Лучший дуэт за всю историю ребута? — «Доктор Кто»: 2-й сезон (обзор серий)
В 2005 году состоялся масштабный перезапуск сериала, который не просто вернул интерес к практически угасшей франшизе, но и обеспечил ей всемирную известность и любовь миллионов зрителей. Такой ошеломительный успех показал шоураннерам, насколько удачным оказался новый подход как к созданию массовой научной фантастики, так и к качеству телевизионного производства в целом. Немалая заслуга в этом принадлежала отличному актёрскому составу, и в особенности Кристоферу Экклстону, подарившему Доктору свежий, более противоречивый, но при этом не менее притягательный образ. Для многих его скорый уход из проекта стал неожиданностью: актёр успел пробыть в роли всего один полноценный сезон, что за всю историю франшизы происходило впервые. Причины этого события до сих пор остаются предметом обсуждений, однако решение было принято ещё на раннем этапе производства. В результате именно в финале первого сезона зрители впервые познакомились с одной из ключевых особенностей персонажа — регенерацией Повелителя Времени, позволившей органично передать роль новому исполнителю.
На смену Экклстону пришёл Дэвид Теннант — уже достаточно известный британский актёр, который впоследствии создал один из самых узнаваемых образов протагониста за всю историю сериала. Для многих зрителей именно его воплощение персонажа стало знаковым, а эпоху Десятого Доктора нередко называют «золотым веком» возрождённого шоу, с чем я даже отчасти согласен. Но неужели рост популярности и рейтингов сериала можно объяснить лишь харизмой обаятельного шотландца с фирменными бакенбардами? Разумеется, нет, и в этом лонге я хочу наглядно показать, как развивалась история путешествий Розы Тайлер и Доктора после его преображения.
Как и в прошлый раз, рекомендую воздержаться от прочтения данного текста, если вы ещё лично не ознакомились с сериалом, ибо в нём содержатся спойлеры к важным сюжетным моментам. Ну, и напоследок, оставляю пояснение к своим оценкам, чтобы было проще понимать мою систему критериев:
S (+ / -) – супер / отлично (фаворит сезона);
A (+ / -) – хорошо / интересно;
B (+ / -) – неплохо / среднячок;
C (+ / -) – могло быть и лучше / не очень;
D (+ / -) – скучно / плохо (ненавижу этот эпизод).
Ну что ж, заправляйте свою ТАРДИС, ведь мы отправляемся в яркий и насыщенный 2006 год!
«Рождественское вторжение» (The Christmas Invasion)
Не успев до конца регенерировать, Доктор совершает аварийную посадку в Лондоне в канун Рождества 2005 года. Из-за большого количества выделяемой им энергии, его начинают преследовать Санты-лоцманы. Тем временем британское правительство во главе с ставшей премьер-министром Гарриет Джонс готовится получить первые кадры с запущенного к Марсу британского космического зонда. Однако тот оказывается захвачен сикораксами, расой весьма воинственно настроенных пришельцев, которые берут в заложники треть населения Земли.
Начиная с этого сезона, перед основными эпизодами будут выходить рождественские спецвыпуски, которые обычно отличаются от привычного тона сериала и зачастую воспринимаются как нечто необязательное. Однако их не стоит недооценивать, ведь многие из этих серий содержат важные сюжетные события и детали, которые впоследствии ещё не раз всплывут в основном повествовании. Поэтому относиться к ним следует с тем же вниманием, что и к полноценным эпизодам сезона, тем более что статус «спецвыпуска» далеко не всегда означает более низкое качество.
Итак, после регенерации Доктор кардинально меняется внешне, чем приводит в замешательство не только Розу, но и Джекки с Микки. Забавно наблюдать, как эти двое пытаются осознать происходящее: вроде бы этот человек только что вышел из ТАРДИС, знает их по именам и ведёт себя как Доктор, даже с Рождеством поздравил, но выглядит совершенно иначе. Особенно удивляет реакция Розы, которая уже успела пережить рядом с ним столько невероятных событий, что смена внешности должна была стать далеко не самым странным явлением в её жизни. Впрочем, здесь стоит учитывать, что в ребуте подобное событие происходит впервые. Для тех, кто не в курсе, регенерация позволяет Повелителям Времени восстанавливать организм после смертельных повреждений. В процессе они полностью меняют внешность, а вместе с ней зачастую и отдельные черты характера, однако воспоминания и личность в своей основе сохраняются. То есть, новый Доктор остаётся тем же человеком (точнее, пришельцем), но воспринимается совершенно иначе.
Так или иначе, эпизод вновь поднимает вопрос о том, насколько хорошо Роза знает своего загадочного друга и можно ли ему доверять после столь радикальных перемен. Последний вопрос оказывается особенно актуальным, поскольку Доктор ещё не до конца оправился после регенерации и практически сразу впадает в глубокий сон. Тем временем высвобождающаяся из его тела энергия привлекает к семье Розы смертельную угрозу — существ, замаскированных под Санта-Клаусов. Но эти так называемые «рыбы-лоцманы» оказываются лишь предвестниками куда более серьёзной опасности.
Пока Доктор находится без сознания, британское правительство устанавливает контакт с расой новой расы пришельцев — сикораксов, чей корабль появляется недалеко от Земли. Пришельцы быстро демонстрируют, что переговоры их интересуют гораздо меньше, чем подчинение планеты своей воле. Их главным козырем становится способность контролировать людей через содержащуюся в их организме кровь, что позволяет держать под угрозой жизни миллионов.
Ситуация складывается явно критическая: одна ошибка способна привести к массовым жертвам, а единственный, кто мог спасти Землю от подобных угроз, беспомощно лежит без сознания. И именно здесь на первый план выходит персонаж, о котором многие зрители уже наверняка успели позабыть.
Как вы помните, Гарриет Джонс была одной из немногих выживших после инцидента со Сливинами. С тех пор она прошла путь до поста премьер-министра и теперь вынуждена принимать решения в условиях контакта с враждебной инопланетной цивилизацией. Что мне особенно нравится в этом персонаже, так это отсутствие слепой героизации. Гарриет не обладает отличительными способностями и явно не может в одиночку спасти мир, но она готова взять на себя ответственность тогда, когда большинство предпочло бы отступить. Несмотря на давление со стороны мировых лидеров в лице ООН и президента США, она решает лично представлять человечество перед сикораксами. Гарриет пытается найти мирный выход из ситуации, но при этом ясно даёт понять, что Земля вооружена и не намерена сдаваться без боя. В этом отлично раскрывается её характер: дипломатичный и справедливый лидер, который предпочитает переговоры, но способен проявить жёсткость, если того требуют обстоятельства. Правда, против противника, которому неведома пощада, подобных качеств может оказаться недостаточно. К счастью, у премьер-министра есть знакомый пришелец, который, как обычно, спасает всех в самый последний момент.
Как только Доктор наконец приходит в себя и побеждает лидера сикораксов в поединке, конфликт, казалось бы, заканчивается. Он позволяет пришельцам покинуть Землю и тем самым демонстрирует своё главное убеждение: даже враг заслуживает шанс уйти с миром. Однако Гарриет Джонс принимает совершенно иное решение и отдаёт приказ уничтожить отступающий корабль. Для Доктора это выглядит как бессмысленная жестокость: враг побеждён, опасность миновала, дальнейшее кровопролитие не имеет смысла. Но сама премьер-министр смотрит на ситуацию совершенно иначе:
Извини, Доктор, но ты здесь не живёшь. Ты здесь проездом. Это произошло сегодня. Мистер Ллевеллин и майор. Их убили. Прямо на моих глазах, пока ты спал. В таком случае мы сами должны защищаться.
И, честно говоря, я считаю, что она поступила правильно. Вторжение сикораксов наглядно показало, насколько уязвима Земля без вмешательства Доктора. Гарриет уже сталкивалась с внеземными угрозами и прекрасно понимала, что однажды Повелителя Времени может просто не оказаться рядом. Более того, никто не гарантировал, что сикораксы действительно забудут о Земле после такого унижения. Поэтому её позиция выглядит вполне рациональной: человечество должно уметь защищать себя самостоятельно, а не надеяться на чудесное появление пришельца с синей будкой. С другой стороны, и Доктора понять несложно. Без него Земля уже не раз оказалась бы уничтожена, а сама Гарриет вполне могла погибнуть ещё во время заговора Сливинов. Именно поэтому столкновение их взглядов работает так хорошо: оба персонажа по-своему правы, но смотрят на проблему с принципиально разных сторон. Впрочем, насколько бы сильной и решительной ни была Гарриет Джонс, тягаться с Доктором ей всё же непросто, ведь он способен разрушить её политическую карьеру буквально шестью словами. Какими именно — ну, раскрывать все карты на стол я не стану...
Ну и, конечно, пришло время поговорить о новом Докторе в исполнении Дэвида Теннанта. Иронично, что большую часть серии он проводит без сознания, поэтому полноценно оценить его интерпретацию персонажа пока сложно. Но, думаю, этот диалог вас переубедит:
Авторы наглядно демонстрируют последствия регенерации. Новый Доктор заметно более энергичный, эмоциональный и разговорчивый. Если Экклстон часто производил впечатление человека, будто уставшего от тяжести собственного прошлого, то Теннант буквально переполнен жизнью и энтузиазмом. При этом в серьёзных сценах всё ещё можно уловить знакомые черты предыдущего воплощения, благодаря чему переход между актёрами ощущается вполне естественным. Но здесь не встаёт вопрос о том, кто сыграл лучше или хуже, это просто воплощения разных сторон одного персонажа. И, как показало время, с выбором нового исполнителя главной роли создатели точно не ошиблись.
Новый образ Доктора, кстати, гораздо органичнее смотрится в путешествиях по разным эпохам, чем чёрная кожанка с зелёным свитером
Как по мне, первый рождественский спецвыпуск получился действительно крепким и вполне способен конкурировать с основными эпизодами. Дебют Дэвида Теннанта вышел ярким и запоминающимся, Гарриет Джонс получила также получила свою минуту славы (пускай и напоследок), а вторжение сикораксов сумело создать в меру убедительное ощущение угрозы.
Моя оценка: A
«Новая Земля» (New Earth)
Для Розы это первое путешествие с новым Доктором. Вместе они прилетают в Нью-Нью-Йорк, где встречают людей-кошек, последнего «настоящего человека» и хранящий тайну Лик Бо.
Знаете, Доктор — тот ещё романтик. В своё первое путешествие с Розой он отправился на пять миллиардов лет вперёд, чтобы показать ей гибель родной планеты. Как думаете, куда он решает отвезти её после своей регенерации? Правильно, практически в ту же эпоху, дежавю по-Докторски.
Ну хотя бы в этот раз действие разворачивается уже на Новой Земле — планете, которую заселили далёкие потомки человечества. Вместо космического лайнера здесь огромная футуристическая больница, и именно эта параллель натолкнула меня на одну интересную мысль. Если первая их поездка была посвящена смерти, то теперь сериал намеренно противопоставляет ей жизнь. Герои оказываются в месте, где врачи ежедневно борются за здоровье пациентов, да и сам Доктор подмечает, что даже спустя столько лет идёт «вечная активная борьба» человечества с вирусами. Забегая вперёд, скажу, что подобная антитеза выглядит вполне осознанным авторским решением с учётом финала серии.
Поскольку человечество за прошедшие эпохи сильно изменилось и уже мало напоминает своих предков, крупнейшей больницей будущего управляют не люди, а гуманоидные кошки — так называемые Сёстры Изобилия. Это монашеская организация, которая занимается миротворческой деятельностью — помогает нуждающимся и, собственно, исцеляет больных. Причём медицина у них настолько действенная, что способна избавить даже от, казалось бы, необратимого окаменения. Однако столь впечатляющие достижения имеют весьма мрачную цену.
Секрет их столь «чудодейственного» лечения заключается в огромной ферме искусственно выращенных людей. Их намеренно заражают сотнями болезней, чтобы получать необходимые лекарства для пациентов. Разумеется, подобный подход сложно назвать гуманным.
К тому же, вскоре выясняется, что клоны обладают зачатками собственного сознания, проявления которого Сёстры Изобилия предпочитают пресекать самым радикальным способом — уничтожением носителей, лишь бы сохранить стабильность всей системы. И тут возникает интересный вопрос: можно ли оправдать подобные жертвы, если благодаря им удаётся спасать миллионы жизней? Дилемма неожиданно перекликается и с современными реалиями. Например, борьба с пандемией COVID-19 вряд ли оказалась бы столь успешной без добровольцев, участвовавших в клинических испытаниях вакцин. Конечно, ситуация в сериале намеренно доведена до гротеска, но вот сама моральная проблема остаётся вполне актуальной. Если же в рождественском спецвыпуске мне было относительно легко определить, чью сторону принять в конфликте Доктора и Гарриет Джонс, то здесь я скорее воздержусь от однозначной оценки, потому что это тот случай, когда история строится на неоднозначной, серой морали.
Поговорим лучше о куда более однозначных вещах, например, о возвращении Кассандры. И вновь я ловлю какое-то дежавю, ведь уже не в первый раз «воскрешают» экранно мёртвого антагониста. Причём, если Сливин в теле Маргарет Блейн в «Шумном городе» хотя бы пыталась убедить Доктора в своём раскаянии, то здесь зрителю предлагают поверить в практически мнимое внутреннее преображение Кассандры. На протяжении всей серии её мотивация была предельно понятна: любой ценой найти новое тело и продолжить жить. В её ситуации это выглядит абсолютно естественно, ибо существовать в виде натянутого куска кожи перспектива, как мы знаем, сомнительная. Поэтому финальный отказ от борьбы воспринимается слишком резким. Лично мне за весь эпизод так и не показали убедительной причины, по которой Кассандра внезапно смирилась с неминуемой смертью. Положение пытается выправить финальная сцена на вечеринке из прошлого, где Кассандра в чужом теле встречает себя молодую, по-настоящему красивую, и делает ей комплимент в адрес прекрасной внешности, после чего умирает рядом с ней. Мне кажется, авторы таким образом хотели закрыть тему принятия смерти, которая была затронута ещё в «Конце света», и, несмотря на поспешную подводку, завершение получилось довольно трогательным.
А вот что сценаристам действительно удалось без всяких оговорок, так это юмор, причём местами, я бы даже сказал, перестарались. Пока Кассандра скачет между чужими телами в поисках нового «сосуда», основными её жертвами становятся Доктор и, в частности, Роза. Под чужим влиянием девушка буквально меняется на глазах: исчезает привычная скромность, появляется вызывающая манера поведения, язвительный сарказм и откровенный флирт, чему дополнительно способствует изменившийся внешний вид с более заметным декольте. Да, в сериал внезапно появилось немного фансервиса, и симпы Розы Тайлер (включая меня) явно остались этим довольны.
Лично я ничего не имею против подобного юмора, хотя впервые увидеть столь откровенные шутки в семейном сериале было довольно неожиданно. Между прочим, нельзя не похвалить актёрскую игру Билли Пайпер: она настолько убедительно передаёт манеры Кассандры, что буквально кажется другим человеком. И, что особенно приятно, эти сцены работают не только как комедия. Благодаря способности Кассандры читать мысли и эмоции носителя мы окончательно убеждаемся, что чувства Розы к Доктору никуда не исчезли после событий финала первого сезона, скорее наоборот — за прошедшее время они стали только сильнее.
В целом, от серии осталось ощущение лёгкой рваности и сумбурности. С одной стороны, здесь поднимаются действительно интересные темы: ценность человеческой жизни, этика медицинских экспериментов и принятие собственной смерти. С другой, эпизоду явно не хватает цельности: история больницы на Новой Земле получилась захватывающей, а вот линия Кассандры ощущается менее проработанной и развивается слишком поспешно. Ну зато в комедийном плане эпизод удался, и на том спасибо.
Моя оценка: A-
«Клык и коготь» (Tooth and Claw)
ТАРДИС приземляется в Шотландии 1879 года. Доктор и Роза встречаются с самой королевой Викторией, вместе с которой направляются в расположенное неподалёку поместье Торчвуд. Никто из гостей и не догадывается, что в это полнолуние поместье окажется захвачено оборотнем и группой очень агрессивных монахов.
В этой же серии делается ставка на интригу, напряжение и атмосферу. По ощущениям перед нами скорее приключенческий триллер с элементами хоррора. И начать разговор, пожалуй, стоит с главного исторического персонажа эпизода…
Королева Виктория — фигура знаковая не только для британской истории, но и для массовой культуры в целом. Её эпоха давно стала источником вдохновения для множества произведений, а сам образ монарха уже появлялся в классическом «Докторе Кто». В обновлённом сериале её показывают как сильную, волевую и крайне сдержанную правительницу. Оно и неудивительно: человек, переживший несколько покушений, невольно учится сохранять самообладание даже в самых опасных ситуациях. Поэтому, когда на неё направляют оружие, Виктория не впадает в панику, а действует на опережение. Виктория остаётся глубоко религиозным человеком, чтит традиции и при этом искренне интересуется всевозможными легендами и мистическими историями. Любопытство к сверхъестественному здесь объясняется тоской по покойному принцу Альберту, который ещё при жизни интересовался подобными увлечениями. Однако одно дело — слушать рассказы о чудовищах, и совсем другое — столкнуться с одним из них лицом к лицу.
Разумеется, очередное покушение на королеву не заставляет себя ждать. На этот раз заговор оказывается куда изобретательнее привычных попыток убийства. Местные монахи из так называемого Братства захватывает поместье Торчвуд, куда прибывает Виктория, и намеревается использовать оборотня, чтобы устранить её и изменить ход истории. Само же чудовище оказывается вовсе не мифическим существом, а инопланетным паразитом, который заражает человека и превращает его в зверя под воздействием яркого лунного света. Его цель куда масштабнее простого убийства — обратить королеву в себе подобного и положить начало «эпохи Империи Волка», тем самым полностью изменив ход истории человечества.
Именно за подобные идеи я и люблю Рассела Ти Дэвиса: он не просто переносит в сериал знакомое мифическое существо, а переосмысливает его через призму научной фантастики. Вместо классического оборотня перед нами паразитическая форма жизни, веками существовавшая на Земле благодаря постоянной смене носителей. Ради этого Братство похищало детей в качестве новых жертв для чудовища. Получается одновременно и узнаваемый образ, и совершенно новая интерпретация, как это было с живыми манекенами в «Розе».
Сам план покушения выглядит достаточно продуманным, однако в итоге его рушит собственная система контроля над чудовищем. Чтобы держать оборотня в повиновении, монахи выработали у него сильную аллергию на омелу. Именно эта слабость впоследствии превращает поместье Торчвуд в ловушку уже для самого монстра. В целом твист мне понравился, хотя один момент всё же вызывает вопросы: сериал так и не объяснил, каким образом принц Альберт и прежний владелец поместья сумели понять, что именно свет способен стать главным оружием против существа. Для столь важной детали хотелось бы получить чуть больше пояснений. Куда сильнее меня смущает совсем другой эпизод:
Не возникает ли у вас ощущения, что эта демонстрация «боевых монахов» выглядит слишком вычурно? Причём не только в рамках конкретной серии, но и всего сериала. Каждый раз, пересматривая этот момент, я потешаюсь над его нарочитой выпендрёжностью и пафосом. Да, перед нами уже не обычные служители Богу, а фанатики, поклоняющиеся инопланетному существу, и, вероятно, авторы хотели подчеркнуть их одержимость своим культом. Но лично для меня постановка всё же получилась чрезмерно выбивающейся из тона.
Зато линия сэра Роберта МакЛиша действительно удалась. После смерти отца именно ему приходится нести ответственность за происходящее в поместье, одновременно пытаясь спасти жену, оказавшуюся в заложниках, и не предать свою королеву. Герой оказывается в ситуации, где любой выбор неизбежно означает чью-то гибель. Осознание собственного предательства тяжёлым грузом ложится на его совесть, поэтому в финале он идёт на самопожертвование, защищая обеих женщин от оборотня в неравном бою. Эта жертва оказалась ненапрасной, ведь в глазах выживших Роберт остался не изменником, а настоящим героем.
В конце серии, пережив встречу с настоящим чудовищем, королева Виктория окончательно разочаровывается в романтических представлениях о сверхъестественном и принимает решение основать институт в поместье Торчвуд для защиты Британской империи от любых неведомых угроз. Более того, Доктор тоже оказывается нежелательной персоной, ведь, по словам королевы, он связан «со звёздами и магией». Впоследствии именно Торчвуд как организация сыграет немаловажную роль ближе к финалу сезона.
В общем, история об оборотне получилась довольно крепкой и атмосферной. Здесь удачно работают интрига, напряжение и готическая эстетика поместья. Не подвела и техническая сторона: качество постановки и компьютерной графики заметно выросло по сравнению с первым сезоном, а картинка выглядит значительно чище.
Особенно это бросается в глаза после предыдущей серии, где из-за особенностей освещения изображение временами казалось слегка размытым. Жаль лишь, что столь заметное улучшение сохранится не на протяжении всего сезона, а лишь в отдельных эпизодах, из-за чего визуальное восприятие впоследствии будет немного неравномерным.
Моя оценка: A
«Встреча в школе» (School Reunion)
В современном Лондоне в одной из школ недавно обновился весь учительский состав, а также обслуживающий персонал, и там начало происходить нечто странное. Доктор и Роза идут туда под прикрытием, чтобы выяснить в чём дело. Однако происходящее в школе привлекает не только их внимание — туда неожиданно приходит старая знакомая Доктора, Сара Джейн Смит.
Есть у меня предположение, что в своё время эта серия могла стать одной из самых любимых у подростков, ибо сам сюжет буквально располагает к этому: в обычной школе начинают происходить странные вещи, а учителя оказываются совсем не теми, за кого себя выдают. Забавно, что по первоначальной задумке события вообще должны были разворачиваться на закрытой военной базе. Видимо, сценаристы решили перенести действие в школу, чтобы сделать историю ближе и понятнее молодой аудитории.
Как бы то ни было, смена декораций никак не сказалась на качестве самой истории. Мне вообще всегда особенно нравились эпизоды «Доктора Кто», действие которых происходит в современности, о чём уже говорила моя высокая оценка дилогии о Сливинах (и нет, дело вовсе не в шутках про пердёж за 300). Моё любимое трио вновь оказывается в центре событий, но на этот раз к нему неожиданно присоединяется ещё один немаловажный персонаж.
Сара Джейн Смит — одна из самых известных и любимых спутниц Доктора времён классического сериала. Во время совместных путешествий она стала для него гораздо большим, чем просто очередной компаньон или друг. Однако однажды их пути разошлись навсегда, поэтому их неожиданная встреча спустя столько лет получилась по-настоящему трогательной. Что особенно приятно, сцена отлично работает даже для тех зрителей, которые никогда не смотрели классические серии. Я как раз отношусь к их числу, так что смело могу сказать, что эмоциональная сила этого воссоединения всё равно ощущается и без всякого дополнительного контекста.
Однако радость от встречи быстро уступает место куда более болезненным эмоциям. Увидев рядом с Доктором новую спутницу, Сара Джейн внезапно осознаёт, что когда-то была лишь одной из многих. Между ней и Розой практически сразу возникает напряжение. Тайлер начинает ревновать к прошлой соратнице Доктора, а Сара задаётся вполне закономерным вопросом: если их путешествия так много для него значили, почему он так и не вернулся за ней? Неужели он мог просто взять и забыть её? На этот вопрос у Доктора есть вполне резонный ответ:
Я не старею. Я регенерирую. А люди стареют. Вы увядаете и умираете… Ты можешь провести со мной остаток своей жизни. Но я не смогу провести остаток своей с тобой. Я должен жить дальше один. Это проклятие Повелителей Времени.
Эта реплика очень точно раскрывает трагедию самого Доктора. Любой человек рано или поздно сталкивается с потерей близких, но обычно это происходит один или несколько раз за жизнь. Для Доктора же подобное становится неизбежным циклом. Каждый новый друг, каждый спутник и каждый дорогой ему человек однажды исчезнет, тогда как ему придётся жить дальше со всеми этими воспоминаниями. Можно было бы попытаться закрыться от окружающих, перестать привязываться к людям и отказаться от новых знакомств. Но именно этого Доктор никогда не делает. Несмотря на весь пережитый опыт, включая Войну Времени, он продолжает сопереживать другим, искренне радоваться новым встречам и вновь открываться людям, прекрасно понимая, чем всё это однажды закончится. Наверное, именно поэтому его так легко назвать настоящим гуманистом.
Между тем Розе всё же удаётся найти общий язык с Сарой Джейн. Их разговор о путешествиях с Доктором сначала напоминает обычную беседу двух девушек, обсуждающих одного и того же парня, что само по себе выглядит довольно забавно. Однако постепенно лёгкий тон сменяется гораздо более серьёзным. Сара Джейн уже пережила расставание с Доктором и прекрасно понимает, что рано или поздно этот момент неизбежно наступит и для Розы. Поэтому она пытается донести простую, но важную мысль: жизнь не заканчивается вместе с уходом дорогого человека. Самые счастливые воспоминания стоит бережно хранить, но нельзя позволять прошлому лишать себя настоящего и даже будущего.
Теперь стоит поговорить об антагонистах серии. Местную школу кошмарят криллитанцы — представители смешанной расы, которые перенимают лучшие физические качества завоёванных ими видов. Их философия строится вокруг постоянных изменений и развития, что напрямую противопоставляется Повелителям Времени, которых они считают слишком надменными, консервативными и в конечном счёте обречёнными именно из-за страха перед переменами. Но зачем же им понадобились земные дети?
Всё дело в так называемой Парадигме Сказаса — загадочном уравнении, которое можно решить лишь с помощью детского воображения. Согласно замыслу криллитанцев, его разгадка позволит буквально переписать законы Вселенной и обрести почти божественное могущество. Да, перед нами очередной фантастический «макгаффин», который, как и Жнецы из «Дня отца», появляется исключительно ради сюжета и практически не получает дальнейшего развития. Впрочем, здесь это не столь важно; гораздо интереснее то, какой моральный выбор он ставит перед героями.
Криллитанцы предлагают Доктору то, о чём он мечтал после Войны Времени: возможность переписать историю, спасти свой народ и отменить величайшую трагедию собственной жизни. Розе и Саре Джейн они обещают бессмертие и вечные путешествия рядом с ним. Искушение оказывается практически идеальным, ведь каждому герою предлагают исполнение его самого сокровенного желания. Но именно здесь особенно сильной становится реплика Сары Джейн:
Вселенная должна двигаться дальше. Боль и потери определяют нас так же, как счастье или любовь к миру или к отношениям. Всему своё время, и всему свой конец.
Сериал уже не впервые говорит о неизбежности конца, но здесь эта мысль получает новый оттенок. Теперь речь идёт не столько о смерти, сколько об умении отпускать прошлое. Как бы прекрасны ни были путешествия с Доктором, однажды они закончатся. Как бы ни хотелось изменить собственную судьбу или исправить старые ошибки, именно пережитые утраты делают человека тем, кем он является. Пожалуй, именно поэтому предложение криллитанцев выглядит таким соблазнительным и одновременно таким опасным.
Не забывают сценаристы и о Микки. До этого момента он в основном оставался «компьютерной гаванью»: помогал дистанционно, обеспечивал техническую поддержку, но редко становился полноценным участником приключений. Постепенно его начинает тяготить роль своеобразного «жестяного пса», с которым он сам себя ассоциирует. Микки искренне убеждён, что способен на большее, и в финале серии наконец решается сделать шаг, к которому не был готов в первом сезоне, — отправиться путешествовать вместе с Доктором и Розой. Это закономерное развитие его характера, которое ещё не раз сыграет важную роль в дальнейшем.
Несмотря на поверхностно раскрытую и откровенно имбовую Парадигму Сказаса, сама история получилась отличной и задающей множество серьёзных вопросов по отношению к персонажам. Возвращение Сары Джейн могло легко оказаться обычным фансервисом для поклонников классического сериала, но авторы сумели сделать её полноценным участником истории, через которого раскрывается достаточно болезненная тема всего сериала. Для дебюта Тоби Уайтхауса в качестве сценариста ребута это более чем достойная работа. Он не только органично вписал культового персонажа в современный сериал, но и заложил несколько важных сюжетных и тематических основ, которые ещё громко напомнят о себе ближе к финалу сезона.
Моя оценка: A+
«Девушка в камине» (The Girl in the Fireplace)
Микки Смит присоединяется к Доктору и Розе в качестве ещё одного члена команды ТАРДИС, которая на этот раз материализуется на неизвестном космическом корабле. Людей на нём нет, зато есть камины, которые ведут в различные периоды жизни Маркизы де Помпадур. Помимо этого в прошлом оказываются человекоподобные тикающие механоиды, которые начинают охоту за маркизой.
Новая серия от Стивена Моффата, которая в очередной раз заслужила всеобщее признание и любовь как зрителей, так и критиков. Это ещё и первое полноценное приключение Доктора, Розы и Микки в полном составе. Правда, взаимоотношения между героями здесь отходят на второй план, поэтому предлагаю сразу перейти к главной сути.
Завязка с заброшенным космическим кораблём меня действительно впечатляет. Экипажа на борту нет, большинство систем давно вышло из строя… кроме двигателя, который продолжает вырабатывать колоссальную мощность, необходимую для поддержания временных «окон», ведущих во Францию XVIII века. Особенно понравилось, как они оформлены визуально: они выглядят не как привычные порталы или двери, а как будто бы естественная часть интерьера помещения, в которое ведут. Такие «окна» разбросаны по всему кораблю и соединяют его с разными периодами жизни на Версале. Вот только зачем они вообще существуют и почему ведут именно туда? Пока Доктор пытается найти ответы, Роза и Микки, исследуя корабль, обнаруживают шокирующую деталь: многие его системы работают на человеческих органах. Звучит и выглядит это довольно жутко, если так подумать.
Вскоре выясняется, что в прошлое отправились ремонтные дроиды с этого корабля, которые охотятся за Мадам де Помпадур. После аварии экипаж оказался не в состоянии восстановить судно, а роботы, строго следуя заложенному протоколу, пришли к единственному логичному для себя решению — использовать людей в качестве запасных частей. По их предположению, для завершения ремонта не хватает лишь мозга де Помпадур в возрасте 37 лет — именно тогда он станет «совместимым» с системой корабля. Временные «окна» нужны им лишь затем, чтобы наблюдать за её жизнью и определить момент, когда можно будет забрать нужную деталь. Почему выбор пал именно на неё, а не на кого-то другого, — вопрос, который возникает не только у зрителя, но и у самих героев. Раскрывать все карты не буду — лучше посмотрите эпизод сами. Отмечу лишь, что Моффат снова отказывается от классического антагониста в эпизоде. Как и в истории с наногенами из прошлого сезона, главная угроза здесь рождается не из злого умысла, а из буквального исполнения программы. Дроиды лишь выполняли свою работу, пусть и довели её до чудовищного абсурда. По сути главным виновником произошедшего здесь выступает халатность экипажа, который даже не предусмотрел возможность того, что сам окажется в списке потенциальных «запчастей».
Путешествуя через временные «окна», Доктор появляется в разные периоды жизни Реннет Пуассон — будущей мадам де Помпадур — и постепенно становится для неё тем самым загадочным «человеком из камина», которого она впервые встретила ещё ребёнком. Вся эта идея неожиданно напомнила мне «Интерстеллар»: подобно Куперу, который пытался общаться со своей дочерью через пространство и время, Доктор становится фигурой, сопровождающей жизнь Реннет с самого её детства.
В общем, параллельно с основным сюжетом развивается и линия отношений между Доктором и Реннет, но именно она показалась мне самым слабым местом серии. На мой взгляд, чувства между ними возникают слишком резко и развиваются очень поверхностно. Когда уже взрослая Реннет целует Доктора при новой встрече, сам он, как мне показалось, скорее кичится тем, что «засосал Мадам де Помпадур», чем действительно отвечает ей взаимностью. Именно поэтому мне было сложно поверить в романтическую составляющую их истории.
Финал же старается во многом исправить это впечатление. Оказавшись во Франции без возможности сразу вернуться на корабль, Доктор принимает тот факт, что ему, как и Реннет, придётся пройти часть своего пути «долгой тропой». К счастью, камин, через который они познакомились, сохранился, а значит, остаётся последнее временное «окно». Перед его закрытием Доктор предлагает Реннет отправиться с ним в новое путешествие, но, вернувшись спустя всего несколько минут по своим меркам, понимает, что для неё прошло слишком много времени. Вместо Реннет его встречает Людовик XV, который передаёт письмо от своей фаворитки и молча наблюдает, как мадам де Помпадур «покидает Версаль в последний раз».
Доктор так и не успел показать ей звёзды — её жизненный путь оборвался раньше, чем он ожидал. Уже в ТАРДИС он в одиночестве читает её письмо, и на его лице остаются лишь сожаление и глубокая тоска. Этот трагический финал резко контрастирует с относительно лёгким тоном всей серии и именно поэтому производит настолько сильное впечатление. Пусть сама романтическая линия и не убедила меня полностью, её завершение получилось по-настоящему трогательным. А Дэвид Теннант в очередной раз блестяще передаёт переживания своего героя — потрясение, сожаление и тихую печаль.
В отличие от «Пустого ребёнка», этот эпизод не вызвал у меня такого же сильного восторга. История с заброшенным кораблём и судьбой экипажа и мне понравилась намного больше, чем «любовная» линия с Мадам де Помпадур, которая так и не смогла убедить меня эмоционально. Возможно, всему виной хронометраж всего в одну серию, не позволивший отношениям между героями раскрыться естественным образом. Хотя будем честны: по харизме даже столь умная и обаятельная Реннет заметно уступает капитану Джеку Харкнессу. Впрочем, чего у Моффата не отнять, так это умения мастерски выстраивать повествование и расставлять чеховские ружья, которые обязательно выстрелят в нужный момент…
Моя оценка: A-
«Восстание киберлюдей» / «Век стали» (Rise of the Cybermen / The Age of Steel)
В результате возникновения неизвестной аномалии Доктор, Роза и Микки оказываются в параллельной вселенной. В этой реальности отец Розы жив, хотя она сама никогда не рождалась. И в этой вселенной изобретатель Джон Люмик создал систему связи, при помощи которой начинает подчинять себе людей и готовить их к чему-то, что называет «обновлением».
Вот и очередная двухсерийка, а значит, нас вновь ждёт большая и увлекательная история. Раньше были пришельцы, маскирующиеся под представителей британского правительства, люди в противогазах, зовущие мамочку, и даже битва с сотней тысяч далеков на борту игровой станции. Чем же сценаристы смогут удивить нас в этот раз?
Добро пожаловать в параллельный мир! Здесь всё практически так же, как в нашей реальности, но с некоторыми изменениями — как незначительными, так и весьма масштабными. Вообще, мне нравится, что создатели сериала ещё в середине нулевых решили поиграть с концепцией альтернативных реальностей, задолго до того, как мультивселенные стали настолько популярны в массовой культуре благодаря стараниям «Рика и Морти» и кинофрнашизы Marvel. Правда, конкретно эта линия просуществует не так уж долго. ведь по сюжету переход между параллельными мирами практически невозможны. Но сама идея отлично работает на расширение привычной вселенной «Доктора Кто» и позволяет показать знакомых персонажей и события с совершенно другой стороны.
Давайте подробнее поговорим о той реальности, в которую попали Доктор и его компания. Основные события происходят в Лондоне, но отличий от привычного нам мира здесь хватает: от дирижаблей в небе до президента Великобритании вместо премьер-министра. Технологии развиваются гораздо быстрее, что привело к появлению новых способов передачи и получения информации. Например, ушные гарнитуры, которыми пользуются многие жители параллельного Лондона, позволяют не только разговаривать на расстоянии, но и буквально загружать новости и другие сведения прямо в мозг. Причём происходит это в определённые промежутки времени: человек на несколько секунд замирает, ожидая окончания передачи данных, словно компьютер. Именно через эту деталь авторы и раскрывают главную проблему альтернативного общества. Человечество настолько привыкло к технологиям и постоянному потреблению информации, что добровольно отказалось от части собственной свободы и неприкосновенности сознания. А дальше уже недалеко и до полного контроля над разумом. В итоге такая своеобразная форма цифрового эскапизма (если так можно выразиться) приводит к появлению угрозы для всего человечества.
Да, в этом эпизоде вернулись ещё одни культовые враги из классического сериала — киберлюди. По названию уже можно догадаться, что они имеют немало общего с человеком, однако их тела практически полностью заменены металлическими конструкциями, а эмоции подавлены. В отличие от далеков, киберлюди не стремятся уничтожить человечество — напротив, они хотят «улучшить» каждого человека, превратив его в себе подобного. По их собственной терминологии, происходит своеобразное «обновление» до версии 2.0. Понятно, что никакого улучшения здесь нет, ведь вместе с телом человек фактически теряет эмоции, индивидуальность и свободу воли. Именно поэтому киберлюди представляют угрозу не только отдельным людям, но и человечеству как виду. Вот только откуда же они вообще появились в этой реальности?
Создателем киберлюдей стал Джон Люмик — глава Cybus Industries, крупной технологической корпорации, которая стремилась распространить своё влияние по всей Великобритании. Сам Люмик был смертельно болен и хотел перенести собственное сознание в искусственное тело, чтобы обмануть смерть. Для разработки технологии его сотрудники похищали бездомных людей и проводили на них эксперименты по «обновлению». Люмик при этом искренне считал, что он подарил им более достойную жизнь, ведь раньше они были бездомными и никому не нужными. После того как президент отказался разрешить дальнейшее развитие проекта, Люмик решил действовать самостоятельно и использовал технологию уже против всего населения города. Мне не слишком нравится, что очередной антагонист в итоге приходит к банальному захвату человечества, но сам мотив вполне логичен: если человек настолько боится смерти, что готов отказаться от собственной человечности ради бессмертия, следующий шаг в виде навязывания этой «эволюции» всем окружающим может выглядеть вполне закономерным.
При всей суровости этой реальности, в ней есть и свои положительные стороны. Как минимум для Розы Тайлер, ведь здесь её отец Пит жив и сумел разбогатеть благодаря своим проектам. Вообще альтернативная версия семьи Тайлеров представляет собой практически полную противоположность той, которую мы успели узнать за полтора сезона. Они живут в роскошном особняке, имеют связи не только с Cybus Industries, но и непосредственно с президентом — о таком положении Джекки из нашей реальности могла бы только мечтать. Правда, детей супруги так и не завели, ограничившись лишь маленькой собачкой…
Несмотря на внешнее благополучие, семейную жизнь Тайлеров идеальной не назовёшь: они давно разошлись и лишь поддерживают видимость брака ради стабильности своего бизнеса. Если разбогатевший Пит остался всё тем же добропорядочным и приятным человеком, то роскошь Джекки, напротив, заметно испортила — она стала более стервозной, циничной и пренебрежительной. Впрочем, её дальнейшей судьбе всё равно не позавидуешь: в итоге женщину превращают в киберчеловека, что зеркально отражает трагедию Пита в нашей реальности. Данный сценарный ход получился довольно интересным и особенно хорошо работает на контрасте двух миров. Впрочем, странным мне показалось поведение самой Розы: прекрасно понимая, что перед ней альтернативная версия её семьи и что настоящая мама ждёт её дома, она всё равно пытается сблизиться с Питом и Джекки. Возможно, здесь сказывается тоска по отцу, и тем самым продолжается мотив, заложенный ещё в прошлом сезоне, но всё равно выглядит это неоднозначно.
А вот чьи действия и развитие меня действительно порадовали, так это Микки. Наконец его кризис самоидентичности внутри команды достигает своей кульминации и как нельзя лучше раскрывается именно благодаря истории с параллельным миром. С самого начала совместных путешествий он оказывается в положении «третьего лишнего», и первые намёки на это появились ещё в третьей серии. Доктор постоянно недооценивает его и воспринимает скорее как приложение к Розе, а в этой истории Микки сталкивается с человеком, которым, по его собственному мнению, мог бы быть он сам. В альтернативном мире он встречает Рикки — свою полную противоположность: смелого, решительного и уверенного в себе лидера местного сопротивления. После его смерти Микки приходится выслушать жестокую критику в свой адрес: в нём видят лишь жалкую версию погибшего героя. Для парня это становится очередным подтверждением собственной никчёмности — он даже не смог помочь самому себе из другого мира. Но Микки не сдаётся и предлагает свою помощь в борьбе с киберлюдьми. В итоге именно его компьютерные навыки оказываются полезны и помогают одержать победу. В конечном счёте Микки принимает важное решение — остаться в параллельном мире и продолжить борьбу уже без Доктора и Розы. Он считает, что в родной реальности для него практически ничего не осталось: отец погиб, отношения с Розой фактически закончились, а здесь он наконец может доказать самому себе, что чего-то стоит. Так история первоначально комедийного и второстепенного персонажа, постепенно превратившегося в полноценную самостоятельную личность, завершается на действительно высокой и неожиданной ноте.
Определённо, это одни из лучших эпизодов сезона. Здесь прекрасно работает практически всё: интересная концепция параллельного мира и его технологической антиутопии, эффектное возвращение классических врагов Доктора с новым ориджином и, конечно же, отличное завершение личностной арки Микки Смита. Более того, с этой альтернативной реальностью мы ещё не скоро попрощаемся, так что то ли ещё будет…
Моя оценка: S
«Зомбоящик» (The Idiot's Lantern)
В Лондоне 50-х годов телевизоры были роскошью, но, видимо, ненадолго. В один прекрасный день в продаже вдруг появились очень доступные телевизоры, которые теперь может позволить себе каждый. Телевидение распространяется и развивается с огромной скоростью. Но за всё нужно платить, и в данном случае платой стало нечто, живущие внутри экрана, из-за чего потом людей выводят с забинтованными лицами.
Как и в случае с историей о королеве Виктории и оборотне, здесь вряд ли получится много чего расписать о взаимоотношениях между главными героями, потому что эпизод вновь делает основной акцент именно на сюжете.
Чем меня серия в первую очередь цепляет, так это атмосферой Британии 50-х годов. Способствуют этому и модная «элвисовская» причёска Доктора, и прикид Розы; хоть они и промахнулись примерно на десяток лет, но всё равно смотрятся вполне аутентично. Страна оправилась после тяжёлой войны и теперь потихоньку возвращается к прежней, мирной и благополучной жизни. По крайней мере, так кажется на первый взгляд…
В преддверии коронации Елизаветы II на улицах Лондона начинают появляться люди без лиц. Местная полиция, столкнувшись с чем-то совершенно непонятным, не придумала ничего лучше, чем отлавливать пострадавших и прятать их подальше от глаз общественности. Причём делает она это не столько ради поиска решения проблемы, сколько ради того, чтобы сохранить видимость нормальной жизни перед одним из важнейших событий в истории страны — коронацией, которую будут наблюдать миллионы людей по телевизору. Сама причина мне кажется вполне правдоподобной, учитывая, что подобное стремление скрыть масштаб катастрофы ради сохранения благополучного образа государства в истории происходило не раз. Вспомнить хотя бы Чернобыльскую катастрофу, когда советские власти долго не сообщали населению о масштабах аварии, а эвакуация Припяти началась только спустя примерно 36 часов после взрыва. Официально же Советский Союз был вынужден признать серьёзность произошедшего лишь после того, как повышенный радиационный фон зафиксировали за пределами страны, в том числе в Швеции. Разумеется, сравнение здесь довольно условное, ведь масштабы и обстоятельства этих событий несопоставимы, но желание властей скрыть неприятную правду ради сохранения имиджа благополучной страны может возникнуть при самых разных политических системах. Впрочем, сейчас благодаря Интернету и социальным сетям спрятать что-то настолько масштабное от общественности получилось бы гораздо сложнее. Ладно, что-то меня сильно унесло в социально-политическую сторону, надо бы «переключить канал».
Провод как антагонист, конечно, не самый выдающийся, но сама концепция злодея, застрявшего внутри телевизора, выглядит интересно. Уверен, для создания такого образа авторы вновь обратились к тому же приёму, который использовали с манекенами-автонами в пилотной серии: сделать пугающей или подозрительной привычную бытовую вещь. Вспомните, как вам в детстве говорили, что если будете слишком долго сидеть перед телевизором, то ваша голова станет квадратной, а мозги разжижатся и вытекут прямо из ушей, и т.п. В контексте зарождающейся эпохи массового телевидения этот приём работает особенно хорошо. Телевизоры только начинают становиться частью повседневной жизни, и люди ещё не до конца понимают, какое влияние новый способ получения информации окажет на общество. Да и сам факт, что эти «голубые экраны» продают по дешёвке или даже раздают бесплатно, чтобы как можно больше людей смогли посмотреть трансляцию коронации, явно должен насторожить. Но ради чего всё это делает Провод? Сбежав с родной планеты во время казни, эта инопланетная сущность превратилась в энергосущество, некоторое время блуждала в космосе, а затем попала в один из телевизоров местного мастера и взяла его под контроль. Чтобы восстановить физическую форму и покинуть Землю, Провод собирается поглотить электрические импульсы миллионов людей, одновременно прильнувших к экранам во время трансляции. Хм, что-то мне это напоминает: пришелец проникает на Землю, использует людей для достижения своих целей, а затем пытается покинуть планету, предварительно уничтожив огромное количество её жителей. Не то чтобы это была серьёзная придирка, но определённый шаблон для злодеев в «Докторе Кто» здесь уже начинает ощущаться.
Куда интереснее в этом эпизоде выглядит параллельная сюжетная линия семейства Коннелли во главе с отцом — ветераном войны Эдди. В начале нам демонстрируют вполне спокойную семейную обстановку: Рита вместе со своей матерью слушает радио, а отец обещает своему сыну Томми купить телевизор перед коронацией. Но всё меняется, когда бабушка становится одной из жертв Провода. Эдди запирает её наверху и запрещает остальным членам семьи заходить в комнату и разговаривать с ней. Именно здесь постепенно проявляется его суровая, я бы даже сказал, деспотичная сторона характера. Причём создаётся ощущение, что война лишь усилила уже существовавшую в нём потребность всё контролировать. Для Эдди крайне важно, чтобы его семья соответствовала представлениям о приличии и благополучии, а окружающие хорошо о нём думали. Поэтому, когда ситуация выходит из-под контроля, он не пытается разобраться в происходящем или помочь пострадавшим, а предпочитает спрятать проблему с глаз долой. В конце концов он даже выдаёт полиции своих соседей и тёщу, ставших жертвами Провода. И вот здесь история с семьёй Коннелли особенно хорошо перекликается с поведением полиции. И те, и другие стремятся поддерживать иллюзию нормальной жизни, скрывая всё, что этой иллюзии не соответствует. Только вот Эдди в моральном плане опускается ещё ниже: если полицейские хотя бы пытаются сдержать распространение неизвестной угрозы, то он готов пожертвовать собственными друзьями и знакомыми исключительно ради сохранения репутации. Томми категорически с ним не согласен и прямо говорит отцу, что его представления о порядке и приличиях противоречат тому, ради чего тот когда-то воевал:
Ты не понимаешь, да? Ты боролся с фашизмом, помнишь? Люди говорили тебе, как жить, с кем ты можешь дружить, в кого ты можешь влюбиться, кто может жить, и кто должен умереть. Ты не понимаешь — ты боролся, чтобы такие дураки как я могли делать, что хотим, и говорить, что хотим. А теперь ты стал таким же как они…
Интересно получилось, что Эдди воевал против режима, который пытался контролировать жизнь людей и навязывать им определённые правила, а после войны сам превратился в человека, который готов подавлять окружающих ради собственного представления о порядке. В итоге Рита закономерно выгоняет мужа из дома, ясно давая понять, что настоящий монстр в их семье — вовсе не её мать, лишившаяся лица, а он сам.
Хорошая серия, в которой есть и интересная задумка для монстра, и вполне чётко прослеживающаяся тема поддержания благополучного имиджа с помощью далеко не самых благоприятных методов. Причём эта идея показана сразу на нескольких уровнях: от государственной политики и действий полиции до обычной семьи, где стремление сохранить приличную картинку постепенно превращается в жестокость и подавление окружающих. Круто, когда социальный и политический подтекст не просто существует где-то на заднем плане, а вот так гармонично может переплетаться с основным сюжетом и личными конфликтами персонажей.
Моя оценка: A
«Невозможная планета» / «Темница Сатаны» (The Impossible Planet / The Satan Pit)
Доктор и Роза оказываются в колонии исследователей, расположенной на планете, которая встала на орбиту вокруг чёрной дыры. В этом времени у всех людей есть прислужники — уды, которые, по утверждениям местных, являются видом, который всенепременно должен кому-то подчиняться. Однако когда те вдруг начинают беспричинно убивать своих хозяев, Доктор вынужден выяснить правду и узнать, кому на самом деле они подчиняются.
Не прошло и серии, как нас встречает очередная двухсерийка, и на этот раз она вполне претендует на звание одной из моих любимых историй сезона. А всё дело в крайне необычной и при этом очень интересной задумке, которую предложили авторы и, в частности, сценарист Мэтт Джонс.
В этот раз нашу ненаглядную парочку в очередной раз заносит очень далеко — причём настолько далеко, что стало дурно даже самой ТАРДИС. Если конкретнее, герои оказываются на исследовательской базе, расположенной на небольшой планете Кроп Тор, вращающейся непосредственно возле чёрной дыры. И вот здесь возникает главный вопрос: почему планету до сих пор не засосало в эту космическую воронку? Оказывается, вокруг неё существует загадочное гравитационное поле, удерживающее Кроп Тор на стабильной орбите. Именно этим феноменом и занимается местная экспедиция: люди из далёкого будущего пытаются выяснить природу аномалии, изучить её и, разумеется, получить доступ к источнику энергии. Вдобавок на планете обнаружены руины неизвестной цивилизации, существовавшей здесь задолго до появления людей. Насколько давно — выяснить пока невозможно, поскольку письменность этой цивилизации не поддаётся расшифровке даже ТАРДИС.
После мощного землетрясения ТАРДИС проваливается глубоко под землю, и добраться до неё уже не представляется возможным. А значит, Доктору и Розе приходится задержаться здесь надолго — возможно, даже навсегда. Да и ситуация явно не из приятных: герои находятся буквально на краю неизбежной гибели. Стоит загадочному гравитационному полю исчезнуть — и Кроп Тор рухнет в чёрную дыру вместе со всеми обитателями. В ходе обсуждений текущей ситуации героев невольно вновь всплывает тема образа жизни Доктора и его тяги к постоянным приключениям. Он просто не способен представить себе, как однажды остановится, заведёт семью, найдёт работу, возьмёт ипотеку и будет спокойно жить на одном месте. Но что же тогда толкает его постоянно отправляться в путешествия? В чём вообще заключается мотивация его бесконечных скитаний? Возможно, именно здесь Доктор впервые сформулирует для себя настоящий ответ.
Ещё одна тема, которая появляется в этой истории уже более осознанно, раскрывается через новую расу пришельцев — удов.
В далёком будущем уды представляют собой расу, фактически превращённую человечеством в рабов. Они беспрекословно подчиняются своим хозяевам, выполняют их поручения и даже не воспринимают такое положение как нечто противоестественное. Люди охотно пользуются их покорностью, и в этом есть одновременно что-то ироничное и довольно грустное: технологически развитое человечество умудрилось создать общество будущего, где рабство вновь стало нормой. Хоть в рамках этой двухсерийки тема эксплуатации удов только намечена и не получает полноценного развития, я всё же забегу немного вперёд: более подробно сериал вернётся к ней лишь через пару сезонов, но зато тогда эта линия получит гораздо более подробное раскрытие.
А вот о чём мне сейчас хочется поговорить больше всего, так это о главной изюминке этих эпизодов — Зверь и его образ в сериале.
Как видите, создатели решили поиграться с известными религиозными образами и попробовать объяснить их происхождение с научно-фантастической точки зрения. Что, если Зверь / Дьявол действительно существует? Что, если образ могущественного существа, олицетворяющего зло, тьму и хаос, не случайно встречается в большинстве различных верований? Что, если действительно существовали подобия ангелов и демонов? Ответы на эти вопросы скрываются в недрах Кроп Тора, где Доктор как раз сталкивается с рогатым существом. Давным-давно оно было заточено здесь неизвестной древней цивилизацией, а теперь пытается выбраться на свободу, используя исследователей и удов в качестве своих инструментов. Местные «тюремщики» предусмотрели подобный сценарий: если Зверь вырвется из заточения, гравитационное поле исчезнет, Кроп Тор сорвётся с орбиты и будет поглощён чёрной дырой вместе со своим пленником. Однако Зверь оказался куда хитрее и смог вывернуть ситуацию в свою пользу. Доктор оказывается отрезан от Розы и не знает, удалось ли ей спастись, а значит, вынужден принимать решения практически вслепую, прекрасно понимая, что ошибка может стоить жизни своей спутницы. Мне нравится, насколько хорошо здешняя версия Сатаны соответствует привычному образу Дьявола: он искушает людей, давит на их больные места, вызывает страх и лишает всякой надежды. Причём физическое тело Зверя остаётся запечатанным в своей тюрьме, тогда как его разум способен воздействовать на технику и окружающих, вселяясь в людей и удов. А ещё здесь появляется, пожалуй, самая интересная идея всей истории: Дьявол может существовать не столько как физическое существо, сколько как идея. Его тело можно запереть, уничтожить или похоронить на краю Вселенной, но сам образ способен продолжать жить в сознании разумных существ. Словно вирус, эта идея распространяется от одной цивилизации к другой, принимая разные формы, но сохраняя одну и ту же суть. Пока кто-то верит в существование Зверя и его могущество, он продолжает существовать хотя бы в качестве концепции. А значит, избавиться от него окончательно практически невозможно.
Интересно и то, как этот подтекст перекликается с проблемой того, во что же верит сам Доктор (и здесь речь идёт далеко не о его вероисповедании). Для него вся история с древней цивилизацией вызывает неподдельный интерес, поскольку слишком многое выходит за пределы его собственного понимания. Неведомая сила удерживает планету возле чёрной дыры, письмена неизвестного народа не поддаются расшифровке, а существо, вышедшее с ним на контакт, утверждает, что существовало ещё до появления самой Вселенной. Ну как тут всё это проигнорировать? Помните, я говорил о том, что Доктор предпочитает бесконечные скитания вместо того, чтобы однажды «пустить корни»? Так вот, дело здесь далеко не в беззаботном образе жизни. За его путешествиями скрывается куда более глубокая причина:
Я верю, что ещё не всё увидел. Вот что забавно: мы придумали себе правила. Если бы тварь пришла извне Вселенной, я бы поверил, но до Вселенной — невозможно, не вписывается в мои рамки. Может, потому я и путешествую, чтобы доказать обратное…
Доктор хочет доказать самому себе, что даже после 900 с лишним лет жизни он ещё не успел увидеть абсолютно всё. Что во Вселенной по-прежнему существуют явления, способные удивить его и вызвать живой, неподдельный интерес. В каком-то смысле он продолжает познавать знакомый ему до мелочей мир и пытается найти в нём что-то совершенно новое. Звучит как смысл жизни, не находите?
Вот такие серьёзные и глубокие темы раскрывают данные серии. Однако, как бы хороши они ни были в сценарном плане, вторую половину истории очень сильно портит постановка динамичных сцен — прежде всего спецэффекты и аудиовизуальная составляющая. Со звуком открывающихся дверей из Doom я ещё могу смириться и принять его за забавную отсылку, но вот это:
Серьёзно, на это без смеха просто невозможно смотреть. Выглядит так, будто актёру забыли объяснить, как вообще отдает оружие при стрельбе, и он решил показать это максимально интенсивными подёргиваниями всем телом. Неужели нельзя было дать более точные указания по постановке или хотя бы попросить его немного умерить энтузиазм?
Подводя итог, могу сказать, что получились крайне интересные эпизоды, которые очень умело заигрывают с религиозными образами и предлагают пусть и не абсолютно оригинальную, но весьма любопытную интерпретацию их происхождения. Обязательно рекомендую к просмотру, как отдельный sci-fi фильм эта двухсерийка смотрится вполне на ура!
Моя оценка: S
«Любовь и монстры» (Love & Monsters)
Для тех, кто подозревает о существовании Доктора, есть специальное общество, известное как ЛИНДА. Как правило, его члены безобидны, однако среди них появился тот, кто начал нападать на остальных.
Эксперименты — это хорошо. Иногда полезно отойти от привычной формулы и предложить зрителю что-нибудь новое и необычное. Думаю, именно этим и руководствовались создатели, решив впервые за всю историю сериала снять эпизод, в котором главными героями выступают не Доктор со своими спутниками, а совершенно рандомные люди… или не совсем рандомные.
Центральным персонажем здесь становится Элтон — вполне заурядный парень, который рассказывает о своей встрече с Доктором в формате видеоблога ранних лет: с любительской съёмкой, вставками и любимой музыкой на фоне.
Ещё в детстве Элтон столкнулся с пришельцем в облике Дэвида Теннанта. Однажды тот оказался в его доме, и с тех пор парень хочет выяснить, кто он такой и почему вокруг него постоянно происходят какие-то невероятные события. Спустя годы он находит в Интернете форум, посвящённый Доктору, и знакомится там с девушкой Урсулой, которая приглашает его в свой небольшой «кружок по интересам». В нём собираются люди, которые либо что-то слышали о Докторе, либо читали о нём, а некоторые даже встречались с ним лично — как Элтон. Поначалу участники действительно собираются исключительно ради обсуждения таинственного пришельца, но постепенно встречи становятся всё менее формальными, а сам Доктор отходит на второй план. Элтон предлагает дать их компании название — ЛИНДА (Лондонское Исследовательское ‘N’ Детективное Агентство), — и так ребята становятся настоящей маленькой командой. Для меня это самая лучшая и душевная часть эпизода: нам показывают, как группа совершенно незнакомых людей благодаря общему интересу постепенно узнаёт друг друга и начинает раскрывать свои лучшие качества. Кто-то умеет вкусно готовить, кто-то пишет собственный детектив, а кто-то делится переживаниями из-за пропавшей дочери. Доктор, сам того не желая, помог сблизиться абсолютно разным людям, и наблюдать за этим порой не менее приятно, чем за очередной инопланетной цивилизацией или историческим приключением. Доходит даже до сбора собственной музыкальной группы: ЛИНДА исполняет песни просто ради удовольствия, а её участники постепенно превращаются из случайных знакомых в маленькую «семью», в которой каждому хорошо находиться рядом с остальными.
Однако всё меняется с появлением человека по имени Виктор Кеннеди — именно с его приходом заканчивается «золотой эпохи» ЛИНДЫ. Душевные посиделки постепенно превращаются в полноценное расследование: участники вновь начинают обсуждать Доктора, только теперь уже куда серьёзнее — изучают документы, анализируют информацию и фактически относятся к поискам как к настоящей работе. Элтону поручают найти Розу Тайлер, которую чаще всего видели рядом с Доктором, и здесь серия постепенно переключается на более комедийный лад.
Парень знакомится с Джекки и, помогая ей с техникой, заодно сближается с ней и узнаёт множество подробностей о её личной жизни и дочери. Сама Джекки тоже заинтересовывается новым знакомым и даже пытается с ним флиртовать (кто смотрел сериал — знает, что ей это не впервой). Дело доходит почти до соблазнения, но внезапный звонок Розы быстро возвращает женщину в реальность, после чего она извиняется перед Элтоном. Этот эпизод неожиданно хорошо показывает одиночество Джекки. Обычно мы видим её лишь в контексте отношений с Розой, но практически не знаем, чем она занимается и что чувствует, когда дочь надолго исчезает в путешествиях с Доктором. Здесь же становится понятно, что за её эксцентричным поведением скрывается вполне обычная тоска по дочери и нехватка близкого человека рядом.
Узнав о настоящих намерениях Элтона, Джекки прогоняет его и даёт понять, что не даст в обиду ни Розу, ни даже Доктора. Именно за такие моменты мне и нравится Джекки как персонаж, несмотря на её карикатурный образ. Сам Элтон тоже понимает, насколько далеко зашёл в попытках приблизиться к Доктору, и осознаёт, чего на самом деле хочет — быть рядом с Урсулой. Только вот выясняется, что таинственный Виктор Кеннеди вовсе не человек. Он оказывается Поглотителем… нет, Поглотитором… опять не то, Поглощатором… короче, пришельцем, способным поглощать других существ и приобретать их знания и воспоминания. Под видом Виктора он использовал ЛИНДУ, чтобы найти Доктора, и к этому моменту уже успел поглотить практически всех участников группы, включая Урсулу. В итоге стремление Элтона узнать больше о Докторе подвергло опасности человека, который ему действительно дорог. В отчаянии парень даже решается добровольно слиться с остальными жертвами, но к нему приходят на помощь…
Доктор спасает Элтона и наконец объясняет ему, что произошло в детстве. Именно тогда в дом мальчика пробралось инопланетное существо, а Доктор пытался его остановить. Самого Элтона удалось спасти, но его мать погибла.
Концовка истории ощущается довольно трагичной. После всего пережитого Элтон приходит к выводу, что рядом с Доктором постоянно происходят и ужасные, и прекрасные вещи — причём зачастую они оказываются одним и тем же. Из-за него Элтон потерял свою «банду», с которой ему было так хорошо, но именно благодаря Доктору смог вернуть Урсулу, пусть и не в совсем обычном виде. Впрочем, рано или поздно приходится платить цену за то, что ты попытался узнать о Докторе и его мире или уже стал частью его жизни. И, размышляя об этом, Элтон задаётся вопросом: «Я всё думаю о Розе и Джекки — сколько им осталось до расплаты?». Даже здесь прослеживается мотив неизбежного расставания, который уже звучал в истории с Сарой Джейн Смит, но теперь он раскрывается с куда более мрачной стороны. Не случайно ли?
Когда я впервые смотрел сериал, эта серия казалась мне довольно скучной и проходной: в ней практически нет привычного экшена, масштабной загадки или просто интересной истории — ничего такого, за что любят «Доктора Кто». Но прошло много лет, и моё мнение кардинально изменилось: сейчас это один из моих любимых эпизодов сезона. Он вызывает приятное чувство ламповости во время сцен с ЛИНДОЙ и лёгкую грусть от того, что в конце происходит с этой славной «бандой». А ещё здесь появляется ощущение приближающегося конца — будто что-то хорошее вот-вот неизбежно закончится, и ты уже сейчас понимаешь это всей душой. В этом плане эпизод оказывается гораздо важнее и глубже, чем может показаться после первого просмотра. Так или иначе, подобный эксперимент с форматом себя вполне оправдал, и как покажет время, он повторится с ещё большим успехом…
Моя оценка: A+
«Бойся её» (Fear Her)
Доктор и Роза отправились посмотреть на Олимпийские игры в Лондоне в 2012 году. Вместо этого им предстоит выяснить, как среди белого дня бесследно пропадают дети и стадионы людей.
Снова одиннадцатая серия, и снова она оказывается самой слабой в сезоне — какая-то странная тенденция намечается, не находите? Впрочем, если в «Шумном городе» было достаточно комедийных моментов, разбавлявших обстановку, то здесь сюжет затрагивает куда более серьёзные темы, которые вполне могли бы его вытянуть. Ключевое слово — «могли бы».
За основу сеттинга авторы взяли Лондон накануне Летних Олимпийских игр 2012 года. На момент выхода эпизода это событие ещё только должно было состояться, поэтому временами возникает ощущение, будто сценаристы хотели немного похайповать на будущем масштабном мероприятии, которое тогда активно обсуждалось. И после просмотра это впечатление только усиливается по вполне определённым причинам, о которых я расскажу чуть позже.
Пока жители Лондона готовятся к торжественному пронесению олимпийского огня по улицам города, в одном из жилых кварталов начинают загадочным образом пропадать дети прямо на глазах у окружающих (ощутили некое дежавю?). Ситуация быстро накаляется, родители впадают в паранойю и начинают подозревать всех подряд — друг друга, соседей и даже случайных рабочих. Причиной происходящего оказывается маленькая девочка Хлоя, которая днями напролёт рисует окружающих людей, а затем каким-то образом переносит их изображения на бумагу буквально в реальность.
Разумеется, сама Хлоя делает это не из злого умысла и даже не вполне осознаёт происходящее. В её сознание вселился изолус — инопланетное существо, способное оживлять изображения с помощью своей необычной энергии. Он отбился от своих сородичей во время путешествия и оказался на Земле, где встретил Хлою. Они быстро нашли друг в друге родственную душу: оба были одиноки и не знали, как справиться со своим состоянием. Поэтому изолус использовал девочку, чтобы переносить людей с улицы в рисунки и таким образом создавать для себя и Хлои компанию. По-своему наивная попытка избавиться от одиночества, которая, правда, довольно быстро превращается в кошмар для окружающих. Но почему Хлоя вообще чувствовала себя настолько одинокой? Неужели родители совершенно не уделяли ей внимания? С матерью, Триш, всё сложнее: она действительно любит дочь и старается заботиться о ней, хотя одновременно боится её странного поведения. А вот с отцом девочке явно не повезло — он был жестоким человеком, который избивал собственного ребёнка, будучи пьяным. После его смерти Триш так и не решилась поговорить с дочерью о произошедшем, из-за чего та замкнулась в себе, начала страдать от кошмаров и в итоге схожей по эмоциональному состоянию с изолусом.
Как видите, здесь затрагиваются сразу несколько тесно переплетающихся тем: детское одиночество, проблемы во взаимоотношениях с родителями и домашнее насилие. Все они действительно серьёзные и вполне уместные, поэтому за саму задумку сценаристам можно отдать должное. Вот только реализация заметно подводит. Нам пытаются показать, что Хлоя — глубоко одинокий ребёнок, однако за пределами её семьи это практически никак не ощущается. Мы почти ничего не знаем о её отношениях со сверстниками, одноклассниками или соседскими детьми. А ведь именно здесь можно было бы гораздо убедительнее показать причины её замкнутости: например, сделать Хлою нелюдимой девочкой, которую остальные дети либо сторонятся, либо просто боятся по различным причинам. Тогда её связь с изолусом выглядела бы гораздо органичнее. История с отцом тоже раскрыта довольно поверхностно. Пожалуй, стоило хотя бы ненадолго показать его в воспоминаниях Хлои — тогда стало бы понятнее, почему пережитое настолько сильно повлияло на её психику. Ну и отдельного упоминания заслуживает финальное появление отца среди оживших рисунков: его образ превратился в настоящее чудовище, но зрителю показывают преимущественно тень и силуэт. Неужели у серии был настолько скромный бюджет, что нам не смогли показать хотя бы полноценного карандашного монстра? Выглядит это прям как упущенная возможность, нежели как осознанный художественный приём.
Есть вопросы и к самой завязке с Олимпиадой. Изолусы тянутся к теплу и сильным эмоциональным проявлениям, поэтому авторы используют масштабное спортивное мероприятие как огромный источник человеческой энергии. И здесь я не до конца понимаю выбор именно этого мероприятия. Да, они ассоциируются с единством, дружбой и сплочённостью людей со всего мира, но это всё же несколько иная эмоциональная категория. Если уж требовалось событие, буквально наполненное сильными чувствами и способное собрать огромное количество людей в одном месте, почему бы не использовать, например, масштабный музыкальный концерт? Там и любовь, и восторг, и эмоциональный накал подошли бы куда лучше. Ну и напоследок — чисто субъективная придирка: меня немного отталкивает кастинг Хлои. Интересно, авторы специально искали на роль одержимой инопланетным существом девочки кого-то настолько стрёмного? С учётом происходящего в серии это, конечно, даже работает на атмосферу, но выглядит не очень.
В целом, эпизод нельзя назвать плохим. Он затрагивает действительно важные для ребёнка и семьи темы и доносит вполне понятный посыл: если дитя переживает что-то тяжёлое, нельзя просто делать вид, будто ничего не произошло. Иногда с ним необходимо поговорить, выслушать его и дать понять, что он не один. Проблема в том, что потенциально сильные идеи здесь раскрыты слишком поверхностно, а сама история не вызывает того эмоционального отклика, на который явно рассчитывали авторы. На фоне остальных историй сезона она меня попросту не смогла зацепить — что, судя по её прохладному восприятию среди зрителей, было характерно далеко не только для меня.
Моя оценка: B
«Армия призраков» / «Судный день» (Army of Ghosts / Doomsday)
По всему миру точно в определённые часы начали появляться странные призрачные фигуры, которые люди стали принимать за призраков своих умерших родных. Эти часы получили название «призрачная смена». В то же время в институте «Торчвуд» учёные изучают странную парящую сферу, и моменты взаимодействия с объектом в точности совпадают с призрачной сменой.
Меня зовут Роза Тайлер… Это история о том, как я умерла…
Наконец мы добрались до финала сезона, и мне уже не терпится поговорить обо всех аспектах, предпосылках и мотивах, которые проскальзывали на протяжении предыдущих эпизодов и теперь словно нитки в клубке сошлись воедино в этой двухсерийной кульминации. Причём чем ближе финал, тем очевиднее становится, что авторы не забыли о многих своих сюжетных зацепках и решили собрать их внутри одной большой истории.
Начну с «призраков», которые внезапно появились на улицах городов в современности и за два месяца успели стать для людей практически обыденным явлением. О них рассказывают в новостях, с ними снимают различные телепередачи — короче говоря, они быстро превратились в часть повседневной жизни. Большинство и вовсе считает, что это духи умерших родственников, которые вернулись навестить живых. Джекки находится в их числе, поскольку уверена, что к ней явился её отец, умерший ещё десять лет назад. Она даже чувствует знакомый запах сигарет, которые тот любил курить, или, скорее, верит, что ощущает именно его. И тут Доктор ловко подмечает: «призракам» как раз и нужна человеческая вера — чем больше люди убеждены, что перед ними духи умерших, тем сильнее эти сущности «липнут» к нашему миру. Джекки не видит ничего плохого в том, что погибшие люди смогли ненадолго вернуться домой, а вот Доктор с этим категорически не согласен. Лично я увидел в этих «призраках» метафору воспоминаний о прошлом, в которое нам порой так хочется вернуться. Не задумывались ли вы хотя бы раз о том, чтобы снова окунуться в беззаботное детство, когда родные и близкие ещё были рядом? Кто-то наверняка воспользовался бы такой возможностью и вернул себе давно ушедшие ощущения, а кто-то, напротив, считает, что прошлое нужно уметь отпускать, каким бы прекрасным оно ни было, и продолжать жить настоящим. Здесь сериал вновь подводит нас к уже знакомой теме неизбежного расставания. Доктору удаётся отследить источник энергии, из-за которой появились «призраки», и, думаю, нам пора познакомиться с главным виновником торжества.
Как и в случае со «Злым волком», название «Торчвуд» неоднократно всплывало в предыдущих сериях, постепенно создавая вокруг себя определённую интригу. Если в 1-ом сезоне этот приём действительно отлично работал благодаря полной неизвестности, то здесь эффект оказался немного слабее: мы уже видели события, приведшие к возникновению организации, поэтому примерно понимали, к чему всё идёт. Во второй раз такой приём воспринимается чуть менее свежо, но он всё ещё работает, а это главное.
Что же касается самого института «Торчвуд», то он занимается тем, что и завещала королева Виктория при его основании, — защищает британские земли от инопланетных угроз (включая самого Доктора). Девиз организации как нельзя лучше описывает её отношение к происходящему: «Если что инопланетное, то оно наше». Ради защиты интересов государства сотрудники «Торчвуда» сбивают пролетающие неподалёку инопланетные корабли, разбирают их и используют полученные технологии в собственных целях. Обнаружив таинственную Сферу, ставшую причиной появления «призраков», институт начинает активно исследовать её, не слишком задумываясь о возможных последствиях экспериментов с границей между измерениями. Для них главное — получить доступ к неизвестной технологии и потенциальному источнику энергии, который способен дать Великобритании огромное преимущество в виде независимости от ресурсов. Политические и экономические интересы здесь явно оказываются важнее безопасности, что довольно характерно для организации, поставившей государственные интересы выше всего остального.
В итоге во время незапланированной «призрачной смены» с другой стороны разлома появляется огромное количество киберлюдей — как выясняется, именно они и были теми самыми «призраками», пытавшимися пересечь границу между мирами. Но на этом сюрпризы не заканчиваются: Сфера активируется, и из неё появляются… далеки? Вот это поворот! Нас решили порадовать неожиданным столкновением двух культовых врагов Доктора, и для своего времени это действительно был будоражащий момент. Если с киберлюдьми ещё можно было надеяться как-то справиться, то в сочетании с далеками шансы человечества на победу и вовсе стремятся к нулю. К счастью для героев, объединить этих врагов невозможно: идеологии настолько разные, что обе стороны считают друг друга не менее серьёзной угрозой, чем самих людей. В результате вместо совместного захвата Земли они начинают собственную войну.
Так или иначе, битва между тремя сторонами конфликта выглядит действительно круто и завораживающе, особенно если учитывать очевидный дисбаланс сил далеко не в пользу людей. Если вам такая идея кажется чересчур пафосной и нагнетающей, то поверьте — сейчас это вполне уместный ход. В дальнейшем с Доктором будут сталкивать друг с другом ещё больше знакомых злодеев, но именно здесь подобный конфликт воспринимается особенно масштабно благодаря редкости встречи этих двух рас. Да и сама сцена хорошо подчёркивает, насколько опасными противниками являются и киберлюди, и далеки.
Ну и раз с той стороны пришли киберлюди, значит, нужно ждать появления кого-то из знакомых персонажей?
Окей, ладно, нет смысла нагнетать интригу, ведь я уже успел проспойлерить это выше, но да — Микки Смит вернулся. И довольно круто видеть развитие героя, который отсутствовал всего половину сезона, но успел за это время сильно измениться: из неуверенного парня, предпочитавшего держаться где-то в стороне, он превратился в человека, способного стойко держать оружие в руках и смотреть опасности прямо в лицо. Вернулся и Пит, которому также дали возможность завершить свою личностную арку, что в итоге приводит к воссоединению семьи Тайлеров, пусть и из разных вселенных. Момент нельзя назвать абсолютно неожиданным, поскольку намёки были ещё с начала кутерьмы с параллельным миром, но от этого он не становится менее приятным. Как говорится: «Такого я не ожидал, но иного и быть не могло».
Вот смотришь на эту сцену и думаешь: может, и хорошо, что проход между мирами открылся? Два человека, потерявших любимых, наконец смогут снова обрести счастье вместе. Увы, но всё не так просто, и дело даже не во вторжении киберлюдей. Авторы не просто говорят, а буквально показывают губительное воздействие нарушения границы и путешествий между измерениями. Наш мир уже оказался под угрозой вторжения, а в параллельной реальности возникают собственные масштабные последствия вроде глобального потепления и изменения климата планеты. Разлом становится источником серьёзной опасности для обеих сторон, поэтому вывод в этой ситуации напрашивается только один — его нужно закрыть любой ценой.
Чтобы закрыть брешь и уберечь Розу, Доктор отправляет её вместе с остальными в параллельный мир, где пока относительно безопасно. Но девушка отказывается и сознательно принимает решение остаться с ним, несмотря ни на что. Даже если это означает, что она больше никогда не увидит свою маму. Вообще, выбор между обычной жизнью и приключениями с Доктором назревал уже давно. Даже Джеки спрашивала, что Роза будет делать после её смерти, ведь тогда ей может быть уже незачем и некуда возвращаться. Продолжит ли она путешествовать дальше, пока окончательно не перестанет быть прежней Розой Тайлер? Впрочем, девушка утверждает, что давно сделала свой выбор, и Доктора он явно не радует. Дело даже не только в обещании защищать Розу, которое он когда-то дал Джеки. Он прекрасно знает, каково это: остаться без семьи и потерять место, куда можно было бы вернуться. Он просто не хочет, чтобы с Розой произошло то же самое. Впрочем, как говорила Сара Джейн Смит, всему свой конец…
Во время закрытия разлома Розу чуть не затягивает в него, но Пит успевает переместиться и спасти её в последний момент, забрав с собой в параллельный мир. Происходит то, что рано или поздно должно было случиться, — прощание Доктора и Розы. Когда я впервые смотрел сериал, то был шокирован столь радикальным поворотом: казалось, что подобное просто не может произойти, по крайней мере не так скоро. Сейчас же, при пересмотре, я гораздо лучше замечаю все намёки, которые сценаристы оставляли через других персонажей, и понимаю, что к такому исходу нас постепенно готовили. Сара Джейн, Элтон — они уже пережили расставание или потерю близких и по-своему пытались донести одну простую мысль: всё рано или поздно заканчивается.
Даже сейчас, пересматривая этот момент, у меня невольно проступают слёзы на лицк. Авторы великолепно передали всю горечь произошедшего: томная музыка на фоне, прекрасная актёрская игра Билли Пайпер и Дэвида Теннанта — всё это действительно работает на эмоцию и делает сцену невероятно душераздирающей. Герои понимают, что уже ничего не смогут изменить, и от этого происходящее ощущается ещё тяжелее.
Если вам этого было недостаточно, то для вас подготовили ещё один, не менее трогательный финальный аккорд. Найдя крохотную часть разлома, всё ещё существующую между вселенными, Доктор хочет попрощаться с Розой перед тем, как проход окончательно закроется. Девушка, не в силах совладать со своими эмоциями, признаётся Повелителю Времени в любви. Доктор пытается ответить, но не успевает — связь между мирами обрывается навсегда. Всё это время мы наблюдали за развитием их отношений, видели, как они постепенно становились ближе друг другу, и теперь нам демонстрируют, насколько жестоко эта история обрывается. И Доктор, и Роза осознают масштаб утраты: она больше никогда не увидит человека, который навсегда изменил её жизнь, а он вновь остаётся один, в очередной раз пережив потерю дорогого ему человека. Как бы скептически я ни относился к их любовной линии, всё же признаю: наблюдать такой исход действительно больно. И я очень надеюсь, что никому из читающих этот лонг не доведётся испытать нечто подобное в реальной жизни.
Не уверен, что смог в должной мере передать свои впечатления, но каким же великолепным получился финал! Практически все темы и сюжетные ниточки, которые появлялись на протяжении сезона, сошлись здесь в одну большую кульминацию. Нам продемонстрировали столкновение двух миров, вернули культовых врагов Доктора, показали развитие Микки и завершение арки Пита, а главное — довели отношения Доктора и Розы до критической точки и завершили их на высочайшей эмоциональной ноте. Затягивать с выводом не вижу смысла: финал сезона однозначно рекомендуется к просмотру, а эти эпизоды безоговорочно нарекаются как лучшими за весь сезон, так и одними из лучших за всю историю ребута!
Моя оценка: S+
Что могу сказать, это был действительно очень интригующий сезон! Качество эпизодов заметно выросло как в плане самих историй, так и в их подаче, а местами авторы не боялись экспериментировать не только с темами и подтекстами, но и со структурой серий в целом. При этом главной опорой сезона по-прежнему оставались персонажи и их взаимоотношения: авторам удалось во всей красе показать, насколько сильно сблизились Доктор и Роза, поэтому особенно сложно поверить в то, что история этой парочки подошла к концу так скоро. К финалу ставки были высоки как никогда, и, на мой взгляд, авторы смогли полностью оправдать накопившееся напряжение. Многие поклонники считают 2-ой сезон одним из лучших в современном «Докторе Кто» именно благодаря этой высокой планке, которую удалось задать историям, персонажам и общей драматургии, и, как бы тепло я ни относился к Кристоферу Экклстону, должен признать — я уверенно разделяю эту позицию. Химия между персонажами является одним из главных достоинств сериала, а отношения Розы Тайлер с Десятым Доктором — едва ли не самое яркое тому подтверждение. Думаю, во многом именно благодаря этой парочке сериал и смог настолько сильно привязать к себе зрителей. Но Вселенная не стоит на месте, и даже Доктору приходится принимать то, что изменить уже невозможно. Роза осталась в параллельном мире, а Повелитель Времени вновь отправился навстречу новым приключениям, оставшись со своей потерей один на один. Ну, а сумеет ли он принять произошедшее и пережить столь болезненное расставание, мы узнаем уже в следующем сезоне…
P.S.: где я был все эти 3 года
Если вкратце — не было ни времени, ни желания. А если подробнее…
Я планировал выпустить лонг по 2-ому сезону ещё в сентябре 2023 года. К тому моменту почти весь материал уже был отсмотрен и расписан, оставалось разобрать всего пару серий. Однако во время переноса бэкапов со старого устройства на новое я умудрился безвозвратно потерять исходный текст. Переписывать всё с нуля, заново пересматривая сезон и восстанавливая мысли по памяти, мне уже откровенно не хотелось. В итоге энтузиазм быстро угас, а вместе с ним пропало и желание заниматься лонгами в целом.
Время шло: за этот период я успел закончить ВУЗ, поступить в магистратуру и заняться другими делами — короче, жизнь не стояла на месте. И вот, во время очередного пересмотра сериала я всё же пришёл к осознанию, что хочу высказать те самые идеи и мысли, которые постепенно накапливались у меня и в итоге подтолкнули к написанию текста. Более того, за прошедшее время я заметил множество новых деталей, подтекстов и интересных моментов, которые наверняка сделали бы рассказ только лучше. Поэтому, собравшись с силами, я наконец смог закрыть этот давний гештальт, чему сам невероятно рад.
Что касается продолжения лонгов, то загадывать наперёд не хочу. Заботы из реальной жизни никто не отменял, так что буду заниматься текстами тогда, когда появятся свободное время, желание и мысли, которые действительно захочется перенести в текстовый формат.
Спасибо, что дочитали этот немного сумбурный раздел. Не хотелось сводить всё к жалобам на собственную прокрастинацию, но всё же счёл нужным объяснить своё долгое отсутствие тем, кто ждал продолжения лонгов на эту тему. Отдельно хочу поблагодарить всех пользователей сайта, которые откликнулись на мою первую работу и поделились своими мыслями в комментариях, читать их было очень приятно :)