«Backrooms» - хоррор, который почти стал шедевром. Почти.

Когда объявили, что полнометражный Backrooms будет снимать Кейн Парсонс, я одновременно обрадовался и насторожился. С одной стороны именно он сделал Закулисье таким, каким мы его знаем сегодня. С другой короткие ролики на YouTube и почти двухчасовой фильм совершенно разные вещи. На удивление, фильм оказался действительно хорошим. Более того, местами он настолько хорош, что начинаешь жалеть только об одном, ему будто не хватило ещё тридцати минут экранного времени.

Первая половина фильма именно то, чего хотелось увидеть. Именно здесь фильм напоминает настоящий хоррор. Огромные пустые помещения, тревожный звук и бесконечные коридоры. Отдельного уважения заслуживают сцены, снятые на камеру от первого лица. Они не выглядят попыткой угодить фанатам оригинальных роликов, наоборот, именно в этих моментах фильм становится максимально напряженным. Особенно эпизод с комнатой, освещенной только рождественской елкой, пока на фоне играет жуткая версия Feliz Navidad.

После событий в Poolrooms создается ощущение, будто между первой и последней частью фильма вырезали целый акт. Больше всего это заметно по Кларку. В начале фильма мы видим человека, который постепенно теряет рассудок под влиянием Закулисья.

Затем происходит скачок во времени и перед нами уже практически другой персонаж. Он каким-то образом успел стать частью комплекса, измениться, пережить множество событий, но нам ничего этого не показывают. Получается странная ситуация. Мы видим начало его истории. Мы видим конец его истории. Но самого пути между ними просто нет. Из-за этого эмоциональный вес финала заметно снижается.

Еще сильнее ощущение недосказанности возникает после истории с Кэт. Ее смерть выглядит не загадочной, а скорее недоработанной. Да, можно предположить, что ее убил Пират Кларк. Можно предположить, что виноват сам Кларк. А можно вообще придумать десяток других теорий. Проблема в том, что фильм не оставляет подсказок, а просто... идет дальше. Также странно выглядит сцена, где Кэт оказывается по другую сторону стены (стекла). Она видит Кларка, а он ее нет. Этот момент кажется невероятно важным, будто сейчас зрителю объяснят еще одно свойство Закулисья, но фильм просто забывает о нем. Позже Кларк говорит: «Я пытался ей (Кэт) помочь...».

И сразу появляются вопросы. Что вообще произошло? Как он нашёл Кэт? Почему именно после этого Кларк настолько изменился? Все самое интересное осталось где-то в закулисье.

Фильм также объясняет природу Закулисья. Закулисья не знают, как выглядит реальность. Они лишь получают воспоминания людей, оказавшихся внутри. В фильме прозвучала одна хорошая мысль: "Представьте человека, который никогда в жизни не видел собаку. Вы можете описать ее максимально подробно, но рисунок все равно получится неправильным. Что-то будет похоже, а что-то нет."

Так же работает и Закулисье, оно копирует мир не напрямую, оно скорее пытается его воспроизвести по памяти людей. Поэтому комнаты выглядят знакомыми, но вызывают чувство тревоги, мебель стоит не там, где должна, здания похожи на настоящие, но ощущаются неправильными. Именно отсюда рождается весь ужас фильма. Каждый человек попавший внутрь, становится источником новой информации для комплекса.

Закулисье копирует его воспоминания, постепенно разрастается и начинает проникать в реальность. История Кларка тоже начинает выглядеть совсем иначе. Чем дольше он находился внутри, тем сильнее Закулисье копировало его самого, пока не появился Пират Кларк. А финал становится куда мрачнее. Чем больше людей попадет в Закулисье, тем больше воспоминаний оно получит. Чем больше воспоминаний, тем больше станет сам комплекс. Чем больше комплекс, тем больше появится новых проходов. Получается бесконечный цикл.

В общем и целом всё хорошо, но меня немного расстроило, что чем ближе финал, тем меньше становится тревоги. Последняя погоня, где Пират Кларк бежит за Мэри вообще воспринимается скорее как экшен. Вместо страха появляется обычное ожидание, чем всё закончится. Иронично, что фильм про неизвестность становится менее страшным именно тогда, когда начинает слишком многое показывать.

Несмотря на мои претензии к сценарию, технически фильм выглядит потрясающе. Мебель "застрявшая в текстурах". Операторская работа. Звуковой дизайн. Работа со светом. Все это выполнено на уровне режиссера, который снимает кино далеко не первый десяток лет. Сложно поверить, что это дебютная полнометражная работа Кейна. Фильм не только понравился зрителям, но и оказался огромным коммерческим успехом, при бюджете всего $10 миллионов мировые сборы составили $360 миллионов. Для оригинального хоррора без голливудских актеров это фантастический результат. Это еще раз доказывает, что зрители готовы идти на необычное кино, если оно сделано с душой. После просмотра остается ощущение, что это не конец, а начало чего-то гораздо большего, если Кейн сохранит свой визуальный стиль, но научится лучше выстраивать драматургию, то через несколько лет мы вполне можем получить одного из самых интересных режиссеров современного хоррора.