Посмотрел фильм «Обсессия»

Один из самых приятных сюрпризов года для меня, и вообще удивительно наблюдать, как какой-то малобюджетный фильм от режиссёра дебютанта внезапно разрывает прокат, собирает сотни миллионов долларов при бюджете в меньше одного миллиона долларов, что ну просто копейки по меркам Голливуда, одна минута в каких-нибудь блокбастерах и то дороже стоит, становится главным предметом обсуждения в интернете и получает такой бешеный сарафан. Обычно в подобных историях начинаются завышенные ожидания, ведь чем больше фильм хвалят, тем выше шанс, что в итоге ты посмотришь его и пожмёшь плечами. С «Обсессией» у меня произошло ровно наоборот, я включал её с интересом, но без особых надежд, а получил один из самых напряжённых, неприятных в хорошем смысле и цепляющих хорроров последних лет. Причём очень круто, что Баркер не изобретает какой-то невероятно сложный сюжет, потому что на бумаге история максимально простая. Парень безответно влюблён в девушку, получает возможность загадать желание и просит, чтобы она полюбила его больше всего на свете. Желание исполняется, только очень быстро становится понятно, что некоторые мечты лучше никогда не воплощать в жизнь, и вся магия фильма заключается не в концепции, а в том, как именно автор её реализует.

Сюжет рассказывает о Беаре, который уже долгое время страдает по своей подруге Никки, он классический безнадёжный романтик, который настолько зациклился на человеке, что уже не способен нормально оценивать ситуацию вокруг себя, после очередной неудачной попытки сблизиться с девушкой он использует загадочную волшебную палочку и загадывает желание, чтобы Никки любила его сильнее всех на свете. На следующее утро его жизнь превращается в сказку. Девушка отвечает взаимностью, буквально боготворит его и готова делать всё ради него, вот только любовь быстро перерастает в нечто совершенно нездоровое, забота становится контролем, преданность превращается в зависимость, нежность превращается в одержимость, и чем дальше развивается история, тем страшнее становится наблюдать за тем, как мечта главного героя медленно превращается в его личный кошмар.

Больше всего меня впечатлил темп фильма, потому что сейчас многие хорроры любят строиться по одной схеме. Долгое вступление, медленное нагнетание, потом несколько мощных сцен и финальный сегмент. Баркер идёт совершенно другим путём, он практически постоянно держит зрителя в напряжении, причём делает это не дешёвыми скримерами и не бесконечными криками в кадре, его главный и мой самый любимый инструмент, который до сих пор работает на меня - это тревога. Баркер постоянно держит тебя в тонусе, придумывая абсолютно уникальные криповые ситуации, которые возникают практически одна за другой. Только перевёл дыхание после одной сцены, как начинается следующая, ещё более дискомфортная, потом режиссёр делает небольшой шаг назад, даёт героям поговорить, позволяет зрителю немного расслабиться, восстановить внутреннее равновесие, а затем снова давит, снова заставляет нервничать и ждать очередной вспышки безумия, у фильма нет провисаний.

Каждые несколько минут он придумывает новую криповую ситуацию, которая заставляет сидеть и вжиматься в кресло. Самое крутое, что все эти сцены совершенно разные, ибо где-то работает жуткая пластика персонажа, где-то неожиданно меняется поведение героини, а где-то тебя просто ставят в максимально неловкое положение и заставляют смотреть, как оно становится всё хуже и хуже. Баркер очень грамотно чередует такие моменты со спокойными диалогами, бытовыми сценами и короткими передышками. Он словно специально отпускает тебя на несколько минут, чтобы потом снова ударить очередной порцией напряжения. Благодаря этому фильм вообще не провисает, он идёт чуть больше полутора часов, но за это время успевает выдать столько тревожных эпизодов, сколько некоторые хорроры не могут придумать за два с половиной часа.

Отдельно хочется поговорить про Инде Наварретт, ведь для меня это абсолютно главный человек в этом фильме, без неё «Обсессия» просто не работала бы настолько хорошо. Её персонаж одновременно становится главным источником ужаса и главным магнитом для зрителя, вот тут то и начинается настоящая магия актёрской игры. Наварретт каким-то невероятным образом совмещает две совершенно противоположные вещи, потому что она одновременно невероятно обаятельная, даже понимаешь, почему Беар влюблён в неё годами. Понимаешь, почему он готов был загадать это желание, почему он цеплялся за надежду, но в следующую секунду она может просто посмотреть в камеру, слегка изменить выражение лица, улыбнуться чуть шире, чем нужно, и по спине начинают бежать мурашки. У неё какая-то совершенно ненормальная работа с мимикой, местами кажется, будто перед тобой всё ещё тот же человек, а местами словно появляется кто-то другой. Именно из-за этого многие сцены работают настолько мощно, Баркер отлично понимает сильные стороны своей актрисы и постоянно строит напряжение вокруг её лица, взгляда и поведения, в результате даже самые простые бытовые эпизоды начинают пугать сильнее любых базовых пугалок.

При этом фильм работает не только как хоррор, ибо мне понравилось, что за всей этой жутью скрывается вполне понятная человеческая история. Баркер не пытается читать морали и не превращает фильм в лекцию, но тем для размышлений здесь хватает. В первую очередь это история про желания и про то, насколько часто люди влюбляются не в человека, а в собственное представление о нём. Беар годами строил в голове образ Никки, годами хотел получить её любовь, но когда получил именно то, о чём мечтал, быстро понял, что реальность сильно отличается от фантазии. Здесь есть интересный разговор о френдзоне, о навязчивой влюблённости, о том, как люди не замечают тревожных сигналов у близких, пока ситуация не выходит из-под контроля. Есть тема абьюза и созависимости, есть тема эмоционального контроля, есть тема эгоизма, который часто прячется за словами о любви. Конечно, Баркер не копает всё это на уровне глубокой психологической драмы, но фильму и не нужно. Ему хватает нескольких точных попаданий, чтобы зритель начал вспоминать собственные истории, знакомых людей и ситуации, которые происходили в жизни, поэтому многие сцены бьют настолько сильно, ведь за фантастической завязкой скрываются очень реальные эмоции и очень реальные проблемы.

Отдельный кайф я получил от того, насколько фильм не пытается быть большим и важным произведением о судьбе человечества. Здесь нет глобальных заговоров, сложной мифологии или бесконечных объяснений магии. Волшебная палочка нужна только для запуска сюжета, а всё остальное строится вокруг людей, вокруг их страхов, слабостей, комплексов и желаний, благодаря этому история выглядит камерной, но при этом удивительно цепкой. Быстро привязываешься к персонажам и начинаешь переживать за них гораздо сильнее, чем ожидал от подобного фильма.

В итоге «Обсессия» меня приятно удивила, причем чистой режиссурой. Видно, что Карри Баркер прекрасно понимает, как работает саспенс, как удерживать внимание зрителя и как превращать обычные ситуации в источник дискомфорта, а ещё видно, что перед нами автор, которому есть что сказать. Возможно, он пока не всегда копает настолько глубоко, насколько позволяют его темы, но уже сейчас умеет создавать фильмы, которые запоминаются надолго. После титров я ещё долго прокручивал отдельные сцены в голове, вспоминал взгляды Никки, её улыбки, некоторые диалоги и самые жуткие моменты. А для хоррора это, наверное, лучший комплимент, тем более что настоящее кино ужасов заканчивается не тогда, когда идут титры, оно заканчивается тогда, когда перестаёт сидеть у тебя в голове, и «Обсессия» там задержалась надолго.