УБИЙЦЫ МЕДОВОГО МЕСЯЦА (HONEYMOON KILLERS 1970 РЕЖ. ЛЕОНАРД КАСТЛ, МАРТИН СКОРСЕЗЕ, ДОНАЛЬД ВОЛКМАН)

В 1947 году горячий испанский гаваец Рэймонд Фернандес, успевший после Второй Мировой отсидеть в тюрьме за кражу одежды и уверовать там в черную магию, знакомится по переписке со склонной к полноте Мартой Бек, имеющей опыт работы в госпитале и в одиночку воспитывающей двоих детей. Марта души не чает в Рэе и, выдавая себя за его сестру, соглашается потакать возлюбленному в аферах с другими женщинами, имущество которых Фернандес прибирает к рукам сразу же после заключения фиктивного брака.

Реальная история «Убийц одиноких сердец», прозванных так по названию газетного клуба, который свел пару вместе, отражена на сегодняшний день в четырех полнометражных проектах и объект этого небольшого разбора — первый из них. «Инвестиционный гений с Уолл-стрит» Леон Леви вложил в руки продюсера политических телешоу Уоррена Стэйбела от ста до двухсот пятидесяти тысяч долларов, однако, несмотря на мировые сборы в одиннадцать миллионов, не вернул себе ни цента. На первом этапе над фильмом работал Мартин Скорсезе, уволенный за чрезмерную медлительность и тягу к общим планам вместо крупных, и, хотя несколько его сцен вошли в финальную версию, две недели после Мартина к фильму был причастен некий Дональд Волкман, а закончил картину композитор Леонард Кастл, больше ничего не снявший, вернувшись к написанию опер. Также лента является дебютом для сделавших позже неплохую карьеру в кино театральных артистов Ширли Столер и Тони Ло Бьянко и оператора БЕЗ ЛИЦА и борнианы Оливера Вуда, а заодно и любимым американским фильмом Франсуа Трюффо.

Последнее вполне объяснимо как минимум эстетикой фильма, снятого в почти документальной манере Французской новой волны с использованием траурных агрессивных симфоний Густава Малера в наиболее драматичных моментах. В деталях авторы зачастую уходят от исторической правды, чем скорее придают главным героям романтизма, вопреки заявлениям, что ставили перед собой противоположную задачу. Образ матери Марты, заменивший в сюжете реальных детей Бек, раздражает также, как и фигуры большинства жертв, из-за чего блестяще воплощенные ведущим дуэтом знойный латинос с Манхэттена и его объедающаяся конфетами властная спутница, смотрятся неожиданно выигрышно. На правильные места все расставляет третий акт, начиная примерно со сцены в озере, завершающий эту жуткую историю самым нашумевшим преступлением дуэта.

Ну и схема все еще рабочая. Ладно, шучу.

7,5 из 10

(сильно)