«Без резких движений»: Большие деньги там, где водители не смотрят на дорогу

На днях посмотрел «Без резких движений» Содерберга. Фильм называется «No Sudden Move», а сам режиссёр последние лет десять только и делает, что резко дёргается между экспериментами с айфонами, океанскими ограблениями и стриптизёршами. Но здесь он как будто выдохнул.

И снял... ну, даже не знаю, как это точнее назвать. Такую неторопливую, вязкую историю про то, что если ты мелкая сошка, тебя сожрут и не подавятся. Даже если ты очень умный. Даже если ты Бенисио Дель Торо в белом галстуке поверх чёрной рубашки (это отдельный вид искусства, кстати).

Сначала кажется, что это классическое кино про ограбление. 1954 год, Детройт, трое бандитов получают задание, навестить семью бухгалтера, чтобы тот вынес из офиса какой-то документ. План идёт по пизде, конечно, ещё до того, как успевает начаться. Герои сами не понимают, во что вляпались. Им платят слишком много за слишком простую работу, а в криминальном мире это верный признак того, что тебя готовятся списать в расход.

Меня лично это зацепило. Потому что Содерберг с первой сцены создаёт ощущение тревоги. Вот вроде бы обычный дом, обычный завтрак, но в кадре всё время какой-то перекос, и это не метафора, он реально снял почти весь фильм на широкоугольный объектив с искажением по краям. Сначала думаешь: ну выпендрёж, сейчас пройдёт. А потом привыкаешь, и начинаешь чувствовать себя подглядывающим в дверной глазок за людьми, которые вот-вот сделают роковую ошибку.

Отдельно хочется проорать про атмосферу. Это не просто стильные 50-е в духе «Безумцев». Это Детройт, который ещё не знает, что через пару десятилетий превратится в город-призрак. Машины, заводы, расовые кварталы, итальянская мафия, чёрные банды, белые воротнички, которые делают вид, что ничего не замечают.

Там есть потрясающая сцена, где герои заходят в ресторан, и ты видишь в кадре сразу всех, и мафиози, и полицейских, и случайных посетителей. Содерберг любит такие многофигурные композиции, как в «Траффике». Это работает на главную мысль: все связаны. Все друг друга кидают. Просто кто-то кидает мелочь, а кто-то целые города.

Дон Чидл. Ну, Чидл как Чидл, надёжный, как швейцарские часы, если бы часы умели выглядеть обманутыми и злыми одновременно. Дель Торо. Вот тут интереснее. Его персонаж Рональд Руссо постоянно пьёт виски из фляжки, носит белые носки и кажется полным дегенератом. Но он не дегенерат. Он просто живёт в мире, где честность это недостаток, а хитрость единственный способ выжить.

Ещё там есть Брендан Фрейзер. Я, когда увидел, чуть не прослезился. Помните того парня из «Мумии»? Так вот, здесь его узнаёшь с трудом. Он играет толстого, заплывшего жиром мафиози, у которого каждое появление в кадре как удар под дых. И Рэй Лиотта, царствие ему небесное, тоже заскочил на огонёк. Такое ощущение, что Содерберг собрал всех крутых мужиков Голливуда и сказал: Ребята, давайте просто поиграем в гангстеров. И они играют. И это кайф.

Если честно, фильм не без греха. Он местами... ну, слегка затянут. Такое чувство, что Содерберг так увлёкся атмосферой и диалогами, что забыл: зритель иногда хочет экшена. Тут его практически нет. Пару выстрелов, одна драка и всё. Если вы ждёте «Карты, деньги, два ствола» в декорациях 50-х — разочаруетесь. Это кино про разговоры. Про то, как люди договариваются и предают друг друга. Про то, как маленький человек пытается откусить кусок пирога, а пирог оказывается начинён динамитом.

Самое бесячее и одновременно гениальное в этом фильме это финал. Там герои наконец выясняют, что за херня происходит с этим документом. И оказывается, что всё это время они бегали, убивали, рисковали жизнями ради... нет, не ради денег даже. Ради чертежа каталитического конвертера. Автомобильная деталь, которая могла бы сделать выхлопы чище, но Big Three автопрома договорились её не внедрять, потому что это ударит по прибылям.

И вот тут доходит: вся эта возня с бандитами, трупами, перестрелками это такая мелочь по сравнению с тем, как реально устроен мир. Там, наверху, сидят люди в дорогих костюмах и просто решают: А давайте ещё лет десять травить планету, нам так выгоднее. И никто им ничего не сделает. Даже если ты выживешь, даже если найдёшь этот чертёж, даже если упрёшь его конкурентам, система просто купит конкурентов. Или убьёт. Или сделает вид, что ничего не было.

Это кино я не буду пересматривать. Оно слишком правильное, что ли. Слишком точно бьёт в ощущение, что ты просто винтик. Но один раз посмотреть стоит. Хотя бы ради того, чтобы увидеть, как Дель Торо разговаривает с Мэттом Дэймоном в гараже. Или ради финальных титров, после которых хочется загуглить, что там с Детройтом было дальше (спойлер: всё плохо, город обанкротился в 2013-м).

Крепкий профессиональный нуар с социальным подтекстом. Не шедевр, но крепкий середняк, как говорят на Кинопоиске. 7/10. Смотреть в хорошей озвучке, не отвлекаясь на телефон, иначе запутаетесь, кто кому и зачем должен.