Неустойчивость Тёмной башни: в чём экранизация уступает книгам

3 августа на экраны вышел фильм Николая Арселя «Тёмная башня» — экранизация серии романов Стивена Кинга. Но, к сожалению, оправдались худшие опасения фанатов — фильм стал поверхностным пересказом событий из разных частей серии.

Поклонники творчества Короля ужасов уже давно следили за сложностями, связанными с выпуском этой картины. Основным вопросом у всех знатоков цикла был сюжет фильма. Ведь в один сценарий, тем более довольно короткий, невозможно поместить даже часть событий из всех книг. С другой стороны, прямая экранизация только первого романа могла оказаться слишком скучной для современного зрителя.

Разбираем основные промахи сюжета экранизации относительно идеи книг.

Изначально картина позиционировалась как продолжение книг Стивена Кинга, а не прямая экранизация. Зацикленность сюжета романов позволяла рассказать всё с самого начала, а рог Эльда, появившийся у Стрелка в финале, допускал любые другие перемены. Поэтому авторы фильма решили попытаться угодить сразу всем, с одной стороны показав историю с самого начала для новичков, с другой — рассказать фанатам, как мог бы развиваться сюжет на втором (а может третьем или миллионном) круге. Это породило достаточно любопытные фанатские теории, что Макконахи и есть настоящий Стрелок из изначального цикла, переродившийся в виде злодея. Отсюда и внешность, более похожая на каноничного Стрелка из книг, чем у самого Роланда.

Но выбор актёров не стал недостатком фильма. Наоборот, Идрис Эльба в роли Роланда, как и МакКонахи в образе Человека в чёрном — одна из наиболее сильных сторон экранизации. Они оба отлично вписались в роли.

Проблема вовсе не в переменах сюжета относительно книг, и не в актёрах. Несмотря на уверения режиссёра, что фильм будет только началом истории, в весьма небольшой хронометраж постарались уместить слишком много событий, максимально упростив их, и даже не потрудившись хоть как-то разъяснить.

Тёмная башня, по сути, центр мироздания. Она и поддерживающие её лучи хранят целостность всех миров. Разрушить башню пытается древнейшее зло — Алый король, главным сподвижником и помощником которого становится колдун Уолтер Падик, у которого есть и свои планы на Башню и правление миром. Лучи постепенно разрушаются и нарушается целостность башни, из-за чего некоторые миры, в том числе срединный мир Роланда «сдвигаются». В них нарушается само течение времени и происходят глобальные катаклизмы.

И сразу возникает первая проблема фильма — всё это поясняется только мимоходом, как что-то не очень важное или совершенно очевидное. Пара строк посвящена башне в самом начале картины, причём это просто текст. А дальше её сразу начинают обстреливать лучами, суть которых так и не становится понятной до самого конца. Ещё несколько раз она всплывает в разговорах. Вот и всё, что в фильме рассказано о центре мироздания. О срединном мире вообще не сказано ни слова, почему он такой и что с ним случилось.

Возможно, в изначальной задумке это попытка следовать канонам первых книг, где точно так же не было каких-то пояснений, только само действие, создававшее атмосферу загадочности и мистики. Но при всей сложности и неоднородности цикла романов, в них присутствует совершенно чёткая структура.

Кинг идёт от частного к общему. В начале действительно не раскрываются подробности мира и взаимоотношений героев, но там этого и не нужно, сюжет прост и прямолинеен: один человек преследует другого и готов пожертвовать всем, чтобы догнать. Как только в следующих романах действие начинает усложняться, появляются пояснения и предыстория. Мир с каждой книгой всё больше раскрывается. Фильм нарушает эту концепцию, забрасывая зрителя сразу в сложную структуру мультивселенной, но подавая всю информацию только поверхностно и в основном на словах.

По сути, главный герой в фильме только один. И это не Роланд. Первые двадцать минут фильма практически полностью посвящены Джейку Чемберзу (Том Тейлор). В книге это был обычный мальчик из Нью-Йорка нашего (ключевого) мира с прохладными отношениями с родителями. Попав под колёса автомобиля, он оказывается в срединном мире и встречает Стрелка.

В мире фильма Джейк совершенно меняется. Теперь он сильнейший телепат, одержимый снами о Стрелке, Человеке в чёрном и Тёмной башне. Его способности называют исключительно «сиянием», да и напоминают они больше силы Дэнни из одноимённого романа. Аналогия с другим произведением проведена достаточно остроумно и вызывает интерес. А вот его семейные перипетии кажутся слишком уж надуманными. Добавляется трагедия в семье, приёмный отец, непонимание в школе. Словом, всё, что должно пробудить у зрителя сочувствие.

Но главное, что практически весь сюжет показан от лица Джейка. Роланд практически не фигурирует как самостоятельный персонаж, он либо во снах мальчика, либо рядом с ним, либо спасает его, становясь будто просто реинкарнацией Джейка из другого мира.

Немаловажную роль в книгах играла неоднозначность главного героя. С одной стороны Роланд — последний представитель древнего рода стрелков. Он оберегает само мироздание и спасает мир. С другой — его одержимость Тёмной башней и желанием добраться до неё делает Стрелка грубым одиночкой и неоднократно толкает героя на жестокие поступки. Он расстреливает целый город, а позже позволяет Джейку умереть в своём мире, только чтобы не упустить Уолтера.

Хотя потом это событие становится основой сложного развития взаимоотношений Роланда и мальчика, связанных с чувством вины, привязанностью и даже парадоксами во времени. Роланд вернувшись во времени спасает Джейка, но это нарушает саму историю их знакомства, и они оба постепенно сходят с ума от двойственности событий, пока Джейк не находит портал и снова не перемещается в срединный мир.

В экранизации на Стрелка будто не хватило времени. Он становится даже не вторым, а третьим главным персонажем, поскольку антагонист раскрывается хоть немного, но лучше. А Роланд оказывается просто человеком, мстящим за своего отца. Очевидная параллель, что и Стрелок и Джейк потеряли отцов, очевидно, должна объяснять их дружбу и привязанность. Но это снова проходит как-то мимо. Роланд сначала говорит банальное «нет никакого “Мы”», а потом они почему-то вдруг оказываются близки и спасают друг друга, хотя существенных событий между этим не происходило.

В отличие от одержимого башней литературного персонажа, его наоборот неоднократно обвиняют в том, что он вовсе не думает о защите мира, а только ищет способ расквитаться с Уолтером, виновным в этом. Почему-то тот факт, что именно Уолтер и есть главная угроза целостности башни, никого не смущает.

Мотивы последнего также остаются за кадром. В какой-то момент Роланд объясняет Джейку, что башню пытается разрушить древнее зло, живущее вне миров, но какое именно отношение имеет к этому Уолтер до конца неясно. Отсылки к Алому королю мелькают в кадре неоднократно, но ни разу не озвучиваются.

Сама глобальность замыслов в фильме будто подменяется частностями и личными интересами каждого персонажа. Человек в чёрном командует тахинами, крысоподобными существами, носящими фальшивые человеческие лица, которые воруют детей со способностями, и используют их для разрушения башни, но как все эти факты связаны между собой зрителю остаётся додумывать самому.

Зато во всей красе показаны его сверхъестественные способности. Здесь Уолтер пользуется телекинезом, пирокинезом и прочими приёмами. Это, в принципе, неплохо и добавляет картине зрелищности. Но всё-таки, со сценами, где он ловит пули в какой-то момент перегибают. Если в первый раз это выглядит впечатляюще — главное оружие Стрелка он перехватывает даже не оборачиваясь, то в финале уже напоминает индийский боевик, где можно поймать руками пулю и бросить её обратно в лоб противнику.

Отношение Стрелка к Уолтеру также оказываются максимально упрощённым. В первой книге, догнав своего врага Роланд просто разговаривает с ним. Понятно, что для фильма такая концовка не годилась бы, нужен более резкий сюжет и экшн. Но всё же, противостояние между двумя заклятыми врагами длится уже десятки, если не сотни, лет, а заканчивается банальной дракой.

Сюжет цикла «Тёмная башня» был очень непрост, что вполне ожидаемо от восьми томов, создающих целый мир. Но Стивен Кинг весьма аккуратно, по крайней мере в первых книгах, разбивал его на мелкие составляющие, которые позволяли оценивать каждый роман как отдельное произведение.

Первая книга практически полностью посвящена преследованию и воспоминаниям Стрелка. Вторая — знакомство с новыми героями и перемещение между мирами. Третья — решение временного парадокса с Джейком, четвёртая — детство Роланда и постапокалиптичный мир «Противостояния». Каждая из этих книг раскрывала мотивацию одного или нескольких персонажей и развивала события общего цикла.

Даже первая книга, самая непонятная и загадочная, неплохо показывала состояние и быт срединного мира, где жил Стрелок. В фильме этого очень мало, обо всём приходится только догадываться. Роланд не знает что такое хот-доги и не умеет принимать антибиотики (это выливается в единственные две шутки за весь фильм), но при этом в поселении мэнни есть продвинутые технологии, и Стрелок о них знает. Все эти моменты создают очень разрозненную картину мира, которая и могла бы остаться загадочной и необъяснённой, добавив фильму мистики.

Но в сюжет сразу же вводится глобальная опасность, мир Стрелка уже пострадал от разрушений. Но поскольку не показано, что именно с ним произошло, осознать, что грозит ключевому миру, не получается. Это знает только Джейк, иначе как объяснить, что он готов даже прыгнуть в портал в другой мир ради встречи с Роландом. И снова обо всём приходится только догадываться, принимая слова персонажей просто на веру, без подтверждения. Так же будет просто озвучено и чудесное исцеление Стрелка, и его невосприимчивость к магии Уолтера.

Точно по тому же принципу действуют все второстепенные персонажи. Мэнни помогают Роланду просто потому что должны, хоть и не считают его стрелком. В качестве приспешников Уолтера вводятся тахины, больше похожие всё-таки на книжных кан-тоев, приспешников Алого короля, преклонявшихся перед всем человеческим, и выращивавших искусственные лица. Но и об их мотивах толком ничего не известно.

Ещё одно упрощение, которое явно идёт не на пользу фильму в сравнении с книгами — перемещение между мирами. В романах этой теме было уделено немало времени. И главной проблемой героев всегда оставалось то, что это происходило непредсказуемо, а иногда и просто случайно. Сначала Роланд находил двери, стоящие на берегу или в поле. Потом Джейк начал «уходить в прыжок» — перемещаться во сне, а затем к нему стали присоединяться и остальные. Но всегда это оставалось достаточно спонтанным и малоконтролируемым процессом

Порталы, представленные в фильме, напоминают больше не творчество Стивена Кинга, а научную фантастику. Есть чёткие координаты миров и конкретные расположения точек перемещения, из чего Стрелок создаёт целый план по удобному передвижению к необходимой точке. А секта Мэнни, уходившая в книгах в ментальные прыжки здесь просто охраняет заброшенный портал, и их единственная проблема — найти запчасти.

В фильме есть целая коллекция небольших отсылок к другим произведениям Стивена Кинга. Помимо уже упомянутого «сияния» мелькает модель машинки из «Кристины», пёс из «Куджо» и многое другое. Но эти отсылки так и остались просто небольшими «пасхалками» без особого развития. В принципе, это было вполне ожидаемо и ничего плохого в этом нет.

Сам Кинг и предыдущие режиссёры нередко баловались подобными мелочами, тем более, что «Тёмная башня» давно уже стала центром творчества автора. Гораздо хуже, что отсылок оказалось ровно столько, сколько показали в промо-ролике, и искать больше нечего. Похоже, что это было создано исключительно для рекламы.

Хочется повториться и сказать, что главный недостаток, объединяющий всё перечисленное выше — не отличия экранизации от оригинала, а слишком большое количество необъяснённой информации и попытка сразу показать весь огромный мир «Тёмной башни», так и не сосредоточившись ни на одной составляющей, вместо того, чтобы постепенно раскрывать его от сюжета к сюжету. Возможно, картина станет неплохим стартом для грядущего сериала или будущей франшизы, но как самостоятельное произведение не впечатляет.