Почитать
Sergey Dmitriev
2986

Цветные боги

Античная скульптура как холст, а не как законченное произведение.

В закладки
Аудио

Древний Рим. Каждый из нас, услышав это слово, представит себе вполне закономерный набор ассоциаций: философия, оливковые венки, легионы, Цезарь, колонны, статуи.

Вокруг потрясающе правильные с точки зрения геометрии здания, по площадям с жаром размахивают руками патриции в разноцветных тогах, а где-то за углом гостеприимно заманивают горожан знаменитые римские термы - прадедушки наших бань. Мимо базара лязгают доспехами молодые гастаты, а входной портал в торжественно взмывающий колоннами к небу храм Венеры украшают две ослепительно белые статуи юных нимф.

Так ли всё было на самом деле? Возможно. Все эти подробности по крупице просачивались к нам сквозь покрытые мраком средневековых столетий осколки некогда великой цивилизации. Летописи, фрески, руины - по этим деталям археологи медленно и кропотливо восстанавливали картину бытия древних народов Средиземноморья. Зачастую - излишне кропотливо.

Представьте себе, вы - археолог, который вот уже пятую неделю кряду, превозмогая палящее солнце, не может обнаружить на раскопках ничего дельного. И тут вам, наконец, улыбается удача в виде нетронутой нижней части статуи обнаженного мужчины. Тщеславное желание как можно скорее заявить о своей находке заглушает профессиональный голос разума, призывающий досконально изучить поверхность найденного мрамора. Хотя, на первый взгляд, что там изучать? Все и так знают, что античные статуи - это в подавляющем большинстве случаев объекты из чистого белого мрамора. Статуя зачищается на скорую руку и нередко весьма небрежным образом.

Вернемся на пару абзацев назад и еще раз пристально обратим внимание на одну незначительную, казалось бы, подробность: входной портал в храм Венеры украшают ослепительно белые статуи нимф. Цвет этих скульптур кажется нам фундаментально закономерным и не вызывает нареканий. В Риме вообще вся скульптура была такой, не так ли?

Правильный ответ на этот вопрос до глубины души поразил бы сразу всех художников эпохи Возрождения, опиравшихся в своем искусстве на нетленную идею идеальной белизны античной скульптуры.

Да что там эпоха Возрождения, когда гораздо более близкие к нам кинематографисты XX и даже XXI века декорируют сцены своих произведений, действие которых разворачивается в античные времена, теми самыми белыми скульптурами с пустыми глазами.

Однако в последние годы незыблемая прежде позиция многовекового заблуждения об идеальной белизне античных статуй наконец затрещала по швам.

Благодаря современным технологиям исследователям удалось установить неопровержимую истину - многие статуи, саркофаги и барельефы античного мира на самом деле были представлены в цвете. То есть греки и римляне относились к мраморной скульптуре не как к законченному произведению, а скорее как к холсту, на который еще предстояло нанести целую палитру красок. А краски, в свою очередь, за многие века настолько поблекли и отошли от камня, что заметить их остатки невооруженным глазом стало по-настоящему нетривиальной задачей. В то же время лишенные изящества методы предыдущих поколений археологов лишь усугубляли картину и закономерно вели нас к стереотипу о неоновой белизне античной скульптуры.

Кадр из телесериала "Спартак: кровь и песок" (2010). Скульптура Батиата на заднем плане отсылает к известной работе "Статуя римлянина с портретами (масками, изображениями) предков".
"Тогатус Барберини", статуя римлянина с масками предков, I век до н.э.

Как уже было сказано выше, существенный вклад в фундамент всеобщего стереотипа внесли мастера эпохи Ренессанса и искусствоведы последовавшей за ней эпохи Просвещения. Одним из наиболее ярких представителей последних является немецкий историк искусств Иоганн Йоахим Винкельманн. Пик его профессиональной деятельности пришелся на 1764 год, когда был опубликован главный труд его жизни - «История античного искусства», ставший впоследствии основой и для современной области истории искусства.

Цвет в скульптуре есть признак варварства, в то время как древние греки были слишком возвышенными и утонченными, чтобы опошлять свои произведения цветом.

Иоганн Йоахим Винкельманн
немецкий искусствовед эпохи Просвещения

В своих трудах Винкельманн подчеркивает значение белизны классических скульптур и провозглашает статую Аполлона Бельведерского (римскую мраморную копию бронзового оригинала работы древнегреческого скульптора Леохара) квинтэссенцией красоты и изящества.

Аполлон Бельведерский. Музей Пио-Клементино, Ватикан.

И все же было бы неправильным обвинять Винкельманна, как и предшествовавших ему художников эпохи Ренессанса, в сокрытии истины. Даже в их эпоху античные пигменты в массе своей уже успели сойти на нет, а обнаружить их следы на тот момент было технически невозможно (мелкие же остатки беспощадно стирались современниками при обработке и реставрации).

Серьезный вклад в развитие идеи античной полихромии внёс немецкий исследователь Винсент Бринкманн. В попытках определить по следам на статуях, какие именно инструменты использовались древними скульпторами, он разработал специальную лампу, свет от которой падал на объект под наклоном, подчеркивая, таким образом, рельеф поверхности. Когда Бринкманн начал изучать скульптуры с помощью лампы, он понял, что, хотя на статуях и осталось сравнительно мало следов от инструментов, зато обнаружились значительные свидетельства полихромии.

Вскоре Бринкманн осознал, что его открытие едва ли требовало наличия специального светильника. По его словам, стоило лишь пристально рассмотреть скульптуру невооруженным глазом, как сами собой обнаруживались мельчайшие следы краски.

Долгое время люди были подвержены воздействию феномена коллективной слепоты. Оказалось, что зрение крайне субъективно. Необходимо превратить свой глаз в объективный инструмент, чтобы преодолеть этот феномен, а заодно и тенденцию приравнивать белизну к красоте, вкусу и классическим идеалам.

Винсент Бринкманн
немецкий археолог
Голова императора Калигулы. Оригинал и оцветнённая копия.

Слова Бринкманна позже подтвердили и многие другие археологи и искусствоведы. Один из них, глава научно-исследовательского отдела Метрополитен-музея, Марко Леона, заметил, что полихромия античных скульптур - это как один очень большой и строгий секрет, который и не секрет вовсе.

В середине 1990-х годов Винсент Бринкманн вместе со своей женой Ульрике Кох-Бринкманн (также историком и археологом) взялись за воссоздание древнегреческих и древнеримских скульптур из гипса с последующим нанесением на них цвета. Палитры определялись путем выявления сохранившихся остатков древнего пигмента, а также с помощью детализированного изучения поверхности скульптуры - мельчайшие неровности в ее рельефе помогали определять тип нанесенной краски.

Промежуточным итогом этих стараний стала открывшаяся в 2003 году туристическая выставка - Gods in Color. Представленные в её рамках оцветнённые копии древних скульптур мало кого оставят равнодушным. Благодаря кропотливой работе археологов мы можем переосмыслить многие произведения искусства давно ушедшей эпохи.

Одним из примеров такого переосмысления является статуя троянского лучника, датируемая V веком до нашей эры. До оцветнения популярной считалась версия о том, что это легендарный Парис из "Илиады" Гомера. Результаты, полученные в ходе процедуры восстановления цвета, превзошли любые ожидания. Специалисты пришли к выводу, что статуя вовсе не троянского (территория современной Турции), а скифского происхождения (Центральная Азия).

​Скульптура лучника, долгое время считавшаяся изображением троянского царевича Париса.

Другой пример - у статуи льва, стоявшей в VI веке до н.э. на страже саркофага в Коринфе, обнаружилась азуритовая грива и ярко-жёлтое тело, напоминающие скорее артефакты древних майя или ацтеков.

На выставке Бринкманнов также представлены реконструкции обнаженных фигур из бронзы: медные губы и соски, пышные черные бороды, волнистые вихри темных волос на лобке. Классические бронзовые фигуры часто украшались глазами из драгоценных камней и контрастными металлами, подчеркивавшими различные анатомические детали, например, кровоточащие раны.

Оцветненная скульптура "Кора Фрасиклея", созданная между 550 и 530 гг. до н.э. ​

К сожалению, из-за первоначально ложного восприятия цвета (вернее, его отсутствия) мастерами эпохи Возрождения и дальнейшей популяризации белизны скульптуры искусствоведами эпохи Просвещения многие специалисты пошли по ложному пути. Голландский анатом Петрус Кампер искренне верил, что он сможет выявить формулу "идеальной красоты" с помощью т.н. лицевого угла (угол наклона лица по отношению к вертикали). За эталон и точку отсчета в своих исследованиях он взял голову уже упомянутой статуи Аполлона Бельведерского. Согласно исследованиям ученого, наиболее близким к "идеалу" являлся лицевой угол европеоида, в то время как таковой у представителей негроидной и монголоидных рас был на несколько градусов ниже.

И, хотя сам Кампер не был расистом и издавал свои исследования лицевого угла как пособие для художников, в дальнейшем появились расистские теории, использовавшие лицевой угол для обоснования того, что небелые расы ближе к человекообразным обезьянам. Активными сторонниками такого толкования были, в том числе, и идеологи нацистской Германии.

​Страница из работы Петруса Кампера. Метрополитен-музей.

Зная о таких, пусть и безобидных поначалу, заблуждениях, которые впоследствии выросли в нечто куда более зловещее, вдвойне важно осознавать значение открытия полихромии античной скульптуры.

К настоящему моменту цвет древних статуй уже трудно назвать тайной. Тем не менее данное открытие во многом до сих пор остаётся уделом специалистов и энтузиастов. Но благодаря стараниям таких ученых, как Винсент Бринкманн, мы можем видеть все больше примеров античной яркости.

Ara Pacis Augustae - алтарь I века н.э., посвященный политике мира, продвигаемой императором Августом. Видео наглядно демонстрирует, как алтарь приблизительно выглядел изначально.

Материал опубликован пользователем.
Нажмите кнопку «Написать», чтобы поделиться мнением или рассказать о своём проекте.

Написать
{ "author_name": "Sergey Dmitriev", "author_type": "self", "tags": [], "comments": 27, "likes": 84, "favorites": 73, "is_advertisement": false, "subsite_label": "read", "id": 66695, "is_wide": false, "is_ugc": true, "date": "Fri, 13 Sep 2019 12:58:23 +0300", "is_special": false }
Подкаст «Жиза ГД»: Почему игры столько стоят
Слушать фоном🎧
0
{ "id": 66695, "author_id": 24823, "diff_limit": 1000, "urls": {"diff":"\/comments\/66695\/get","add":"\/comments\/66695\/add","edit":"\/comments\/edit","remove":"\/admin\/comments\/remove","pin":"\/admin\/comments\/pin","get4edit":"\/comments\/get4edit","complain":"\/comments\/complain","load_more":"\/comments\/loading\/66695"}, "attach_limit": 2, "max_comment_text_length": 5000, "subsite_id": 64958, "last_count_and_date": null }
27 комментариев
Популярные
По порядку
Написать комментарий...
35

Блять...

Ответить
13

Блять 

Ответить
16

Вспомнил реконструкцию Нерона

Ответить
16

образ интернет-тролля 

Ответить
13

Жду не дождусь когда на входе в музей тебе будут давать АР-очки, которые будут красить оригиналы статуй.

Ответить
13

Manga | Netflix adaptation

Ответить
7

Сначала динозавры в перьях, теперь разноцветные античные статуи, что же ещё выкинешь история, бессердечная ты наука! 

Ответить
2

Статья опоздала лет на 10.

Ответить
9

Да ладно, почитать интересную статью никогда не бывает поздно

Ответить
1

Лучше поздно, чем как обычно.

Ответить
2

Статья конечно хорошая (наверное, я не дочитал), но об этом же давно известно разве нет

Ответить
8

Кому-то известно, кому-то неизвестно. Статья рассчитана на последних, а первые молодцы, что в курсе.

Ответить
6

Я не знал, спасибо!

Ответить
0

Я по моему даже на дтф об этом читал

Ответить
0

Специально проверял этот момент перед написанием. Если упустил - буду рад получить ссылку)

Ответить
4

В одном из интервью ребят, которые делали Assassin's Creed Odyssey, читал забавную вещь.

Они прекрасно осведомлены о том, что статуи красили, но в начальных регионах игры все статуи белые и без краски. Это сделано для того, чтобы игроки, привыкшие к виду и концепции нераскрашенных статуй, не подняли крики на тему "о, как тупо все зделали, кругом ниправда!".

Ответить
1

К сожалению, из-за первоначально ложного восприятия цвета (вернее, его отсутствия) мастерами эпохи Возрождения и дальнейшей популяризации белизны скульптуры искусствоведами эпохи Просвещения многие специалисты пошли по ложному пути.

Почему это вдруг? Неокрашенные скульптуры позволяют гораздо лучше видеть форму. И уж точно по красоте не уступают крашеным. А уж приплетение к этому всему расизма некоторыми "современными учеными" и вовсе вызывает смех.

Ответить
3

Пипл, как бы, бесцветное нечто не очень любит. Дядя Люций из соседнего домуса ничерта не знает о форме (главное - что бы было анатомически верно, а в случае с женскими скульптурами - еще и фапабельно). Красиво - вот может да, но взгляд без цвета не зацепит (современная аналогия - черно-белые фильмы).

А культура Древнего Рима - это, в первую очередь, массовая культура, которая была нацелена на широкие слои населения. Так что ожидать от плебса (и я имею в виду слой населения, который сейчас у всех ассоциируется с малыми культурными, хм, "познаниями") высокой оценки форм немного глупо.

Ответить
0

Так я не про культуру Древнего Рима (интересно, кстати, сколько времени сохранялась эта краска прежде чем облезть). Мне не понравилось про "ложный путь" и приплетение расизма к неокрашенным мраморным статуям потому что они белые. Зачем-то еще вставлен пассаж про форму головы, будто на это влияет, окрашена статуя или нет.

Ответить
0

Ну, с точки зрения истории, это и в самом деле ложный путь.

А вот как расизм относится к этим исследованиям - да, тоже взять в толк не могу. Скорее всего опять что-то из етой ваший политике.

Ответить
0

Ну, с точки зрения истории, это и в самом деле ложный путь.

Они ошибались насчет античных статуй. Но сам их путь в искусстве не является ложным, Возрождение подарило нам множество бесценных произведений.

Ответить
1

Тут можно провести следующую логическую цепочку:

Античность есть образец науки и развития человека ->Античная культура есть эталон нецерковной культуры -> Античные статуи есть эталон статуй -> Античные статуи были бесцветными -> Эталонная статуя - бесцветная -> 400 (+/-) лет пропаганды данного ошибочного суждения -> Бесцветная статуя красивее цветной.

Нет, я не отрицаю, что бесцветная статуя имеет свои плюсы, но все-таки тут именно что ошибочный путь (по моему мнению), так как современное понятие основано на ошибочном умозаключении. 

Я тут почему то вспомнил 92,4кгольмский синдром и, как ни странно, Галилея. Так как первое - налицо (ну, в той или иной форме), а второе напрямую может отсылать нас к защите" обесцвеченных" статуй. Ну, дай бог не дойдет до похожего (хотя, зная современную "очень прогрессивную" тусовку (я имею в виду тех, кто прогрессивнее всех)...

Ответить
0

Бесцветная статуя красивее цветной.

В той раскраске, что представлена здесь, несомненно)

А так, даже скульптуры эпохи Возрождения покрасить не проблема. Только в первую очередь, глядя на античные статуи, восхищались их формами, стремясь их воспроизвести и улучшить, цвет в этом случае только мешал. Так что они продолжали античную традицию, просто без этапа постобработки)

Я тут почему то вспомнил 92,4кгольмский синдром

Та же черно-белая фотография по прежнему довольно популярна, несмотря на то что цветное фото сделать не проблема. Тут дело скорее в эстетике. Не думаю, что если бы о красках узнали раньше, все бы ринулись разукрашивать свои скульптуры. В конце концов в том же искусстве каждое поколение отбрасывало что-то "лишнее", по их мнению, из наследия предшественников.

Кстати, интересно, все ли скульптуры античности были покрашены или же только часть? Ведь для крупных статуй это довольно затратная процедура, да и краска со временем наверняка слезала.

Ответить
0

Ну, насколько я знаю, покрас был нормой. Что-то в духе "не покрашено/облезло - нищеброд и вообще не очень". Крупные, также насколько я знаю, красились в первую очередь. Никому неохота глядеть на серую махину в, представим, центре города.

Вообще, вкусовщина конечно по поводу покраса. Цвет достаточно реалистичный (по моему мнению + учитывая времена и технологии, так как, насколько я знаю, воссоздание покраса по ним идет в идеале), может, правда, отпугнуть с непривычки видеть покрашенную статую античного периода.

Эх, не знаю что там с эстетикой, но, считаю, что если создатель считал, что его работа должна быть цветной, то так и должно быть и, скорее всего, полнее передает авторский замысел/"красоту авторского замысла". Можно сказать, что в связи с этим, думаю, что покрас статуй ренесанса как то не очень звучит, так как задумка, а вот античные надо бы, по моему скромному мнению, покрасить в коем-то веке (предлагаю XXI).

Ответить
0

Будьте добры, развейти мысль о Кампере, почему он некорректно измерял?

Ответить
0

ДТФ образовательный...

Ответить
0

В чб же лучше, ну. 

P.s. Очень много воды и бесполезных эпитетов - тяжело читать. 

Ответить

Прямой эфир

[ { "id": 1, "label": "100%×150_Branding_desktop", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop" ], "adfox_method": "createAdaptive", "auto_reload": true, "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "ezfl" } } }, { "id": 2, "label": "1200х400", "provider": "adfox", "adaptive": [ "phone" ], "auto_reload": true, "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "ezfn" } } }, { "id": 3, "label": "240х200 _ТГБ_desktop", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fizc" } } }, { "id": 4, "label": "Article Branding", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "p1": "cfovz", "p2": "glug" } } }, { "id": 5, "label": "300x500_desktop", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "ezfk" } } }, { "id": 6, "label": "1180х250_Interpool_баннер над комментариями_Desktop", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "h", "ps": "clmf", "p2": "ffyh" } } }, { "id": 7, "label": "Article Footer 100%_desktop_mobile", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop", "tablet", "phone" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fjxb" } } }, { "id": 8, "label": "Fullscreen Desktop", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop", "tablet" ], "auto_reload": true, "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fjoh" } } }, { "id": 9, "label": "Fullscreen Mobile", "provider": "adfox", "adaptive": [ "phone" ], "auto_reload": true, "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fjog" } } }, { "id": 10, "disable": true, "label": "Native Partner Desktop", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop", "tablet" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fmyb" } } }, { "id": 11, "disable": true, "label": "Native Partner Mobile", "provider": "adfox", "adaptive": [ "phone" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fmyc" } } }, { "id": 12, "label": "Кнопка в шапке", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop", "tablet" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fdhx" } } }, { "id": 13, "label": "DM InPage Video PartnerCode", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop", "tablet", "phone" ], "adfox_method": "createAdaptive", "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "h", "ps": "clmf", "p2": "flvn" } } }, { "id": 14, "label": "Yandex context video banner", "provider": "yandex", "yandex": { "block_id": "VI-250597-0", "render_to": "inpage_VI-250597-0-1134314964", "adfox_url": "//ads.adfox.ru/228129/getCode?pp=h&ps=clmf&p2=fpjw&puid1=&puid2=&puid3=&puid4=&puid8=&puid9=&puid10=&puid21=&puid22=&puid31=&puid32=&puid33=&fmt=1&dl={REFERER}&pr=" } }, { "id": 15, "label": "Баннер в ленте на главной", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop", "tablet", "phone" ], "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "p1": "byudo", "p2": "ftjf" } } }, { "id": 17, "label": "Stratum Desktop", "provider": "adfox", "adaptive": [ "desktop" ], "auto_reload": true, "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fzvb" } } }, { "id": 18, "label": "Stratum Mobile", "provider": "adfox", "adaptive": [ "tablet", "phone" ], "auto_reload": true, "adfox": { "ownerId": 228129, "params": { "pp": "g", "ps": "clmf", "p2": "fzvc" } } } ]