Майкл Крайтон «Парк юрского периода» — фантастические выходные #10

Роман о происшествии в уникальном зоопарке, населённом клонированными динозаврами.

Майкл Крайтон (1942—2008) — американский писатель-фантаст, ещё на раннем этапе своей творческой карьеры сумевший выйти за рамки основной деятельности, став сценаристом и режиссёром. На основе его романов и сценариев было снято множество художественных фильмов, некоторые из которых он режиссировал сам («Мир дикого запада», «Штамм Андромеда» и др.).

Сегодня мы поговорим о самом знаменитом произведении автора, на основе которого вышло уже пять кинокартин и готовится к выходу шестая — романе «Парк юрского периода» (Jurassic Park, 1990).

Летом 1989 года череда странных и крайне подозрительных инцидентов произошла на западном побережье Коста-Рики: нападение ящерицы на ребёнка в заповеднике Кабо-Бланко, участившиеся ночные нападения хищников на спящих младенцев, а также доставленный со стройки на отдалённом острове в медпункт посёлка Бяхья-Анаско раненый рабочий, по всем признакам атакованный крупным животным, но по словам сопровождающих получивший травмы от экскаватора.

На фоне данных событий корпоративный юрист Дональд Геннаро от имени своей адвокатской фирмы и группы инвесторов, чьи интересы она защищает, инициирует экспертную проверку готовящегося к открытию парка отдыха Джона Хаммонда — семидесятишестилетнего предпринимателя, чей проект смог привлечь 870 миллионов долларов инвестиций. Основанная Хаммондом генетическая корпорация InGen вот уже шесть лет занимается строительством курортного комплекса на острове Исла-Нублар.

Помимо упомянутых выше обстоятельств, беспокойство инвесторов вызвало начатое сотрудником Агентства по защите окружающей среды расследование деятельности InGen. Поэтому Геннаро, совместно с Хаммондом, собирает команду экспертов из числа тех, кто был приглашён на первичном этапе проектирования парка, для того чтобы они дали заключение о возможности дальнейшего развития проекта.

Группа, состоящая из палеонтолога Алан Гранта, палеоботаника Элли Саттлер и математика Яна Малкольма, в компании Хаммонда, Геннаро и Денниса Недри, программиста, разработавшего компьютерную систему управления парком и вызванного для устранения последних багов в её работе, отправляются на Исла-Нублар.

Приглашённым учёным предстоит испытать настоящий шок от того, какими именно животными заселены просторы Туманного острова Хаммонда и предстать перед лицом надвигающейся катастрофы — тщательно, по мнению его создателей, спроектированный парк даёт сбой: выходит из строя компьютерная система управления островом.

Тем временем конкуренты InGen из компании BioSyn вознамерились во что бы то ни стало раздобыть образцы работы генных инженеров с острова.

Далее присутствуют спойлеры.

ПРОПУСТИТЬ СПОЙЛЕРЫ

Благодаря экранизации 1993 года выпуска, снятой Стивеном Спилбергом, основная канва сюжета книги знакома большому кругу людей, поэтому мы хотим отдельно остановиться на различиях литературного первоисточника и его экранного воплощения.

Прежде всего, стоит отметить тон повествования. Фильм Спилберга, ориентированный в первую очередь на массовую аудиторию, будучи скованным возрастными рейтингами, являет куда менее неоднозначную картину деятельности руководства «Парка юрского периода».

Дело в том, что главная трагедия случилась в парке ещё до старта основного действия. Задолго до прибытия экспертов, населяющие остров мелкие хищные динозавры сумели покинуть остров, забравшись на судно обеспечения и устроили регулярные набеги на население Коста-Рики: от атак компсогнатидов погибло в своих колыбелях множество младенцев из деревень по всему побережью, кроме того в самом парке трое рабочих стали жертвами велоцирапторов.

Не попали в фильм и сцены применения оружия: вся стрельба в нём происходит за кадром, в то время как герои оригинала активно использовали против динозавров ружья с транквилизаторными дротиками и даже гранатомёты.

Образы большинства персонажей в фильме удачно подобраны и соответствуют первоисточнику. Так Ян Малкольм, Элли Саттлер, охотник Малдун и Деннис Недри отличаются от своих прототипов только лишь возрастом и парой деталей.

В свою очередь сюжетная арка поначалу не ладящего, но в итоге находящего общий язык с детьми Алана Гранта полностью является достоянием фильма.

В книге учёный с самого начала отлично ладит с Тимом и Лекс, а внешне больше похож на палеонтолога Бёрка в исполнении Томаса Даффи из сиквела картины Спилберга, чем на Сэма Нила:

В первоисточнике старшим из детей, с которыми путешествует Грант, является Тим Мёрфи, а не его сестра Лекс.

Доктор Ву в романе, как и прочие представленные в нём генетики, показан в не самом лучшем свете, тождественном его же образу алчного учёного, стремящегося любым путём заработать на своих исследованиях, из «Мира юрского периода» (2015).

Адвокат Дональд Геннаро в фильме является собирательным образом, соответственно, своей книжной версии и пиарщика Эда Региса, от которого ему и достался трусливый побег во время атаки тираннозавра рекса.

Образ Джона Хаммонда, эксцентричного предпринимателя и при этом «доброго дедушки, души не чающего в своих внуках», воплощённый в фильме Ричардом Аттенборо, не соответствует книжному.

В первоисточнике Хаммонд — хитрый, а в чём-то и откровенно глупый делец, всеми правдами и неправдами продвигающий свои интересы и бездумно форсирующий строительство своего парка развлечений и ни во что не ставящий жизнь своих внуков, а, наоборот, использующий их, как инструмент давления на экспертов.

Отличаются и финалы. Если в фильме Хаммонд сделал выводы и закончил свою историю на позитивной ноте, живым покинув остров, то в романе он до самого конца отстаивал идею строительства парка и в итоге погиб, настигнутый одним из динозавров.

Погибает в финале и главный оппонент Хамонда, Малкольм (лишь для того, правда, чтобы воскреснуть «за кадром» и стать главным героем продолжения книги).

На протяжении всего произведения устами Малкольма автор осуждает деятельность компании InGen в целом, и Джона Хаммонда в частности, которые, в погоне за прибылью, совершенно бездумно, не опираясь на советы экспертов, при постоянном сокращении издержек на всём, что только можно, а также наплевательском отношении к создаваемым ими животным, спроектировали не парк отдыха, а самую настоящую смертельную ловушку, грозящую перерасти в бедствие мирового масштаба.

ВЕРНУТЬСЯ К СПОЙЛЕРАМ

Спустя 31 год после выхода романа, идеи, высказанные в нём, как никогда актуальны. Потребительское отношение к природе и зависимость человечества от информационных технологий растут с каждым днём и не сулят ничего хорошего.

Помимо рассуждений об уязвимости человечества, произведение представляет собой динамичный эко-триллер, в котором точечно расставленные сюжетные фигуры складываются в единую картину гибели изначально обреченного парка развлечений.

#крайтон #паркюрскогопериода #jurassicpark #фантастическиевыходные #scifiweekend