Корея вновь без Каннского кинофестиваля — внутренний кризис кино?

Размышления касательно текущего состояния киноиндустрии.

11 октября организаторы объявили программу 77-го Каннского кинофестиваля. Южная Корея вновь осталась без участия в основном конкурсе, а в целом в официальную программу попал лишь один корейский фильм — «Ветеран 2» Рю Сын-вана. Какое это имеет значение? Что происходит с корейским кино? В этом спонтанном очерке попробую окинуть взглядом ситуацию на сегодня.

Немного вводной, почему все так носятся с этими Каннами. Если коротко: Каннский кинофестиваль — главный сезонный киноэвент в мире за пределами Голливуда. Касательно двух других фестивалей «большой тройки»: Берлин последние лет 10 последовательно теряет позиции, а Венецию корейцы исторически посещают редко.

Ежегодно на участие в Каннах подаются сотни и даже тысячи заявок. Премьера фильма здесь — сам по себе престиж, показатель признания как отдельного автора, так и целых стран производства. А для Кореи еще и ключевое окно выхода на западную аудиторию и зарубежный прокат.

Поэтому представительство корейцев на Набережной Круазет с давних времен оставалось сильным. Например, с 2016 по 2019-й в основном конкурсе стабильно был участник от Кореи (а в 2017-м и вовсе два). Потом случилась пандемия, после которой лишь Пак Чхан-ук и Хирокадзу Корээда отличились в 2022-м. Но даже в 2023 году у ЮК было три участника в официальной внеконкурсной программе. В этом — лишь один, во вторичной секции. Такого скромного представительства Кореи в Каннах не было с 2013 года.

И этот результат на самом деле следствие проблем, которые зреют уже какое то время. Дело в том, что существует ощутимый разрыв между восприятием корейской киноиндустрии зарубежом и внутри страны. Для Запада корейское кино сегодня — это все еще триумф «Паразитов» (2019) или «Игры в кальмара» (2021). Однако сами корейцы не питаются ежедневно успехами фильма, прогремевшего пять лет назад. За пределами сериального сегмента настроения в сущности противоположные: СМИ уже второй год обсуждают кризис киноиндустрии и пути выхода.

Главный показатель спада — кинотеатральные сборы. По итогам 2022-го года я рассказывал о 60-процентных показателей сборов от доковидного периода. Результаты в 2023 году тоже не оправдали ожиданий: процент продаж остановился на 65% от показателей 2019-го.

Но отвлечемся от цифр и посмотрим на имена. Что объединяет таких великих режиссеров как Пон Джун-хо, Пак Чхан-ук, Ли Чхан-дон, Хон Сан-су, Ким Ки Док? Все они авторы одного поколения — старта корейской «Новой волны», отсчет которой начался более 20 лет назад. Но никого из молодых режиссеров сопоставимого калибра сегодня не появилось и даже не виднеется.

Тем показательнее, что перспективные постановщики вроде Ён Сан-хо («Поезд в Пусан») или Пён Сон-хёна («Безжалостный») глубоко увязли в проектах для Netflix. Именно расцвет стриминга с дорамами во всех смыслах съедает долю индустрии большого кино. Американские компании переманивают лучшие кадры, а зрители отдают предпочтения сериалам или в крайнем случае фильмам в онлайн-кинотеатрах.

Последний тезис хорошо подкрепляет результаты бокс-офиса. Да, «Криминальный город», «Сеульская весна» и «Раскопанная могила» ставят рекорды вопреки всему. Однако на один хит приходится десятки сокрушительных провалов. Зрители идут в кино очень выборочно, на самые «стоящие» фильмы. А зачем, если остальное можно чуть позже посмотреть в онлайне?

Именно для борьбы с этим мышлением правительство и задумало новые регуляции цифровых релизов.

Безусловно, причины кризиса более комплексны и претензии не сводятся к одному «злому Netflix». Например, к мерам поддержки и бюджетированию от KOFIC (совета кинематографа). Или даже стигматизации корейского общества. Недавние скандалы с Ю А-ином и Ли Сон-гюном пошатнули уверенность западных инвесторов, ведь, оказывается, производство целых проектов может стать под угрозу из-за сомнительной провинности одного актера.

Но, как и в случае со многими вещами, история кино циклична. За «Золотым веком» Голливуда последовал упадок студийной системы, затем возрождение независимого кино, после — отмена кодекса Хейса, и в конечном счете восход «Нового Голливуда». А на каком мы этапе сейчас — временном спаде или закате «Новой волны» перед очередным циклом, поймем лишь спустя годы, ретроспективно оглядываясь в прошлое.

#корейскоекино