Дизельпанк, религия и милитаризм — как устроен мир Insomnia: The Ark

Разработчики рассказывают о лоре игры.

27 сентября вышла Insomnia: The Ark — постапокалиптическая RPG от отечественной Mono Studio (до 11 октября всё покупатели обычного издания игры получат Deluxe Edition с артбуком, саундтреком, набором брони и комиксом). По словам разработчиков, одна из главных особенностей Insomnia — это сеттинг на стыке научной фантастики и дизельпанка. Мир с богатой историей, продуманными политическими и социальными системами.

Авторы Insomnia рассказали DTF о лоре игры.

Insomnia — проект с долгой историей. Разработка началась восемь лет назад с момента основания Mono Studio; игра прошла через две успешных кампании на Kickstarter, поиск своего визуального стиля и сюжетные перемены. Одно осталось неизменным — жестокий, но странно притягательный мир. Мы поговорим о том, как зародилась идея альтернативной вселенной с отсылками к классической литературе, и расскажем о лоре игры.

Ключевым прототипом «ролевой игры в космическом метрополисе», как и следует из названия, стал «Метрополис» 1927 года — культовый фильм Фрица Ланга, который современники, к сожалению не оценили. Картина дала нам не только визуальный вектор (ар-деко и ретрофутуризм), но и антиутопические настроения вроде социального неравенства и евгеники.

Параллельно родился макет центральной идеи: как человечество уничтожило собственную цивилизацию. Сможет ли оно осмыслить этот опыт? Так что проект начался даже не столько с «корабля поколений», сколько с философии войны и истории государственности. Для человечества из мира Insomnia страдания не закончились даже после конца света — ему всё ещё нужно выбрать, как относиться к самому себе и к пережитому опыту.

Именно для этого была введена Сомния — сила, которая помогает персонажам осмыслять себя. Тема была взята непростая, а идей было рождено огромное количество. К сожалению, из-за недостатка времени мы реализовали в лучшем случае половину задуманного, а оставшееся местами сильно упростили.

По ряду причин мы решили, что для нашего проекта подойдёт скорее альтернативная вселенная, чем футурология в рамках истории Земли, но история нашего мира стала главным источником вдохновения. Мы сразу взяли ориентир на эпоху двадцатых-тридцатых годов: сложные социальные структуры и конфликты 20 века, архитектура ар-деко, первый промышленный дизайн и странные изобретения первой половины века.

Игра начинается на космической станции-ковчеге, который движется к далёкой планете под названием Точка Эвакуации. Жители корабля, потомки некогда великого народа, сейчас превратились в сборище зациклившихся на власти вояк и полусумасшедших фанатиков. Из-за войн, а впоследствии и бегства с родной планеты номаны потеряли знания о былых технологиях.

И если первое поколение сохраняло воспоминания о потерянной родине и цели полета, то на момент игры Точка Эвакуации, место, где должна возродиться цивилизация, стала простым мифом, а легендарные генералы — местными божками.

Предыстория игры рассказывает об огромном содружестве государств, занимавшем практически всю территорию планеты Тейна Нуи. Иерархия Номах — очевидная утопия, собранный в одну пробирку мировой опыт построения империй, срисованный с Римской Империи и тоталитарных режимов 20 века. Империи никогда не создавались бескровно — культура Номах возводит идею войны в абсолют и расплачивается за это абсолютной по разрушительной силе Последней Войной.

Много внимания уделялось мрачной, начисто лишённой эмпатии военной машине под названием «Режим СОРГ», противникам великой Иерархии. Этот образ хорошо иллюстрирует саму суть войны — бесконечные ряды рослых, мрачных и одновременно нелепых человекообразных машин, которые приближаются под музыку из Седьмой симфонии Шостаковича. Однако мы так и не успели сделать сюжетную ветку, где игрок бы мог помочь Иерархии держать оборону от големов СОРГ — големы остались лишь в одной боевой сцене побочного квеста.

Поскольку в культуре номанов больше всего воспевалась сила и боевая отвага, этот народ направлял свои помыслы соответствующим стихиям. Впрочем, в игре пантеон прежней цивилизации — это рудименты отживших своё, в буквальном смысле потерявших почву религий.

Нам было интересно показать, как необразованные слои населения наполняют жизнь отголосками погибшей культуры, не понимая, зачем они вообще это делают. В этом ключе интереснее рассматривать Сомнию: благодаря своей природе она так или иначе стала для всех новой религией. Кто-то отрицает её существование, кто-то борется с ней, как с источником греха, а кто-то пытается найти с этой силой общий язык.

Изначально история должна была начинаться в Урбе — цитадели дисциплины и порядка, основанной солдатами Азара. Общественная система Урба, технологичного города рождённых в инкубаторе людей, была придумана на основе классических антиутопий с их доведёнными до крайностей условностями и социальным абсурдом.

Властная система на «Объекте 6» лихорадочно борется за выживание, всё сильнее ужесточая режим. Ординат и Комитет здесь — архетипические фракции госаппарата, которые сражаются за влияние. Прототипы этих фракций легко найти, если вспомнить историю тоталитарных режимов 20-го века — от борьбы группировок Троцкого и Сталина до переворота Пиночета.

Затем мы решили, что лучше добавить в историю больше реализма и взять на вооружение привычные социальные конфликты. Так действие перенесли в Ближний Радиус, окрестности Урба, и населили его людьми, которых сложно назвать «потомками великого народа». Геттеры (от слова «гетто») довольствуются остатками с барского стола и считают очень удачным день, когда они не получили по рёбрам от солдата-урбанита.

В текущем виде игра рассказывает об Урбе как о кафкианском Замке — часто упоминая его, но показывая только внушительные ворота.Таким образом, в игре появилось сразу несколько конфликтов — исторически обоснованное соперничество во властном аппарате происходит одновременно с противостоянием «аристократии» Урба и «рабочего класса» Ближнего Радиуса.

Кроме того, в игру вступает Сомния: радикальные адепты «сомнических практик» ведут войну с бандитами-традиционалистами, а спецслужбы стараются вычислить заболевших, чтобы убедиться, что они не представляют угрозы.

На всё это наслаивается конфликт протагониста со своим привычным окружением — он осознает, что болен Сомнией, да ещё и её некой особой формой, которую с трудом можно признать «талантом». Он узнаёт, что ему с трудом удалось избежать внимания спецслужб и спасти свою жизнь.

Спасибо, что дочитали до конца! Как и всегда, будем рады ответить на ваши вопросы здесь или в группе «Вконтакте».