Артур Кларк «Город и звёзды» — фантастические выходные #3

Артур Чарльз Кларк (1917-2008) — английский писатель-фантаст, учёный, футуролог, изобретатель (принимал участие в создании первого радара, сформулировал «три закона Кларка», в 1945 году популяризировал идею размещения на геостационарной орбите Земли спутников связи).

Писатель наиболее известен по своей работе над фильмом Стэнли Кубрика «2001: Космическая Одиссея» (1968), для которого он, на основе своего рассказа «Часовой» (1951), написал сценарий, впоследствии переработанный в одноимённый роман.

Кларк, вместе с Айзеком Азимовым и Робертом Э. Хайнлайном, по мнению множества профильных изданий, литературных премий и фанатских сообществ, входит в так называемую «большую тройку» писателей-фантастов, определивших образ англоязычной фантастики второй половины XX века.

Сегодня мы поговорим о романе «Город и звёзды» (The City and the Stars, 1956). Данное произведение является переработанной и расширенной версией повести «Да не настанет ночь» (Against the Fall of Night, 1948).

Диаспар. Вот уже более миллиарда лет его стены оберегают остатки человечества, пережившего века Рассвета, полные космических путешествий и завоеваний новых пространств, но загнанного обратно в свою колыбель Пришельцами, память о которых призраком ужаса поселена в сознании каждого жителя города. Населяют город люди, почти неотличимые от нас с вами. Разве, что отсутствие волос на теле, зубов и ногтей, а также пупка, можно назвать серьёзными отличиями.

Людям этим неведома смерть, ведь, как и у всего, что есть в городе, их образы записаны в банках памяти Центрального Компьютера, который стабильно обеспечивает их тысячелетними циклами существования, начинающимися с выхода и заканчивающимися уходом на покой в Зал Творения для того, чтобы через какой-то срок вновь реинкарнировать их в будущем Диаспаре, населённом другими людьми, ранее ими не встреченными.

Жителям города неведомы голод и холод, они обеспечены всем, чем только можно, свободно могут заниматься науками и искусством, изучать историю города (упирающуюся правда в стену веков Рассвета) и предаваться многочисленным развлечениям.

Больше всего среди жителей популярны Саги — интерактивные истории, в которые они погружаются в одиночку или совместно с друзьями, чтобы пережить невероятные приключения, неотличимые от реальности. Но приключения эти ограничены. Ограничены так же, как и мысли увлекающихся ими людей — в них нет и намёка на внешний мир. Как и старый, почти забытый страх перед Пришельцами, у жителей Диаспара развит страх перед внешним миром — никто из горожан не способен даже подумать, не придя при этом в первобытный ужас, о том, чтобы покинуть город, для них это сродни хождению по краю пропасти.

Так было до недавнего времени, пока из Зала Творения не вышел Олвин — первый за долгое время Неповторимый, то есть не имеющий предыдущих инкарнаций житель Диаспара. Покинуть город для него становится целью жизни.

Когда Олвин преуспевает в своём стремлении, то находит город Лиз, жители которого долгое время были разделены с обитателями Диаспара. Независимая эволюция этого общества поставила перед Олвином задачу примирить этот необычный социум с необходимостью, ради общего блага, вступить в полноценный контакт с Диаспаром, в том же самом ему нужно убедить и обитателей последнего.

Удивительной чертой романа является то, что даже на данный момент в нём не ощущается типичной, с точки зрения современного читателя, для фантастики тех лет некоторой архаичности показываемых технологий будущего. Мы видим и верим, что всё то, что описывается в произведении, может быть продуктом очень развитой, но павшей в далёком прошлом цивилизации Галактической Империи Земли.

В произведении, в лице Центрального Компьютера, присутствует могучий ИИ, контролирующий все процессы в городе. Жители города по желанию реплицируют продукты питания и предметы интерьера, при этом для управления технологиями они могут использовать силу мысли. Для перемещения по городу его обитатели активно используют антигравитацию. А Залы Творения Диаспара способны клонировать жителей с последующей передачей им памяти об их предыдущих жизнях.

Что касается Саг, главного развлечения жителей Диаспара, то Кларк не ограничивается придумыванием самой концепции интерактивных видеоигр в полном VR, а развивает мысль дальше — главный герой негодует о казуальности этих развлечений, сетуя на пресловутый «целеуказатель посередине экрана».

Диаспар Артура Кларка не только являет собой образ утопического города будущего, жители которого лишены какой бы то ни было нужды и замкнуты в своей обывательской действительности, но и служит ярким отражением любого современного мегаполиса.

На примере Диаспара мы видим, как легко человечество, удовлетворив все свои потребности, способно навсегда забыть тот огонь, что миллионы лет двигал его развитие вперёд.

#кларк #городизвёзды #обзор #фантастическиевыходные #scifiweekend