Moby — «Play» (1999)
После нашумевшего заигрывания с альтернативным роком Moby вернулся в электронный мейнстрим на альбоме «I Like to Score» (1997). А с «Play» (1999) он сделал ещё один рывок — обратно к электронике, которая в середине девяностых успела уйти вперёд без него.
Иногда кажется, что 90‑е в электронной музыке — это бесконечный каталог смелых экспериментов. Но среди этого многообразия трек Moby «Why Does My Heart Feel So Bad?» стоит особняком. И даже спустя десятилетия он не теряет силы: по‑прежнему цепляет, по‑прежнему звучит свежо.
Первые два трека — «Honey» и «Find My Baby» — обвязывают короткие блюзовые и госпельные семплы вокруг довольно равнодушного брейкбит-техно. Такой вариант «блюз встречает электронику» безусловно щекочет вкусы условной аудитории NPR, но для техно-фанов, которые отличают Carl Craig от Carl Cox, выглядит слегка трюкачеством.
К счастью, дальше Moby берёт убедительный реванш. Основная часть альбома возвращает его к выразительному, меланхоличному техно — именно тому, за которое его ценили ещё в ранние годы. Звенящая фортепианная линия и искажённые струнные семплы в «Porcelain» обрамляют сдержанный и по-настоящему пронзительный вокал самого Moby. «South Side» поначалу кажется очередной поп-песней от человека, которому вроде бы не стоит петь, — но затем всё искупает почти трансцендентный припев.
Неожиданно именно вокальные треки становятся главными удачами альбома: у Moby безошибочное чутьё на то, как окружить свой хрупкий голос сочувственной, точной аранжировкой. Иногда, правда, сходство с тогдашними танцевальными суперзвёздами вроде Fatboy Slim и The Chemical Brothers становится слишком заметным — как в подуставшем бигбит-боевике «Bodyrock».
Тем не менее, после долгой паузы Moby снова чувствует ритм времени, аккуратно балансируя между своим возвышенным ранним звучанием и брейкбит-эволюцией девяностых. Альбом не пытается угнаться за модой — он просто фиксирует момент, когда автор снова нашёл себя и понял, куда двигаться дальше.
Play