предвестник ломографии
Первый фотоаппарат у Леонида Николаевича появился в 1902-м году - это была простая камера, создававшая черно-белые фотки. Фотоискусство он осваивал самостоятельно. Впрочем, как и другие виды деятельности. До 1907 года мир на его фотографиях был лишь черно-белым, но в этот год Россия познала и цветную фотографию. С этих пор Андреев стал создавать фотографии в технике "автохром".
Механизм получения цветного изображения довольно интересен: качественный картофельный крахмал тщательно просеивался и делился на три равные кучки, и каждая окрашивалась в свой оттенок. Основными были: оранжево-красный, сине-фиолетовый и зеленый. Затем эти кучки просушивались и смешивались. На небольшое стеклышко наносился клеящий порошок, который сверху припорашивался сажей. Сажу, вдавливая, раскатывали по пластине, и в темной комнате сверху покрывали фотоэмульсией. Потом пластинку вставляли в аппаратуру и снимали, получая цветную фотку. По сути, между светочувствительным слоем и основой (стеклом) появлялся комбинированный (трехцветный) светофильтр, что и давало в результате качественное изображение.
О фотоискусстве Леонида Андреева можно говорить вечно, но остановимся на его эксперименте с двойной экспозицией (мультиэкспозиция). Одним из примеров этой техники служит его фотография "Мистическая голова", сделанная в районе 1908-1914 гг.
Создавал автохромы с помощью фотоаппарата KODAK - недешевая вещь для того времени, но Андреев, по воспоминаниям его внучки Ирины, был единственным прозаиком, которому платили построчно, как поэтам!!
что же такое мультиэкспозиция?
Нас интересует пленочный фотоаппарат, на котором, чтобы достичь эффекта мультиэкспозиции, нужно один отрезок пленки отснять дважды или более. Отсняв первый раз пленку полностью, необходимо ее перемотать, чтобы потом повторно установить её в камеру - один и тот же участок пленки подвергнется свету дважды, и получится эффект наложения. Перед тем, как установить пленку для первого слоя, необходимо отметить границы первого кадра, чтобы второй раз установить точно так же, и чтобы кадр попал на кадр. Важно помнить для создания качественной композиции, что светлые участки второго слоя вытеснят темные участки из первого слоя, а на светлые участки первого слоя ничего не наложится из второго. То есть, проще говоря, элементы второго кадра будут заметны только на тёмных участках первого кадра. Чем темнее эти участки на первом кадре, тем более заметными будут элементы второго кадра на этих участках.
По правилам мультиэкспозиции, основная фотография (она сделана первой) содержит в себе темный объект или фон, а второй кадр - заполняющий. Однако, вне зависимости от того, какой слой был снят первым, всегда светлые объекты будут более заметны и детализированы на темных областях.
Желательно, чтобы "основной" кадр содержал в себе минимально загруженный фон. Второй кадр может, наоборот, быть максимально загружен деталями и цветом. Фотографу нужно следить за тем, чтобы человек стоял в том месте, где были темные участки первого кадра, иначе на светлых участках его будет не видно.
Изначально пленку без фотографии можно представить как черный светочувствительный прямоугольник, по которому, по этой черноте, светом будет рисоваться изображение, то есть свет выжигает черноту, и она становится либо просто светлой, либо совсем засвеченной. Получается, что светлая часть фотографии уже не чувствительна к фотографии в отличие от темной части.
мистическая голова
Давайте попытаемся рассмотреть "Мистическую голову". По всей видимости, основной (первой) фотографией была сделана та, где изображен сам Андреев. Вероятно, он специально выбрал локацию без фонового шума - вторая, заполняющая фотография кабинета Андреева очень хорошо и четко экспонировалась, не создавая эффекта смешения и неразберихи: нужно рассмотреть левый верхний кусочек фотографии, где кровать и ее спинка с белой стеной четко экспонировались на, вероятно, темном фоне первой фотографии. Я очень хочу верить в то, что он уже заранее знал конечный результат работы в голове, поэтому и оделся в черное, которое сольется со спинкой стула, и действительно получится эффект "летающей" головы!!!!
Кстати, на более ранней черно-белой фотографии вместо двух стульев (от нас) справа от вертикальной деревянной доски с католическим крестом (стопы Иисуса Христа скрещены) либо же, все-таки, с православным (на некоторых фотках видны оба гвоздя на стопах Иисуса Христа) стояла копия картины из серии "Капричос" испанского художника Франциско Гойя, написанная самим писателем. Ну или черно-белая фотография и "мистическая голова" - это совсем разные комнаты, но предположить стоило, азхахыхыа.
Стоит еще предположить, что и автохром "Красные маки" тоже сделан в технике мультиэкспозиция.
На основной фотографии его жена Анна выглядит призрачной, полупрозрачной, подол ее платья выглядит темнее в наложении на него темной травы со второй фотографии, и, словно линия горизонта разделила силуэт человека: грудь, плечи, шея и голова выглядят полупрозрачными в наложении светлого неба со второй фотографии. Вообще, эта фотография отлично передает вайб первой части сумерек, ахыахаа, попробуйте на нее посмотреть под Blue Foundation - Eyes On Fire. Вроде, идеально.
тгк: @osacramentum