Как создать игру мечты и не сойти с ума

История разработки Far-Out: Selene.

Именно с этих слов, мне хотелось бы начать подведение итогов работы над проектом Far-Out. Прежде чем вы начнёте читать, хочу предупредить, что содержание этого поста является брошюрой, а не стандартной статьёй.

Несмотря на свою врождённую неохоту рассказывать о себе, всё же с вашего позволения представлюсь. Зовут меня Александр, и мне 31 год.

Прежде всего хотел бы поблагодарить всех тех, кто поддерживал и верил в меня на протяжении всех этих лет, не взирая на то, что моя социальная активность была едва заметной. А так же выразить благодарность всем членам моей семьи и каждому, кто так или иначе принял участие в проекте и оказал на него непосредственное влияние, в особенности Майклу Доннер, Ивану Заяц, Борису Новикову, Андрею Дубровскому, Нику Мэпхэм и конечно Борису Репетуру. Парни, вы — крутые!

Позвольте мне вкратце объяснить, чем на самом деле является проект Far-Out. Это не совсем обычная игра, в том понимании, что проект является метафорическим отражением моей жизни за последние 6-7 лет, которое было интерпретировано в самоироничный рассказ об обычном парне, пойманном в ловушку в далёком космосе лишь с одной надеждой — найти способ выжить.

В своей основе игра является смешением квеста старой школы (Quest/Adventure), «песочницы» (Sandbox) и такого поджанра как («Escape the Room» (дословно — «покинуть комнату»). В данной комбинации я постарался предусмотреть и обойти стороной все алогичные задачи, которые могли бы заставить игрока выполнять ряд иррациональных поступков, присущих играм такого жанра.

К примеру, в игре вы не встретите загадки, по типу «прокатить шарик по лабиринту или сложить мозаику, чтобы открылась шкатулка из которой выпадет ключ». Все задачи логически обоснованы и не создают искусственной сложности, позволяя уделить больше внимания происходящему вокруг.

Кто-то помнит Space Quest? Full Throttle или, может быть, The Dig? Перечислять эти названия можно долго и, мне кажется, новому поколению игроков они ничего не скажут, однако мне посчастливилось на них вырасти и наблюдать за развитием этого жанра.

С самого начала разработки для меня стояло приоритетной задачей добиться максимальной схожести с некогда известными играми и сделать свой вклад в индустрию со схожей подачей. В первую очередь это обусловлено собственными ностальгическими чувствами по отношению к point-n-click квестам — прародителям жанра Adventure. Опираясь на это, в игре я попытался воссоздать ту самую механику, упаковав её в понятный современному игроку вид от первого лица с присущей ему динамикой.

После первого года разработки качество и количество материала в игре стало расти до показательного уровня и я понимал, что без настоящего арта у проекта не будет того характерного оттенка, которого изначально хотел добиться. Спустя некоторое время в поисках художника, мне удалось познакомиться с Андреем Дубровским — на тот момент еще студентом Политехнического института.

Он также находился в поисках проекта для отработки навыков и получения опыта. Far-Out ему понравился, и он согласился нарисовать иллюстрацию, которая впоследствии стала обложкой комикса с краткой предысторией игры. Таким образом, Far-Out не только вобрала в себя механики игр старой школы, но и приобрела схожий вид.

Многие игроки хорошо знакомы с этим выражением, и в данном случае это не означает что вам предстоит играть в Minecraft или нечто подобное — просто вы будете взаимодействовать с неким открытым пространством.

Этот особый элемент геймплея, который выделяет Far-Out на фоне других квестов. Он означает, что игрок волен делать то, что хочет: наводить беспорядок, нажимать любые кнопки, исследовать корабль. Вы не обязаны следовать игровым «рельсам», чтобы завершить игру, это не «симулятор ходьбы». Тем не менее, в игре есть старт и финиш — как вы проведёте время между двумя этими точками и завершите свою историю, зависит только от вас.

Данный тип игры больше популярен в реальной жизни, когда в одиночку или с друзьями вас запирают в помещении, из которого необходимо выбраться. Обычно для таких целей используют специально оборудованную комнату с множеством загадок, которые вам предстоит решить, чтобы пройти игру. Мир Far-Out представляет из себя замкнутое пространство космического корабля. По канону жанра, имеется и ограничение по времени, но несмотря на эту схожесть, в игре предусмотрены различные сценарии прохождения.

При создании проекта я постарался позаимствовать лучшее из описанных выше жанров. Вы можете исследовать, взаимодействовать с окружением и приборами, изучать корабль, искать выход, но помните... только первая попытка пройти игру, является настоящей! По правилам игры, у вас в распоряжении ограниченное количество часов, чтобы её пройти, как вы это сделаете, зависит только от ваших поступков, но по истечению определенного времени на корабле закончится главный ресурс — воздух. Ваш первый игровой опыт будет записан и сохранён — неважно, выжили вы или нет. Так что, приготовьтесь к настоящему испытанию, сконцентрируйтесь и не забывайте — у вас всего один шанс.

Это, конечно, не значит, что вы не сможете играть после этого, но только последующие попытки уже не будут засчитаны как первый опыт. К тому же вы можете покинуть игру до наступления «точки невозврата» и продолжить в любое другое время, с того самого места, в котором вы её покинули, с тем же набором инвентаря и запасом ресурсов. Ваша попытка остается первой до тех пор, пока вы не встретили финал игры, даже если конец окажется трагичным.

Разные типы прохождения добавляют вариативности и способствуют реиграбельности для каждого игрока, поэтому, пожалуйста, постарайтесь избежать готовых решений или подсказок от друзей. Сделайте свою историю уникальной.

«Селена» — имя старого, едва исправного,межпланетного судна, владельцем которого является корпорация «Воздушное Пространство». Оно находится в эксплуатации у Галактической академии исследования планет. Главной задачей экипажа является экспедиция и сбор образцов с малоизученных планет и последующая их доставка в лаборатории для изучения.

Состав экипажа:

Экспедиция длиной в три с половиной месяца началась с космической станции «Капсан-2». После успешного сбора всех необходимых образцов «Селена» легла на курс домой, но из-за непредвиденных обстоятельств, пока вся команда находилась в стазисном сне, коммуникационные системы вышли из строя и вызвали сбой в навигации. В связи с этим несколько дней корабль продолжал движение в неизвестном направлении. Это событие превратило обычную миссию в настоящее испытание для всех членов экипажа.

Мне приходилось работать над медиапроектами до этого, и, по возможности, в каждом из них принимал участие композитор. Поэтому я не стал делать исключение и для этого раза, уделив музыке особое внимание. В кооперации с талантливым кинокомпозитором Майклом Доннером у нас в течение нескольких месяцев получилось обогатить все игровые эпизоды индивидуальным настроением.

Так вышло, что работа над игровым проектом была первым опытом не только для меня, но и для Майкла. Вся музыка была записана на стадии прототипа в 2015 года. Её часть создавалась по сценарию, составленному из моих рассказов, на тот момент еще не имевших реализации в проекте. В общей сложности получилось 12 музыкальных дорожек, которые сопровождают игрока в различных игровых ситуациях и множество звуковых эффектов, напоминающих о старых фантастических фильмах.

Несколько лет назад я повстречал очень интересного и харизматичного человека. Когда возник вопрос озвучания главного героя, у меня не было никаких сомнений в том, что им будет именно Ник Мэпхэм. Чистокровный англичанин с характерным чувством юмора. После того, как он дал своё согласие, в течение недели я подготовил сценарий со всеми предполагаемыми репликами для его роли и пригласил на запись.

В силу своего лёгкого характера и словоохотливости Ник быстро вошёл в кураж и перестал следовать сценарию, а начал просто комментировать всё, что видел на экране, пока я играл в прототип. Я с трудом сдерживал смех, чтобы не испортить запись. Пожалуй, лучший опыт озвучания в моей жизни. Как бы то ни было, я убеждён, что самоироничный акцент происходящего на тот момент и есть то, что вдохнуло жизнь и подарило характер главному герою.

К сожалению, денег на оборудование не было, и пришлось записывать на микрофон старой видеокамеры с последующей обработкой, чем и обусловлено низкое качество записи в английской версии игры.

Хоть в оригинале игра разрабатывалась и на английском языке, мне обязательно надо было сделать полную русскую локализацию. Как и в случае с актёром на главную роль в английской версии, у меня не было сомнений в кандидате — это должен был быть Борис Репетур.

Данный выбор не обусловлен его узнаваемостью и востребованностью в игровой индустрии как закадрового голоса. Мотивы были несколько иными, и связаны они больше с данью уважения, за его вклад в развитие индустрии в России и за передачу «От винта», на которой я вырос. Для меня большая честь в том, что после прочтения синопсиса Борис дал своё согласие на участие, и главный герой моего первого проекта, получил голос, который всегда рассказывал об играх.

Сама идея игры сформировалась за месяц до начала воплощения. Потребовалось некоторое время, чтобы поверить в то, что подобная концепция игры будет интересна игрокам и востребована у целевой аудитории, а самое главное, чтобы поверить в самого себя. Поверить в то, что если я совершу первый шаг, то за ним последуют и следующие.

Уже тогда я понимал, что не обладаю ресурсами для создания проекта AAA-класса и, что важнее, я не являлся программистом. Всё, что у меня было на тот момент — это подростковая страсть делать игры и неукротимая мотивация создать что-то необычное.

Не могу сказать, что совсем не обладал какими либо-то навыками, так как на протяжении многих лет занимался трёхмерной графикой, моделированием и анимации, работал на телевидении и в кино, писал сценарии, занимался монтажом, съёмками и постановками, даже имел опыт в скриптинге, программировании визуальных эффектов и простых утилит, однако это никогда не было связано с играми (хотя до этого одну игру я всё же сделал, но это совсем другая история).

Разработка началась в ночь на 1 января 2015 года, спустя пять минут после боя курантов. Именно тогда был написан первый синопсис к Far-Out. Спустя две недели мне удалось разобраться с дизайном предстоящей игры, нарисовать пару скетчей главного персонажа и первоначального плана корабля. Я понимал, что помощи ждать неоткуда, поэтому упрощение реализации проекта являлось приоритетной задачей, в связи с этим ограничил себя некоторыми дизайнерскими решениями.

Этот небольшой список является основным перечнем правил, которыми я ограничил себя при написании проекта.

Как было сказано ранее, по образованию я не программист, и скудный опыт скриптинга был лишь моим хобби со школьных времён, с тех пор когда у нас начали преподавать информатику. К слову, именно тогда появилась мечта разрабатывать игры.

Как только дело подошло к реализации, для меня стало настоящим сюрпризом то, что найти в проект необходимых людей из игровой индустрии оказалось нетривиальной задачей. После оставившего осадок общения с комьюнити разработчиков игр мне стало понятно, что кроме как на себя надеяться больше не на кого и не долго думая приступил к самостоятельному изучению C #.

В то время у меня не было постоянной работы, поэтому каждый день был похож на предыдущий, а именно: в течении дня моделлирую, текстурирую, работаю в редакторах, а вечером открываю книгу по C # и читаю до тех пор, пока не усну.

Спустя восемь месяцев такого изнурительного режима мне наконец удалось создать первый прототип игры с базовыми механиками и возможностью прохождения, но в ней был баг связанный с утечкой памяти, игра зависала и вылетала (возможно, это было к лучшему).

Оглядываясь назад, я могу поделить весь процесс разработки на три части. Каждый год являлся своеобразным этапом.

Год первый — отчаяние, одержимость

Максимальное количество рабочих часов в сутки 20, 7/7 дней в неделю. Результирующий и хрупкий период.

Работа протекала в режиме нон-стоп, на выходных, в праздники, всё было не важно, главное — результат и приобретение навыков. Основной задачей было работать каждый день, не жалея ни себя, ни своих сил. Честно говоря, это было самое непредсказуемое и кошмарное время, когда в голове навязчивая идея, а душа рвётся ощутить результаты вложенных трудов.

Несмотря на то, что от первого года разработки в игре ничего не осталось, этот год был очень важным для понимания общего представления проекта и испытания своей мотивации на прочность. В этот год мне удалось реализовать самые примитивные механики и построить прототип корабля, едва напоминающего то, каким хотелось бы видеть его в завершённом виде.

Год второй — привыкание

Максимальное количество рабочих часов в сутки 18, 6/7 дней в неделю. Осознание, работа с дизайном корабля, форматирование проекта.

Второй год разработки был более болезненным и психически сложным, нежели первый. Трудился очень много, спал очень мало. В какой-то момент был полностью потерян контроль над биологическими часами, и я продолжал работу как только просыпался. Не важно — было это три часа ночи или три часа дня.

Этот период можно назвать «похищением самого себя» с принуждением к работе. Не люблю жаловаться, но именно в этот год у меня произошло воспаление седалищного нерва (Ишиас) — очень болезненный и отвратительный симптом. В какой-то момент перестал самостоятельно вставать с кровати и не мог завязать шнурки на ботинках, настолько невыносимые были боли. К счастью, мне удалось привести себя в порядок, сократив время в положении сидя и практикуя упражнения спины.

Возможно это прозвучит банально, но если вы находитесь в похожей ситуации, то мой вам совет, не забывайте о своем здоровье, старайтесь хотя бы раз в день прогуливаться по улице, чтобы давать мышцам какую-то ежедневную нагрузку.

Год третий — принятие

Максимальное количество рабочих часов в сутки 16, 5/7 дней в неделю. Полировка, подготовка продукта, восстановление здоровья.

После того как за предшествующие годы я чуть ли не полностью потерял связь с внешним миром и понимание реальности происходящего вокруг, третий этап разработки начал бережно меня втягивать обратно в нормальную жизнь, в особенности благодаря возникшим отношениям на личном фронте и помощи таких неравнодушных людей, как Иван Заяц и Борис Новиков.

Спустя все эти годы самопроизвольной изоляции от всех внешних взаимоотношений и человеческих соблазнов я всё же ни о чем не жалею. Этот выбор был самостоятельным решением и жертвой ради того, о чем мечтал с самого детства. Уверен, что подобное приходилось переживать не только мне, но и многим коллегам из индустрии и возможно не только в начале пути.

И, наконец, о самой волнующей теме. Буду с вами предельно честен, я начал разработку этого проекта, потому что искал работу, и мне не пришло ничего другого на ум, как сделать собственную игру, которая могла бы продемонстрировать навыки геймдизайнера и стать визитной карточкой моего портфолио. Работа над идеей, была, пожалуй, самым простым во всём этом деле, но вскоре я столкнулся с настоящими испытаниями.

Чуть меньше чем с нулём в кармане в 2015 году я предпринял попытку собрать 5128 долларов на краудфандинге IndieGoGo, что по меркам индустрии всё тот же ноль. Нелепость этой суммы обусловлена тем, что я не искал деньги на удовлетворение своих личных амбиций как разработчика, мне требовались деньги лишь на лицензирование программного обеспечения и приобретение необходимого для работы оборудования.

Убедить публику в своей компетентности и вызвать интерес к проекту, особенно когда ты из себя ничего не представляешь и не имеешь ни имени, ни опыта в индустрии, оказалось непосильной задачей.

Как бы то ни было, после неудачной попытки найти финансирование, спустя первые восемь месяцев разработки я был замечен небольшой на тот момент компанией, которая пригласила меня работать в лабораторию университета, в исследовательскую среду разработки спортивного оборудования, а спустя ещё полгода мне удалось возглавить весь проект. Впоследствии именно это событие и позволило Far-Out приобрести необходимую поддержку и получить финансирование в виде зарплаты.

Ежедневная работа над несколькими проектами неоднократно приводила меня в состояние сильного стресса и депрессии. Даже не постесняюсь сказать, но один раз дело дошло до слёз, и не из-за жалости к себе, а потому что подобный образ жизни при таком количестве обязанностей, личных и физических проблем, создавал иллюзию прорвы, в которую меня засасывало всё глубже и глубже. К счастью, эти непростые времена уже позади.

Таким образом, в проекте не было никакого бюджета за исключением моего карманного, который я нисколько не жалел на разработку собственной игры. Другими словами, все эти годы я работал над одним проектом, чтобы работать над другим.

Как видите, слоган с которого начинался рассказ, был выбран неспроста, он не только отражает события, происходящие в игре, но и имеет прямое отношение к личностному росту на поприще геймдизайнера, которым я всегда мечтал стать.

В заключении хотелось бы сказать, что для меня очевидно то, что Far-Out — это только мой первый опыт в разработке игр и он не претендует на звание шедевра, так как у проекта есть ряд слабых мест, но так же есть и сильные стороны. Пусть на приготовление первого «блина» ушло три года, и пусть он получился «комом», важно лишь то, что после вступления на этот отнюдь не простой путь мне всё же удалось завершить начатое.

На сей раз проект был ограничен моим карманным бюджетом и появился на свет по большей части лишь благодаря моему энтузиазму и энтузиазму людей, принявших в нём участие, но я верю, что это был первый шаг, и впереди будет ещё больше возможностей предоставить игрокам более разнообразный и незабываемый опыт.

Если вас заинтересовал проект и вы готовы попробовать свои силы в прохождении игры, то для меня будет честью видеть каждого в группе игры на странице Steam. Мир игр такой, каким мы его создаём.

Благодарю за ваше внимание.

Если вы хотите поделиться своим опытом создания игры или рассказать какую-то историю, связанную с геймдевом, то смело нажимайте кнопку «Написать» и делитесь опытом. А мы, отредактировав текст (если это потребуется), перенесём его в раздел Gamedev.