Одиссея, как фильм который разделяет черту между обычными зрителями и синефилами

Кристофер Нолан подходит к мужчине и спрашивает: «Скажи, я гений?», на что тот восторженно отвечает: «Конечно! Ты лучший режиссёр в истории человечества!», но тут сзади подходит прохожий и говорит: «Чувак, отойди от зеркала, ты загораживаешь проход

Сравнения новой «Одиссеи» Кристофера Нолана с культовой «Троей» Вольфганга Петерсена напрашиваются сами собой. Да, это разные сюжеты: один фильм показывает падение великого города и личную драму Ахиллеса, другой — скитания Одиссея уже после войны. Однако оба они переосмысляют наследие Гомера и эллинский эпос. Но то, как они это делают, обнажает кардинальное различие между честным масштабным кинематографом и заумным современным артхаусом.«Троя» (2004) — это эталон воссоздания эпохи Бронзового века. На экране мы видим суровый, маскулинный мир: огромные накачанные мужики в юбках бьются насмерть из-за прекрасной женщины. Фильм поражает масштабом: живые ландшафты, колоссальные армии, безупречное фехтование и роскошная музыка в стиле старого голливудского оркестра. Всё здесь работает на осязаемую, густую атмосферу древнего мира.И на контрасте мы получаем «Одиссею» Нолана. Вместо величия — непонятные камерные острова, пластиковые доспехи и откровенно картонные персонажи во главе с вечно грустным Мэттом Дэймоном. Отдельного упоминания заслуживает кастинг: Елена Прекрасная здесь внезапно стала Еленой Чёрной, и назвать её писаной красавицей, ради которой тысячи мужчин пошли бы на смерть, объективно трудно. Конечно, синефилы и ангажированные критики тут же обвинят любого недовольного в расизме, узколобости и стереотипном мышлении. Мол, «Троя» — это попкорновое кино для гопников и подпивасов, а «Одиссея» — высокое искусство для избранных эстетов.На деле же фильм не спасает даже культовое имя режиссера. Смотреть его не скучно, но это точно не шедевр и далеко не лучшая работа Нолана. Местами сценарий скатывается в откровенную тупость, вызывающую лишь смех. Например, когда главный герой со своей командой за 10 минут экранного времени трижды с криками бежит на лодки с одного и того же острова — это выглядит не как эпический триллер, а как нелепый «День сурка». Мотивация персонажей страдает: в ключевые моменты Одиссей зачем-то берется за лук, когда в этом нет абсолютно никакой логической необходимости.Но сильнее всего раздражает морализаторство «в лоб». Главный посыл картины о том, что разрушение Трои было трагической ошибкой, а Бронзовый век подошел к концу, проговаривается персонажами столько раз, что к финальным титрам от этой душноты начинает подташнивать.Итог: Перед нами лютый, неприкрытый перехайп. Фильм, который отчаянно пытается казаться интеллектуальной деконструкцией мифа, но проигрывает классическому блокбастеру двадцатилетней давности по всем фронтам — от визуала до вменяемой логики повествования.Оценка: 6 из 10 (исключительно за то, что кино держит динамику . Это точно не лучший фильм Нолана и тем более не величайший шедевр в истории кино на 98 из 100 по мнению критиков