«Призрак дома на холме» — один из лучших драматических хорроров.
Как через призму жанра «хоррор» показать глубокую психологическую драму? Разбираемся на примере хоррор-сериала Майка Флэнагана.
Тяжело не восхищаться его работами. Флэнаган не раз доказывал, что умеет работать с глубоко личной для персонажа историей. Ранее в блоге затрагивал два его фильма: «Жизнь Чака» и «Окулус». В этот раз речь пойдёт о 10-серийном мини-сериале, где Флэнаган выступил не только как режиссёр, но и шоураннер/сценарист.
Сериал представляет собой адаптацию одноимённой книги Ширли Джексон, но рассказывает совершенно другую историю с разным посылом. Шоу повествует о семье с пятью приемными детьми, которые переезжают в новый дом. Там дети начинают видеть призраков и элементы интерьера, которые наталкивают на неприятные мысли о том, что происходящее связано с мистикой. Дети рассказывают родителям всё что видят, но взрослые не верят. Тут мы легко можем понять родителей, так как дети в таком раннем возрасте очень впечатлительны и лучше им показать, что никаких призраков не существует. Но призраки существуют, и в этом доме произошло что-то ужасное задолго до их приезда.
Повествование сериала нелинейно, и все сцены с детьми происходят в прошлом, а сцены из настоящего спустя 20 лет после основных событий. Тут появляется первая загадка сериала: мы не знаем, что заставило семью уехать из этого дома. Зритель знает только то, что произошло страшное событие, из-за которого умерла мать, но конкретику нам ещё предстоит узнать. Усугубляет ситуацию также то, что персонажи друг с другом не разговаривают и не знают, что происходит в их жизнях. Во флэшбэках дети показаны очень дружно, но смерть матери заставила их разобщиться и спустя несколько лет прекратить общение. Отец в это время ушёл в депрессию и перестал держать контакт с детьми.
Семья Крейн
Каждый из детей по-своему справляется с травмой, и в этом главная сила сериала. Флэнаган показывает, что ужас может быть не только внешним, но и внутренним. Тем, что мы носим в себе годами.
Оливия Крейн — мать семейства, занималась проектированием домов. Паранормальная активность в Хилл-Хаусе сильнее всего повлияла именно на неё и её дочь Нелл. Оливия пытается защитить детей, но сама оказывается под контролем пугающих событий. Онаьпервый пример того, как дом манипулирует самыми тёплыми материнскими чувствами, превращая их в оружие.
Хью Крейн — отец. Он занимался ремонтом и перепродажей домов. После пережитого в Хилл-Хаусе Хью отдаляется от детей и живёт в полном уединении. Хью Крейн знает полную правду о гибели Оливии, но он молчит. Мужчина считает, что ложь защитит детей, но на деле она разобщает их.
Старший сын, Стивен, во взрослом возрасте становится писателем. Он выпускает книгу о событиях, пережитых в детстве в Хилл-Хаусе, и она становится бестселлером. Однако многие читатели, впечатленные романом, сомневаются, что он основан на реальных событиях. Сам Стивен уклоняется от прямого ответа, но осознает: его книга — художественный вымысел, хотя и берет многое из реальности. В поисках идей для новой истории он обращается к людям, утверждающим, что видели потустороннее. В первом эпизоде он навещает женщину, которая якобы видела призрака мужа; она искренне верит в это. Однако Стивен понимает, что она просто хочет верить, а на самом деле паранормального не существует. Так он её успокаивает.
Ширли — старшая дочь. Она управляет похоронным бюро и негативно относится к книге Стивена, так как никто не давал согласие на использование травмирующего события прошлого.
Тео — средний ребёнок, детский психолог. Как и мать, она восприимчива к паранормальному: через прикосновения получает экстрасенсорные видения и носит перчатки, чтобы держать силу под контролем. Тео единственный персонаж, который косвенно доказывает, что в мире сериала мистические силы существуют. Но для себя она объясняет это психологической защитой. Инцидент в Хилл-Хаусе изменил её: она стала более жёсткой и недоверчивой, ведет одинокий образ жизни.
Люк — брат-близнец Нелл. Он борется с наркотической зависимостью, пытаясь вытеснить тяжёлые воспоминания. Его линия самая драматичная. Он не просто страдает, он становится изгоем в собственной семье. За ним ухаживает только Стивен, который оплачивает лечение, но это становится поводом для многих ссор.
Элеонора (Нелл) — сестра-близнец Люка. Детство в Хилл-Хаусе оставило в ней глубокую рану: её преследуют кошмары. В отличие от брата, она пытается выстроить нормальную жизнь, выходит замуж, надеется на лучшее. Из всех детей Нелл ближе всех к отцу и единственная кто держит с ним связь. Она убеждена, что мистики не существует, а видения лишь следствие травмы. Но сонный паралич и призраки возвращают её к прошлому.
Каждый из детей выбрал свой способ не видеть призраков, но именно это отрицание и сделало их уязвимыми.
Механизмы страха Хилл-Хауса
Хилл-Хаус в сериале не просто место. Это живой организм, который питается эмоциями и манипулирует обитателями. Он использует их слабости, их самые тёплые воспоминания и превращает в оружие.
Оливия, мать, становится первой жертвой дома, потому что она искренне хочет защитить детей. Дом использует это, убеждая её, что смерть единственный способ спасти семью. Нелл становится жертвой, потому что она эмоционально ранима и больше всех нуждается в любви. Дом атакует её через образ любящей матери.
Сонный паралич Нелл символизирует бессилие перед травмой. Она не может пошевелиться, когда приходит ужас, точно так же она была беспомощна в детстве. К ней постоянно приходит призрак девушки со сломанной шеей, которая преследует героиню с самого детства. Муж всегда в такие моменты успокаивал Нелл и это очень сильно помогало, но гибель мужа изменило всё. С этого момента девушке становится очевидно: дом не оставит семью Крейнов в покое.
Другой момент связан с Люком Крейном, который начал принимать наркотики из-за страшного видения высокого мужчины в шляпе. Наркотические вещества способны подавить эти «галлюцинации», но призрак каждый раз заявляет о себе вновь. Все думают, что Люк сошёл с ума, но призрак настоящий, и персонажу обидно, что никто не может его понять.
Призрак Нелл приходит в первой серии к Стиву, чтобы пробудить совесть в персонаже. Ведь он, как и многие члены семьи, игнорировал важные звонки Нелл. Хилл-Хаус как бы говорит: вот последствие вашего безразличия в момент, когда девушке нужна поддержка.
Цена отрицания Линия Нелл и Люка центральная драма сериала. Оба бегут от реальности, но по-разному: Нелл пытается построить нормальную жизнь, отрицая мистику, Люк уходит в употребление наркотических веществ, приобретая сильнейшую зависимость.
Нелл верит, что сможет спасти брата, давая ему деньги на дозу. Это наивная надежда, которая только усугубляет его зависимость. Люк бежит не от прошлого, а от настоящего. И если Нелл видит девушку со сломанной шеей, то Люк — высокого мужчину в шляпе. Они видят разных призраков, но страх у них один: страх перед реальностью, которую они не могут принять.
Элеонору очень расстраивает происходящее в жизни, и, чтобы избавиться от кошмара, решает приехать в тот самый дом на холме, чтобы узнать правду, сообщая о своих намерениях только отцу, который пытается уговорить не делать этого, но ничего не получается, и девушка переходит порог. Силы дома сформировали образ матери, которая осталась в памяти как самая ласковая, добрая женщина. Оливия общается с дочерью, и героиня не может поверить глазам. В итоге это является обманом и ловушкой. Образ матери надевает на дочь петлю и сбрасывает девушку с лестницы, тем самым вешая её и ломает шею. Тут открывается правда о том, что образ, который видела маленькая Элеонора – это образ смерти, который явился во взрослом возрасте и была намеком на кончину.
Эпизод с техническим прорывом и эмоциональной кульминацией
Настоящим пиком драматизма становится 6-я серия. В ней происходит воссоединение семьи впервые за много лет. Они собираются, чтобы похоронить Нелл. В этот момент все конфликты и обиды должны были быть опущены, но вместо этого они обостряются.
С точки зрения режиссуры, серия снята несколькими длинными планами по 10-15 минут. Так сделано в первую очередь, чтобы зритель погрузился в переживания героев, их мысли и вошёл в состояние потока. Ведь эта серия является той поворотной точкой, когда темные силы вновь заявляют о себе.
Смешение прошлого и настоящего в одном кадре показывает, что для героев история закольцовывается, возвращаясь к тому с чего начали, к Хилл-Хаусу. Конфликт каждого персонажа достигает пика: Ширли ссорится с Тео, Стивен с Люком, все держат злость на отца, который до сих пор не рассказал правду о смерти матери.
В событиях прошлого нам показывают эпизод, где в доме выключился свет, и дети, помогая друг другу, не замечают, что Нелл пропала. Ровно так же и в настоящем: вместо того чтобы помянуть сестру, братья и сёстры мусолят собственные конфликты. Зритель понимает: если бы они не отдалились друг от друга, у них был бы шанс помочь каждому члену семьи, и многих трагедий можно было бы избежать.
В событиях прошлого нам показывают эпизод, где в доме выключился свет, и семейство Крейнов очень это напугало, ведь теперь дети более уязвимы для кошмарных видений. Дети помогают друг другу и не оставляют никого в обиде, за исключением младшей сестры Элеоноры, которая будто пропала и сильно нуждается в помощи. После затянувшихся поисков её находят, и девочка думает, что про неё забыли, хотя она кричала и махала руками, но никто не заметил. Ровно так же, как и в соьытиях настоящего, когда вместо того, чтобы помянуть Элеонору, братья и сёстры мусолят собственные конфликты, забыв причину по которой собрались. Если бы они не отдалились друг от друга, то у них был бы шанс помочь друг другу и многих конфликтов можно было избежать.
Монтаж также усиливает драматизм сцены, показывая, что всё скрываемое отцом повлекло большие потери. Переходом к следующей сцене может быть как по словам, так и по действию. Это дает эффект непрерывности, ведь каждый кадр служит следующему.
Хоррор-драма, говорящая о боли
В «Призраках дома на холме» сами призраки не являются главным в истории. Они нужны, чтобы показать все недостатки во взаимоотношениях семьи Крейнов, чтобы они смогли исправить ситуацию и справиться с ужасами, преследующие их не один десяток лет. Данный фактор делает сериал по-настоящему сильной драмой и переходит из жанра «ужасов» в категорию «пост-хоррора».
Создатели шоу отлично понимают, как и когда давать загадку зрителю, чтобы он не забыл о главной тайне. Монтаж сериала строится на параллелях настоящего и прошлого: один кадр передаёт эстафету другому, и это может быть как физический предмет, так произнесенное слово или действие.
Флэнаган снимает ужасов о том, как страх превращает людей в чужих друг другу. И в этом главная сила сериала. Он заставляет задуматься о том, что мы носим в себе, и о том, как важно не молчать, когда боль становится слишком тяжелой.