Обзор первой серии «Айда!»: о чем сериал и с чего все начинается

В онлайн-кинотеатре START вышла первая серия сериала* «Айда!» Олега Асадулина по сценарию Михаила Зубко. Делимся впечатлениями об эпизоде криминальной драмы. Осторожно, в тексте есть спойлеры первой серии.

Эпизод открывается прологом с налетом группировки «Тяп-Ляп» на дискотеку в растущем советском городе Казани, который объявляют миллионником из уличного рупора. Эпическая сцена разворачивается под один из главных шлягеров конца 70-х «Ни минуты покоя». Это сразу задает тревожно-пафосную интонацию жестокого мира большого города, в котором общественное пространство принадлежит тому, кто способен ворваться туда толпой. Красный свет и хищные фигуры нападающих превращают место отдыха в сцену для демонстрации власти.

Затем действие возвращается на два месяца назад. Советский Союз, конец 1970-х. Обаятельный школьник Гриша Хрипунов (Алексей Онежен) вынужден вместе с родителями переехать из Волгограда в Казань: его состоятельный отец (Павел Ворожцов), наживший капитал способами, противоречащими идеалам коммунизма, сбегает от ответственности в другой город.

Казань встречает грубо: в первый же день в школе местные хулиганы отбирают у Гриши ботинки, а когда тот отправляется ночью на спонтанную прогулку, то оказывается избит. Парня спасают подоспевшие дружинники под предводительством мрачного драчуна в исполнении Антона Артемьева. На следующий день Гришу бьют уже в школе, требуя от «чушпана» ежедневную плату. Так главный герой понимает, что попал на поле боя, где единственный способ выжить — стать частью бунтующей подростковой общности.

У героя Алексея Онежена уязвимость сочетается с упрямством. На улице Гриша еще не освоил местную манеру держаться, зато дома способен наступать и предъявлять обвинения. Его роль — не просто познакомить зрителя с криминальным антуражем: парень хочет восстановить контроль над жизнью, хотя пока не понимает, какими средствами этого добиться.

Павлу Ворожцову и Екатерине Климовой достались роли отца и матери, чья забота тесно связана с желанием сохранить удобный порядок вещей. Поэтому важным сюжетным поворотом становится помещение Гриши в психиатрическую больницу после того, как мальчик, уставший от нападок хулиганов, срывается на родителей и разносит комнату.

В больнице Гриша знакомится с Захаревичем (Даниил Воробьёв) — харизматичным врачом, интеллектуалом, слушающим западную музыку, и по совместительству идейным наставником той самой банды «Тяп-Ляп». Пока взрослые объясняют, что Гриша ничего не понимает, Захаревич показывает, насколько хорошо понимает самого мальчика. Очки, интеллигентный облик героя Воробьёва, яркая встреча в кабинете и последующая прогулка по городу оформляют вербовку как начало доверительных отношений.

Но Захаревич одновременно напоминает подростку, кто распоряжается его медицинской судьбой. Помощь и угроза исходят из одного источника. Улица отнимает обувь, а образованный взрослый предлагает объяснение произошедшего и решение, но постепенно забирает право самостоятельно определять точку выхода. В этом смысле врач оказывается особенно опасен: он умеет превратить ощущение, что тебя наконец услышали, в зависимость.

Когда Гриша наконец знакомится с членами группировки, парня встречают три кита «Тяп-Ляпа» — Ряба (Никита Кологривый), Хан (Александр Аверин) и Тип (Павел Чинарёв). Мужчины держат в родном районе банды — Теплоконтроле — качалку, которая стала своеобразной базой группировки. Разница между Рябой и Захаревичем прежде всего в методах: один проверяет, справится ли новичок с испытанием физической силой, другой заранее создает условия, в которых Гриша согласится на такую проверку. Именно Ряба совершает акт посвящения главного героя в члены «Тяп-Ляпа» — наносит удар, который желающие примкнуть должны выдержать, твердо устояв на ногах.

Параллельно развивается сюжетная линия следователя Никонова (Владимир Вдовиченков), который не только наставляет рвущихся в кровавый бой дружинников, но и в частном порядке берется за дело об ограблении директора местного мясоперерабатывающего комбината Ачкурина (Борис Эстрин). Тот явно живет не по средствам и привлекать правоохранительные органы к поискам воров не спешит. Вскоре Никонов обнаруживает грабителей вместе с ценностями Ачкурина — правда, расследование приходится переквалифицировать из «кражи» в «убийство». Кто-то жестоко расправляется с обидчиками директора, явно посылая сигнал старым криминальным авторитетам: в городе появилась новая сила.

Начало сериала «Айда!» позволяет увидеть намерение осудить криминальное насилие, но не лишает его зрелищности. Гриша получает достаточно унижений, чтобы обещание защиты стало желанным. Вместе с тем сила группировки, выразительный свет и ритуалы создают собственное притяжение. Насколько сериал сумеет разобраться с подобным противоречием, станет ясно дальше: его убедительность будет зависеть от того, как авторы исследуют соблазн принадлежности и цену подчинения.

«Айда!» начинает с достаточно сильного вопроса: что должно произойти с подростком, чтобы предложение примкнуть к банде стало для него выходом? Сериал обещает неприятную и тяжелую историю взросления: специалист, которому положено помогать парню разобраться в себе, получает возможность распорядиться им в собственных интересах. А родители, которым Гриша доверял раньше, немало делают для того, чтобы внимание нового знакомого оказалось для подростка спасительным.

Первая серия сразу обозначает несколько направлений: семейная драма соседствует с историей подростковой травли, а милицейское расследование — с борьбой за влияние на улицах. Самый перспективный сюжет возникает на их пересечении: желание мальчика обрести самостоятельность делает его удобной мишенью для людей, привыкших использовать других в своих целях. Красно-оранжевый свет соседствует с холодными сине-зелеными интерьерами. Снег, больничный кафель и спортзалы складываются в пространство, где человека постоянно пытаются исправить или подчинить: школа, улица и клиника предлагают Грише разные программы воспитания.

Структура эпизода поддерживает эту мысль. После пролога повествование возвращается к жизни героя до переезда, а затем чередует семейную историю, столкновения с местными подростками и расследование Никонова. Личная уязвимость Гриши постепенно становится частью более широкой картины: квартирные кражи, теневые доходы и ведомственные интересы существуют в том же городе, где парню объясняют, сколько стоит право спокойно ходить по школьным коридорам. А финал переводит метафоры о подчинении и грехопадении на самый понятный местным язык: чтобы стать своим, нужно выдержать удар.

* В материале упоминаются фильмы и сериалы с рейтингом 18+.