» как дом графа Безухова.

В конце XVIII – начале XIX века дом был одной из достопримечательностей Москвы, сохранился во время пожара 1812 года. Был окружен садом, спускающимся до самой реки. В 1930 году надстроен двумя этажами, историческое ядро сохранено.

Перед домом Шапкина – церковь Никиты Мученика, что за Яузой (1595).

Работа является частью панорамы Москвы, исполненной с высокой точки, с балкона императорского Кремлевского дворца. Панорама Москвы была заказана Делабарту императором Павлом I, когда после коронации в апреле 1797 года император осматривал достопримечательности древней столицы. Личное участие Павла I в выборе сюжета было отмечено художником в подписи под гравюрой: «Сей вид и прежние суть наилучшие из сей коллекции понеже его Императорское Величество изъявил чрезмерное желание видеть оные нарисованными».

Залитая солнечным светом Москва со множеством церквей (знаменитые «сорок сороков»), дворцами и общественными зданиями, изгибающейся лентой Москва-реки, легким деревянным Москворецким мостом, внушительным Воспитательным домом (1771–1781, архитектор К. И. Бланк), представляет великолепное зрелище. Часть парапета балкона разобрана, рядом лежат белые блоки строительного камня, что очевидно связано с перестройкой дворца перед коронацией в 1797 году.

Крупным планом изображена часть стены Кремля с Беклемишевской (Москворецкой) башней, слева Благовещенский (1484–1489) и Архангельский (1505–1508) соборы. Замечательная точность, с которой Делабарт изобразил шпили, главки и колокольни церквей, позволяет современным историкам архитектуры восстанавливать местоположение храмов, многие из которых не дошли до наших дней.

Правая часть панорамы – Вид на Москву с балкона Кремлевского дворца в сторону Каменного моста (1798) – написана в следующем году.

Работа представляет собой пару ко второму виду поля от села Коломенского.

При кажущейся сочиненности коломенский диптих остается в кругу документирующих изображений. Оба вида несут приметы реальной топографии Коломенского, трактованной в несколько архаических приемах, восходящих к панорамной картографии. На первом холсте запечатлен вид на север от Екатерининского дворца – по центру обозначена Москва-река, с запада вдали видны избы окрестного «сельца Нагатиньского», за рекой к северу – находившийся в версте от Коломенского Николо-Перервинский монастырь, на реке — наплавной мост, располагавшийся, по старым источникам, против дворца (очевидно, на месте прежнего моста, еще петровского времени, имевшего развод для пропуска судов).

Второй холст представляет вид на юг от Екатерининского дворца в сторону села Дьякова – равнинные дали левобережья. Даже фигуры животных – пасущиеся коровы и лошади, овцы, которых гонит пастух, – не просто традиционный стаффаж, но живые приметы Коломенского. Здесь не было дворов без скота, а для дворцового табуна и стада одновременно с дворцом были выстроены конюшни и скотный двор, которые обслуживали специально назначенные крестьяне: всем им выдавалось жалованье, «а если были женатые, то и женам их назначалось хлеба столько же, сколько и мужьям».

«В конце XVIII — середине XIX века отличительным нарядом женщин простого сословия было покрывало <…> Зажиточные носили «канаватные» с золотом — бывали такие накидки ценою по сто рублей и более; выйти без такой накидки из дома почиталось за стыд…» (Пыляев, 2007. С. 61)

Канаватные покрывала или канаватные фаты, по названию сирийского города Канават, где производился шелк,— большой платок прямоугольной формы, который набрасывали на головной убор и плечи. Возможно, Пыляев «завысил» стоимость канаваты, другие исследователи упоминают цены от семи до сорока пяти рублей (Арсеньева, б/г). Но в поговорке «Голь перекатна, а фата канаватна» звучит удивление тем, что бедные люди могли носить это дорогое дополнение костюма. Во всех ты, душенька, нарядах хороша. Традиционный праздничный костюм XVIII–XX веков. СПБ, 2015. – С. 30.

Работа является второй частью панорамы Москвы, исполненной с балкона императорского Кремлевского дворца. Панорама Москвы была заказана Делабарту императором Павлом I в 1797 году; в том же году Делабарт написал левую часть панорамы (Вид на Москву с балкона Кремлевского дворца в сторону Москворецкого моста, правая закончена годом позже. В подписи под гравюрой Делабарт, уже хорошо ориентирующийся в Москве, счел нужным перечислить главные достопримечательности: «Тут видны: Каменный мост, часть Кремлевской внутренности и все что на сей стороне в городе и вне города находится. Бывший Воробьевский дворец оканчивает вид сей.»

Крупным планом изображена часть стены Кремля, примыкающая к Москва-реке с башнями Свибловой (Водовзводной), Благовещенской, Боровицкой. Слева – Каменный мост, за рекой – постройки Замоскворечья, вдали – Воробьевы горы.

На картине показаны многие постройки, не дошедшие до наших дней: за Каменным мостом церковь Николая Чудотворца на Берсеневке (снесена в 1854), на противоположном берегу реки каменные корпуса Большого Суконного двора (1705), также снесенные, уже в 1937.

Вифания («дом бедности») – историческое селение между Иерусалимом и Иерихоном, где останавливался в доме Лазаря Иисус Христос. Спасо-Вифанский (Вифаниевский) монастырь, был основан митрополитом Платоном (Левшиным, 1737–1812) в 1783. Расположен на расстоянии около 5 километров (3 верст) от Троице-Сергиевской лавры, задумывался митрополитом Платоном как место уединения. Митрополит с группой монахов изображен на переднем плане, вдали видна Троице-Сергиевская Лавра.

Митрополит Платон – просвещенный церковный деятель екатерининского времени, автор «Краткой российской церковной истории». Преподаватель, с 1761 года ректор и профессор богословия Троице-Сергиевской семинарии. В 1763 году был приглашен Екатериной в качестве придворного проповедника и законоучителя наследника престола Павла Петровича. С 1775 – архимандрит, с 1787 митрополит Московский и Коломенский.

Став императором, Павел сохранил доброе отношение к своему наставнику, посетил его в 1797 после коронации и заказал Делабарту изобразить его с братией.

Другое название картины – «Вид села Коломенского под Москвой при восходе солнца».

Село Коломенское особо чтилось русскими императорами как место, связанное с историей Петра I. Император Павел после коронации также посетил Коломенское 20 апреля 1797 года, пробыл здесь недолго, и заказал художнику Делабарту написать вид местности.Изображена излучина Москва-реки с холма, на котором до 1768 стоял старый Коломенский дворец. По приказу Екатерины в Коломенском был выстроен новый дворец, однако он намеренно не изображен художником.

Во время своего пребывания в Москве император Павел I посетил Николая Петровича Шереметева (1751–1809), участника его детских игр и пробыл несколько часов в Останкинском дворце. Державный гость был встречен с оркестром, хор пел специально написанные по случаю коронации канты.

Дворец был построен для Н. П. Шереметева в 1792–1798 как театр-дворец (проект Ф. Кампорези, Дж. Кваренги при участии П. И. Аргунова). Перед дворцом был устроен парадный двор с оградой и воротами, декорированными скульптурой. Справа видна церковь Живоначальной Троицы (1678–1683, архитектор П. Потехин).

Ранее публиковала работы гравюра Lafond Simon Daniel, который в начале 1800-х принимал участие в создании гравюр с видами Москвы по картинам Жерара Делабарта.

Вы можете поддержать Художественную галерею на бусти.

#художественноеискусство