Процесс создания фильма «Джокер»

Я люблю плохих парней. Интересно думать: «Почему он такой? Что сделало его таковым?» Это и есть истинная цель фильма. А вовсе не грандиозное заявление по поводу сегодняшнего мира, которое тематически присутствует в нём. Но настоящий вопрос в том, почему этот человек стал таким?

Тодд Филлипс, Режиссёр

Я никогда на самом деле не думал о постановке фильма по комиксам. Для меня было интересно прежде всего исследование персонажа, но такого, о котором никто не знает, кто он, что он, откуда он взялся и т. д. Вот из чего возникла идея, а не так что: «Я хочу сделать фильм "Джокер"». Идея в том, чтобы исследовать развитие героя и чтобы люди хотели это посмотреть.

Тодд Филлипс, Режиссёр

Мы во многом отошли от персонажа комиксов. Мы придумали нового героя. Мы дали ему это имя, взяв его ниоткуда. И, может быть, к огорчению фанатов комиксов, мы не бросали Артура Флека в чан с кислотой, чтобы сделать его белым. <…>

Мы много говорили о том, кем бы он мог быть и почему он такой, что с ним не так, откуда взялся этот смех и почему он носит эту маску или не носит... И мы начали много читать про нарциссизм и эго, и про все те вещи, которые составляют нашу версию Джокера.

Джокер — нарциссист, но с маленьким эго, по нашей версии. Его эго — это Артур. Оно пытается контролировать дикую идентификацию, которая является Джокером . Но Джокер это проявление его подсознания. Так что мы подумали: «Что, если бы некто жил всю жизнь, нося маску?» А многие люди ведь так и живут: они носят маски и притворяются кем-то. <...>

Идея в том, что будет, если вы перестанете жить вот так и будете жить, как тень?

Тодд Филлипс, Режиссёр

Я начала писать музыку сразу после прочтения сценария. Я немного поиграла на виолончели — это мой главный инструмент — и попробовала разные тональности и ощущения. Я сидела несколько часов, а потом… Я стала играть кое-что другое и пришла к тому, что потом стало главной музыкальной темой фильма. Было очень сильное чувство. Как будто что-то встало на своё место, потому что оно точно отразило то ощущение, которое возникло у меня после прочтения сценария. Оно было как (показывает задержку дыхания). У меня перехватило дыхание и я подумала: «Вот-вот, вот оно!». И я стала записывать — вот так родилась главная музыкальная тема, из этого ощущения. «Вот так он себя чувствует, это то самое».

Хильдур Гуднадотти, Композитор

Всё здесь имеет своё звучание и мы пытались сделать так, чтобы оно зазвучало, как Нью-Йорк и потом снова, как наша версия Готэма. <...>

Мир, который создали Тодд с Марком (Фридбергом, художником-постановщиком) и другими, невероятный, и также, надо отметить, что музыка к фильму незабываемая. Музыка невероятная. Такое чувство, что это бы вы и услышали, если бы гуляли по улицам Готэма в 1981 году.

Брэдли Купер, Продюссер

Каждый раз, когда я пишу сценарий к фильму, я всегда представляю в уме определённого актёра. Это очень помогает при написании. Так что я писал конкретно под Хоакина Феникса. <...>

Мне нравится его (Хоакина) непредсказуемость. Он играет джаз в то время, как все вокруг занимаются математикой. Он играет свою собственную мелодию. И, думаю, это именно то, что является главным в Артуре/Джокере. И я решил: «Если мы заполучим его, мы снимем действительно особенный фильм».

Тодд Филлипс, Режиссёр

Когда я работаю с режиссёром, мне важно, чтобы у него было особое видение и уникальный подход к теме. И по сценарию Тодда было видно, что он по-настоящему проникся трудностями, которые приходится преодолевать Артуру. Он прочувствовал такое, чего я не ожидал.

Хоакин Феникс, Актёр

Я разговаривал со многими актёрами и знаю, что ничто им так не помогает, как одеться в костюм героя. Даже войти в первый раз в квартиру Артура для Хоакина было не так важно, по-моему, как надеть костюм Артура. Надеть на себя, так сказать, кожу героя — это помогает актёру вжиться в роль. <...>

То, как выглядит Джокер, очень важно для фанатов и многих других. Его внешний вид характерный во всех фильмах про него, и вы можете представить себе его одежду. Мы хотели сделать что-то подобное, но другое и мы много обсуждали этот вопрос.

Тодд Филлипс, Режиссёр

Когда мы впервые встречаем Артура, он выглядит, как рядовой американец. Одет не особо стильно, просто и практично, немного по-молодёжному, но также чувствуется, что перед нами зрелый человек. Костюм Джокер складывается из чего-то очень органического. <...>

Мне нравится, что в сценарии написано про его костюм. Костюм, в котором он выступает в комедийном клубе, это и есть костюм, который он носит, как Джокер. Мы немного изменили тон ткани, и надеялись, что вы этого не заметите, но это действительно тот же самый костюм.

Когда мы делали окончательную примерку, то подобрали к костюму рубашку и жилет, и получилось что-то вроде моды 70-х, только пиджак немного длиннее.

Марк Бриджес, Художник по костюмам

Мы специально не репетировали сцены, не оговаривали в деталях, что он должен делать. Мы говорили только о сценарии, сюжете и герое, но никогда о том, как конкретно это сыграть. Я думаю, он сам себе удивлялся в процессе.

Тодд Филлипс, Режиссёр

Мы работали спонтанно, и в этом была прелесть этих съёмок, придающая фильму его колорит. Это игра, которую нельзя заранее прописать или отрепетировать. Она рождалась в моменте. А для этого нужен режиссёр, который бы на это пошёл. <...>

Тодд спонтанно придумывал фразы, которые я обычно отвергал, огорчая его, и говорил ему, что он не прав и это плохая идея, а потом я пробовал то, что он предлагал. И говорил: «Это реально классная фраза». И он делал так постоянно.

Хоакин Феникс, Актёр

В процессе съёмок постоянно происходили какие-то изменения по ходу развития сюжета. Изучая уже отснятый материал, они видели, что сюжет может повернуться туда или сюда. И перед тем, как начать снимать, каждый день мы с Хоакином, Скоттом и Тоддом собирались у Тодда в трейлере и переписывали сцены, а потом распечатывали то, что будем снимать вечером.

Зази Битц, Актриса

У нас была прописана сцена, где Артур забегает в уборную, и он должен избавиться от пистолета, который ему дали, который теперь стал уликой. И он вырывает решётку из стены в уборной, пряча пистолет там. А потом он смывает свой грим с лица, и всё такое. Когда мы в тот день пришли в эту уборную, — были только я и Хоакин — мы стояли там и думал: «Надо ли положить пистолет за решётку?». Началось обсуждение. «Действительно ли Артур волнуется насчёт улики, беспокоит ли это его... Достаточно ли он осведомлён? Он видел это в кино — что надо спрятать пистолет? Почему ему пришла эта идея?» И потом мы решили: «Давай вообще не будем это делать.» «Ладно, а что будем делать?» <...>

Мы сидели там буквально целый час. И всё ещё были в ступоре, никак не могли определиться. <...>

И я сказал: «О, я хочу дать тебе послушать замечательную музыку от композитора. Я думаю, она великолепна, я слушаю её всю ночь. Она прислала мне её вчера.» И я дал ему послушать, ему понравилось. И он просто начал под неё танцевать. <...>

Я думаю, это действительно отличный момент в фильме, он намного эффективнее показывает начало трансформации с изящностью, которая появилась из ниоткуда.

Тодд Филлипс, Режиссёр

Мы снимали эту сцену на второй или третьей неделе, очень рано. Для меня это был определяющий момент, как для понимания героя, так и для понимания нашей с Тоддом работы вместе. Изначально сцена виделась по-другому и мы начали обсуждать, что тут возможно сделать. И ни к чему не могли прийти. Было трудно понять, что же здесь на самом деле нужно. И Тодд сказал: «Давай пойдём на площадку, только ты и я, и обговорим это.»

Нам показалось, что именно этот момент должен стать моментом возникновения Джокера. <...>

И я сказал: «Знаешь, это почти похоже на танец, не энергичный, не счастливый, но какое-то движение. Я не знаю, что именно.» <...>

Это красивая и скорбная виолончельная мелодия (композиция «Bathroom Dance»). И он сказал: «Давай сначала покажем твои ноги.» Тогда мы сказали: «Хорошо» и больше не говорили об этом. Просто: «Давай поставим и снимем.»

Хоакин Феникс, Актёр