Странствия Салливана

Модный режиссер Салливан хорош в комедиях и мюзиклах, но душа просит, чего то большего. Реализма, срывания покровов с темных закоулков тяжелой жизни простого люда. Помочь в этом ему сможет роман "О, где же ты брат?", который он экранизирует. Да этот самый роман спустя почти 60 лет экранизировали братья Коэны.

Для того же чтобы лучше понять жизнь простых американских бомжей, наш герой, нарядившись бомжом, отправится в этнографическую экспедицию, на самое дно общества. Но это оказывается не так просто, он постоянно всплывает с этого дна. Но в процессе этого дрейфа в толще социального океана, в придорожной забегаловке он встречают начинающую актрису, карьера которой потерпела полный крах. И она прям в вечернем платье собирается шуровать обратно в свой родной Барнаул. Напоследок она угощает псевдобомжа завтраком, что становится началом большой дружбы.

Девушку, а именно так и называется ее роль, играет Вероника Лейк. И она одни из серьезных доводов в пользу просмотра данной киношки. На мой вкус не всякая голливудская кинодива былых времен, соответствует современным стандартным красоты, но Лейк прям огонь.

Теперь исследовать дно Салливан будет с напарницей. И со второго раза им удается его нащупать. Тут фильм совершает стилистический поворот.

До этого момента, фильм строго следовал путями комедии, не знаю как для 41 года, но сейчас я бы назвал эту комедию эксцентрической. Герои часто падают и в падении дрыгают ногами на манер Чаплина или Китона. Но что для Чаплина и Китона выглядит органично, тут выглядит кринжово, хотя можно воспринимать это как постиронию. Очень «смешно» по мнению авторов падение в воду. Они с превеликим удовольствием сталкивают любого кто попадется в бассейн. А чиханье вообще бомба. Салливан добрые минут пять чихает как заведенный, видимо, в 41 не мало человек полегло в кинотеатрах от смеха. Да есть и парочка годных шуток, но они теряются на фоне очевидной клоунады.

Но вот фильм сворачивает на дорожку социальной драмы. Не сказать, что он прям становится социальной драмой, но весьма близко к ней подступает. Мне приходит на ум два источника вдохновения, "Гроздья гнева", в чем я не уверен, и "Я — беглый каторжник", откуда Стёрджес, мне сдается, целиком спер некоторые кадры и мизансцены.

Но в конце концов социальное отступление завершает Вероника Лейк. Как кот Том, в потешных подштанниках она несется сломя голову неведомо куда и тем самым определяет место всего этого гнилого реализма на колесе Сансары. Простому люду надо хорошенько поржать, а не задумываться с хрена ли одни жрут очистки из мусорных бачков, а другие живут на хатах размером с железнодорожный вокзал. Мораль о пользе безудержного хохота по сравнению с другими формами времяпрепровождения, нам явным образом проговаривают. Конечно, Стёрджес, намекает, что социальное кино не то чтобы не имеет права на жизнь, он скорей утверждает место комедии в сердцах людей, но лично у меня, хотя я и не любитель социальных драм, главный посыл оставил в душе неприятный осадок.

К плюсам можно отнести Веронику Лейк и насыщенность повествования, за полтора часа экранного времени, куда только не бросает судьбинушка бедолагу Салливана.

Минусы — несколько устаревший и навязчивый юмор, сомнительный посыл.

Фильм входит в золотой фонд американского кино. Для любителей этого фонда и Вероники Лейк к просмотру рекомендуется.