Каким мы запомним 2025 год в кино

Какие фильмы и сериалы* зрители смотрели в мире и в России, какие темы волновали режиссеров, кто возрождался из пепла, а кто превратился в мем? Ретроспективным взглядом окинули уходящий год в кино и подвели его главные итоги.

Мировой кассовый тренд 2025-го — доминация семейного кино и анимации. Впервые в истории беспрецедентный успех показал мультфильм, да еще и неамериканский. «Нэчжа побеждает Царя драконов» — продолжение анимационного хита 2019 года, основанного на китайской мифологии. Во второй части наделенный божественной силой мальчишка отправляется в путешествие по волшебным мирам, чтобы спасти своих родителей и друзей.

Это не только чудесный мультфильм, но и удивительный маркетинговый кейс. Лента вышла аккурат в китайский Новый год, собрала в домашнем прокате около двух миллиардов долларов, получила несколько сотен миллионов со всего мира и установила пачку рекордов. Из главных — самый кассовый мультфильм, самый кассовый неамериканский фильм, а также самые большие сборы в отдельно взятой стране. Для сравнения, ранее в одном государстве больше всех заработал седьмой эпизод «Звездных войн» (свыше 900 млн долларов в США). Второй «Нэчжа» превзошел эти цифры более чем в два раза.

Это не единственная азиатская анимация в десятке самых кассовых фильмов года. Японский «Истребитель демонов: Бесконечная крепость» тоже успел побить рекорд в домашнем прокате и покоряет мировой. Это прямое продолжение четвертого сезона одноименного аниме-сериала и одновременно трилогия полнометражных картин, упакованная в один большой фильм. В случае двух азиатских хитов зрителей не отпугнул даже внушительный хронометраж: и тот и другой мультфильмы идут больше двух часов.

В остальном результаты года ожидаемы. Второй «Зверополис» идет по стопам сиквела «Головоломки» к 1,5 млрд долларов. В продолжении Ник и Джуди погружаются в историю города и пытаются раскрыть правду о его создании. Еще одним фильмом, которому покорился миллиард в прокате, стал ремейк «Лило и Стича» — почти покадровая лайв-экшен-адаптация диснеевского хита нулевых. Совсем немного до этой суммы не дотянули «Minecraft в кино» и «Мир Юрского периода: Возрождение», вновь продемонстрировавший прописную истину: динозавры без осечек помогают зарабатывать кинематографистам — как в 1990-х, так и 30 лет спустя.

Оригинальных фильмов — не ремейков, ребутов, сиквелов, спин-оффов и так далее — в бокс-офисной двадцатке по итогам 2025-го всего три: тестостероновая спортивная драма о гоночном мире F1 с Брэдом Питтом в главной роли, вампирский мюзикл о культурной апроприации «Грешники» и хоррор о массовом исчезновении детей «Орудия».

В отечественном прокате все по-старому: бал правили картины, выходящие на большие экраны в период школьных каникул и праздников. Как и в предыдущие годы, в лидерах — два фильма прошедшей новогодней битвы: «Волшебник Изумрудного города. Дорога из желтого кирпича» и «Финист. Первый богатырь». Совокупные сборы обоих перевалили за 6 млрд рублей. И даже при таком подсчете этого не хватает, чтобы обойти одного лишь «Чебурашку» (7 млрд рублей), продолжение которого, «Чебурашка 2», появился в кинотеатрах уже 1 января.

В 2025-м сразу восемь отечественных релизов сумели покорить планку в 1 млрд рублей. Помимо двух вышеупомянутых лидеров, это «Пророк. История Александра Пушкина» с Юрой Борисовым, который находился на пике популярности в момент выхода ленты перед «Оскаром», «Батя 2. Дед», «Август», «Кракен» и две октябрьские новинки, получившие низкие зрительские оценки, — «Горыныч» и «Алиса в Стране чудес».

Совсем немного до десятки самых кассовых фильмов года в российском прокате не дотянули «Папины дочки. Мама вернулась». Зато в ней оказались два зарубежных проекта. Одна из наиболее ожидаемых лент года, «Иллюзия обмана 3», забралась на третье место с выручкой около 1,7 млрд рублей, а «Дракула» Люка Бессона занял десятую строчку, собрав почти 1 млрд рублей.

«Minecraft в кино» — сам по себе фильм-мем. Дурашливая картина, созданная в угоду игрокам, сходу стала вирусной. Забавный Джек Блэк, потешный Джейсон Момоа и кубический мир, перекочевавший из компьютерной игры.

Реакция зумеров в кинотеатрах не заставила себя ждать. Сеансы фильма по всему миру превратились в аттракцион, на сцене появления курицы с зомби в залах начиналось форменное безумие: юные зрители кричали, аплодировали и разбрасывались попкорном. Причем так яростно, что где-то приходилось вызывать полицию, а где-то кинотеатры и вовсе не пускали на показы детей без взрослых. А в TikTok в довесок распространилась мемная песня из картины — ну кто устоит перед Джеком Блэком, задорно напевающим «La-la-la-lava, ch-ch-ch-chicken»?

Кто, если не Юра Борисов? Кажется, этими словами начинался примерно каждый день российских киноманов прошлой зимой. Популярность актера перед «Оскаром» была на пике: яркие моменты с церемоний, которые заставляли улыбаться весь рунет, интервью, фуршеты.

Главный мем года родился после ужина BAFTA, куда организаторы пригласили Борисова и Эйдельштейна. Там актеры сделали вирусное фото за столом. На нем Юра не нарочно предстал в образе типичного родственника во время русского застолья — консервативного, жутко харизматичного и после пары бокалов довольно назойливого. Через несколько дней соцсети буквально превратились в фотоальбом с пацанскими цитатами.

В этом году продолжения получили все самые просматриваемые сериалы в истории Netflix — «Игра в кальмара», «Уэнздей» и «Очень странные дела». Согласно данным стриминга, лидирующую строчку занимает второй сезон южнокорейской королевской битвы, вышедший на видеосервисе в самом конце 2024 года (около 200 млн просмотров). Третьему сезону покорить эту планку не удалось: за этот год его посмотрели 130 млн пользователей.

Продолжение «Уэнздей» выступило еще менее удачно, зато под конец 2025-го грянули «Очень странные дела» — половина финала за первую неделю собрала около 60 млн просмотров. Это рекорд среди англоязычных проектов онлайн-кинотеатра. Что неудивительно: сериал обсуждают везде и всюду. Пожалуй, ни одна из работ 2025 года не получала столько огласки в соцсетях. Кроме разве что «Переходного возраста» — мини-сериала (тоже от Netflix) о травле и подростковой преступности, который весной вмиг из темной лошадки превратился в одного из лидеров года (145 млн просмотров).

Остальные зарубежные онлайн-кинотеатры публикуют статистику не столь активно. Так, «Одна из многих» Винса Гиллигана, создателя «Во все тяжкие», стала самым просматриваемым сериалом в истории Apple TV, опередив «Разделение». Впрочем, точных цифр платформа не приводит. Новый рекорд и в копилке Paramount+: второй сезон «Лэндмена» в первые 48 часов посмотрели почти 10 млн пользователей, больше всего в истории сервиса.

Основываясь на данных аналитической компании J’son & Partners Consulting, исследовавшей популярность оригинальных российских сериалов, лидирующие позиции заняли «Олдскул», «Подслушано в Рыбинске» и «Аутсорс». Кстати, ранее проект с Марией Ароновой в главной роли онлайн-кинотеатры START и Premier назвали лучшим запуском года: за первую неделю совокупное количество просмотров проекта двух платформах превысило 10 млн, а по итогам выхода всех серий эта цифра возросла до 30 млн просмотров.

Согласно исследованиям Кинопоиска (Индекс Кинопоиск Pro), наиболее популярными отечественными сериалами, вышедшими в этом году, стали музыкальный ромком «Ландыши» и второй сезон «Фишера». Неподалеку — «Аутсорс» и продолжение «Лихих».

2025-й вновь напомнил, что мы живем в эпоху хоррора — по крайней мере, в кино. В прокате властвуют разного рода ужасы — от горы фейковых индонезийских «Астралов» до умных и оригинальных картин вроде «Верни ее из мертвых», «Глазами пса» или «Гадкой сестры». Но в последние годы это скорее база, чем тренд.

Тенденции этого года упакованы в два поджанра — старые добрые ромкомы и пародийные комедии. Казалось, такие фильмы давно превратились в пепел и остались где-то в девяностых или нулевых, но не тут-то было.

Особенно это касается ромкомов. Только в официальный российский прокат выходили симпатичные и довольно оригинальные картины о любовных треугольниках: «Вечность» — об отношениях в загробном мире, «Материалистка» — о современном рынке дейтинга и отечественный фантастический ромком на фоне питерских пейзажей «Сводишь с ума», который можно посмотреть на START.

Но и это еще не все: «Нескромные», «Без близнеца», «Дружба» и многие другие картины не просто звучали где-то на задворках мирового кино, а участвовали в фестивалях и были поддержаны ведущими арт-мейнстримными компаниями A24 и Neon. Жанр определенно обрел в этом году второе дыхание. Вероятно, потому, что сегодняшний мир истосковался по любви.

Три ведущих мировых кинофестиваля — Берлинский, Каннский и Венецианский — удерживают позиции и стараются развиваться, выискивая новые темы и формы.

Февральский смотр в столице Германии после смены худрука пытается преодолеть кризис последних лет. Главную тему Берлинале лучше всего описывает ежегодное присутствие в конкурсе корейца Хон Сан Су. В этот раз он представил очередной маленький поэтический фильм «Что эта природа говорит тебе» о том, как долгие посиделки за семейным столом могут изменить жизнь.

Впрочем, в этом году смотр сделал несколько шагов в сторону глобальных проблем и поиска их решений. Один из таких — горячая премьера «Микки 17» Пон Джун Хо, автора «Паразитов». В отличие от своего соотечественника Хон Сан Су, оскароносный режиссер говорил о проблемах вселенского масштаба — социальном неравенстве и дегуманизации всего живого.

По обыкновению, экспериментальные Канны в этом году поддержали тренд и представили разношерстную программу. С политическим кино («Простая случайность», «Секретный агент» и «Эддингтон») соседствуют ленты о гендерных болях («Звук падения» и «Умри, моя любовь»), синефильские фокусы больших авторов («Новая волна» и «Финикийская схема») и, разумеется, уже упомянутые мелкобуржуазные картины («Сентиментальная ценность» и «Молодые матери»). Жюри под руководством Жюльет Бинош остановилось на манифесте иранского режиссера Джафара Панахи. Приз забрала «Простая случайность» о поиске человеческого в мире ненависти. В общем-то, тоже характеристика эпохи.

Венецианский смотр оказался еще громче по именам. Новые работы представили Паоло Соррентино, Ноа Баумбак, Гильермо дель Торо, Кэтрин Бигелоу, Пак Чхан Ук, неугомонные Йоргос Лантимос и Франсуа Озон, а также Джим Джармуш. Последний и победил с тихим фильмом-триптихом «Отец мать сестра брат» о непростых семейных воссоединениях.

Основные темы года среди крупного фестивального кино — всеобщий хаос и примирение. Пока одни авторы вроде Ари Астера, Йоргоса Лантимоса или Кэтрин Бигелоу пытаются констатировать безумие эпохи с бесконечными социальными и политическими взрывами то тут, то там, другие останавливаются и задумываются о маленьком и сокровенном. Этим путем, например, пошли Йоаким Триер и уже упомянутые Джармуш и Баумбак, снявшие нежные оды семье и любви — даже той, что покрылась пылью.

Отечественные кинематографисты пошли вторым путем. В программе главного смотра российского авторского кино «Маяк» было представлено сразу несколько работ о сложных отношениях сыновей и матерей («Мой сын», «Огненный мальчик» и «Над вечным покоем»). В кулуарах журналисты отыскивали общие тропы, коих было слишком уж много, и посмеивались над этим. Впрочем, две лучших картины фестиваля, «Фейерверки днем» и победитель «Здесь был Юра», тоже посвященные терпимости и чуткому слушанию, пошли чуточку дальше — рассказали трогательные истории легким, зрительским языком и оттого вселили надежду.

В этом году кинематограф еще больше стремится к свету — это единственная возможная дорога. Сериал — победитель фестиваля «Новый сезон», лирическая комедия о взаимоотношениях бывшего уголовника с дочерью в инвалидном кресле «Встать на ноги» это подтверждает.

* В материале упоминаются фильмы и сериалы с рейтингом 18+.