Супергёрл (Supergirl). Недооцененный персонаж DC, с самым переоцененным комиксом

Для многих эталоном DC остаётся Супермен — синоним супергероя, воплощающий идеальную силу и доброту. Многие могут назвать Бэтмена и его Готично-нуарную историю, эталоном "реалистичной" супергероики, где под маской прячется обычный человек, без каких либо суперсил (если конечно мы не называем Деньги, суперсилами), что сражается за справедливость используя технологии, разум и нерушимую волю. Кто-то также может назвать Чудо-женщину, эталонной героиней, особенно когда речь идет о сильном женском персонаже, что может вдохновлять как девушек, так и многих мужчин.

Такая популярность - абсолютно заслужена. Эти персонажи подарили нам множество чудесных и вдохновляющих историй, и многие персонажи на их фоне кажется блеклыми. Особенно когда речь идет о персонажах, что копируют их архетипы, и речь идет не о пародийных персонажах или персонажах созданных как деконструкция архетипа, как например - Патриот из The Boys или Омни-мэна из Invincible, что являются очевидной деконструкцией образа Супермена.

Речь идет о персонажах, существующих в рамках той же вселенной, что и Супермен, Бэтмен и Чудо-женщина, которые во многом не обрели собственной идентичностью, а копируют существующие тропы не предлагая ничего взамен.

Однако среди таких персонажей выделяется одна героиня (на самом деле несколько, но это детали), чьей главной проблемой является не отсутствие свежего взгляда или "украденные тропы", а фундаментальное недопонимание её сути. А именно — в том, что её часто видят просто «женской версией», упуская из виду её фундаментальные отличия и главную идею персонажа.

Речь идет о Супергёрл (Supergirl), она же Кара Зор-Эл.

Для дальнейшего разбора персонажа и комиксов с ней связанных, стоит сразу разобраться в вопросе кто такая Супергёрл. Ведь в отличии от Бэтмена или Супермена, она - менее известный персонаж, в массовом сознании, особенно если речь про Россию и страны СНГ, где комиксы менее распространены.

Кара Зор-Эл, ака Супергёрл, ака Кара Дэнверс, ака Линда Дэнверс, ака Каранизу Зор-Эл - дочь криптонского учёного Зор-Эла, брата Джор-Эла (отца Супермена), и является родственницей Кларка Кента (Кал-Эла, он же Супермен).

В отличие от своего героического родственника, который хоть и родился на Криптоне, но был выращен в американском штате Канзас. Кара, с детства воспитывалась и росла на Криптоне, в городе Арго-Сити. Девушка росла в окружении своих родных, и в родной для них обоих культуре, и проходя стандартную для их расы программу обучения криптонским наукам и самообороне, включая владения мечом.

В то время как Бэтмен - это человек с железными моральными ориентирами, что борется за справедливость в самом Криминальном городе планеты. А Супермен, например - это герой с трагедией идентичности, архетипичный иммигрант с другой планеты: человек по воспитанию и криптонец по рождению.

Трагедия Кары, куда более глубокая и жестокая - она архетипичный беженец. Которая покинула родину в сознательном возрасте, с детства росшая под светом Красной звезды, у нее были Родители, дядя и тётя, обычные друзья, первая влюбленность, она покинула родную среду уже сформировавшейся личностью. Для нее Криптон, это не архивная история, а ее собственная жизнь. Ее мир стерт с лица галактики, ее культура умерла, все кого она любила - погибли.

Кара, росла на другой планете в любящей семье, которую у нее отобрала жестокая вселенная. Она прибывает уже подростком, будучи по сути своей - "творением" иной культуры и окружения, по сравнению со своим младшим кузеном.

Еще одной проблемой с которой сталкивается будущая героиня, является тот факт что капсула созданная ее отцом чтобы спасти ее, сбивается с курса, и она около 20-30 лет проводит в Криосне, замороженная во времени. И когда она прибывает на Землю (биологически, будучи в том же возрасте что и при отлете), ее кузен, которого она "еще вчера" нянчила на руках, предстает перед ней уже взрослым мужчиной, не нуждающимся в ней. К потери родных и культуры добавилась социальная и биологическая инверсия, что перевернуло ее жизнь с ног на голову.

Но вся эта драма и трагедия, пришли к ней далеко не сразу...

Как и многое в нашем мире, у каждого стереотипа, есть свои корни, от которых формируется изначальное представление о тех или иных вещах. Хотя нынешнюю Супергёрл нельзя привязать к данному ошибочному образу, который привел к тому, что Кара Зор-Эл стала, возможно, одним из самых недооцененных персонажей первого эшелона DC, тем не менее, нельзя отрицать что сами создатели при ее создании, заложили основу для стереотипа о «Супермене в юбке»

Супергёрл дебютировала в Action Comics #252 в мае 1959 года, созданная Отто Биндером и Элом Пластино. Её появление было прямым ответом на коммерческий запрос - расширить «Семью Супермена», а также было запросом на расширение аудитории с помощью привлекательной женской героини.

Изначально её роль была сугубо вспомогательной: она в прямом смысле этого слова, была «секретным оружием» Супермена. Просто милая кузина, чье существование должно было оставаться тайной, чтобы Супермен мог использовать её как резерв.

Этот старт заложил основу для долгосрочной проблемы идентичности. В отличие от Чудо-женщины, которая была создана как самостоятельный и уникальный феминистский архетип, Кара была создана от Супермена. Её костюм, её силы, её имя — всё было производным. На протяжении всего Серебряного и Бронзового веков комиксов сценаристы часто использовали её как «женский шаблон» для историй, которые не подходили Кларку: подростковые влюбленности, школьные драмы, легкие приключения.

При этом в ее биографии уже был заложен фундамент для ее будущей трагедии - гибель Арго-сити и Родителей от излучения Криптонитом, однако на тот период это была лишь строчка в ее биографии которая никак на нее не влияла.

Еще более разрушительный удар по её самостоятельности был нанесен в 1985 году во время события Crisis on Infinite Earths, её смерть стала печально известным примером тропа «Женщина в холодильнике» задолго до того, как этот термин был введен.

Редакционная политика DC того времени постановила, что для возвращения величия Супермену он должен стать единственным выжившим криптонцем. А потому Кара Зор-Эл была принесена в жертву, наравне с другими «Выжившими Криптонцами».

Её смерть на руках у Супермена пусть и стала иконическим образом, который ещё не раз использовался во многих других проектах, но этот момент абсолютно не имел смысла. В отличие от Флэша (Барри Аллена), чья жертва воспринималась как спасение вселенной, смерть Супергёрл была скорее «зачисткой канона», сделав её расходным материалом для дешевой драмы.

Хотя образ Супергёрл претерпел значительные изменения в будущем, сделавшие её более зрелым и сложным персонажем. Ее образ также связывают и с иным стереотипом.

Для многих, кто поверхностно знаком с комиксным образом Супергёрл, но при этом видел некоторые "яркие" страницы с её участием (особенно из позднего перезапуска 2004 года и New 52), она предстает более жестокой версией Супермена, не имеющей его эмпатии к людям, и даже желающей как можно скорее вступить в бой, без лишних разговоров.

Чтобы лучше понять данную героиню, нужно еще раз обратиться к ядру персонажа и сути ее трагедии, и разобраться в этом подробнее. Главное отличие Супергёрл от Супермена заключается не в половой принадлежности (она вообще не играет здесь роли), а в природе травмы.

Если Кларк - счастливый сирота, обретший любящих приемных родителей (Кентов) и идеальное детство на ферме. Кара - выжившая после апокалипсиса, попавшая в мир, населенный существами, которые выглядят как криптонцы, но являются чужими для нее.

Если суть Супермена в том чтобы быть - надеждой, быть символом преодоления и стойкости. Дарить людям ощущение что будущее полно света и что его не нужно бояться.

То суть Кары - не в бесконечной надежде, а в преодолении горя (по крайней мере на первых этапах), и обретению дома в новом, неидеальном в ее глазах мире, который она учится любить.

Хотя классическая интерпретация требовала чтобы она была «хорошей девочкой». Поздняя и более реалистичная интерпретация её пути привела к тому, что её начали описывать как более вспыльчивую, что часто выливается в Гнев. Ни для кого не секрет, что, когда человек переполнен горем, это может перерасти в гнев, который, что логично, есть и у Кары. Тот самый гнев что в глазах многих, сделал ее «не похожей на доброго Супермена» или просто буйным подростком у которого бурлят гормоны.

И Кара нередко злится:

Да, Кара злится в том числе и на саму себя.

Авторы комиксов, когда пересобирали образ Супергёрл, прописали ей одну из форм ПТСР - "вина выжившего". Кара винит себя, что она выжила, когда её друзья и родители погибли, либо куда чаще, что она злится на себя, за то что она не спасла тех кто погиб на Криптоне, хотя сама понимает что это абсурдно.

Но при этом не стоит считать, что гнев - это основа личности Супергёрл, и она подобна «Берсерку Кхорна», является более жестокой в отличии от Супермена. Отнюдь, этот «гнев» - не признак жестокости или незрелости. Это естественная, психологически достоверная реакция на травму такого масштаба, а не жажда сражений. В психологии гнев часто рассматривается как вторичная эмоция, которая маскирует невыносимую боль, уязвимость и горе.

Каре неприятен этот гнев, и она борется с ним. Она испытывает неприятие к злодеям и тем кто пытается навредить ей или ее близким, она не желает им смерти и, как Бэтмен с Суперменом, верит в то, что каждый может исправиться.

Во многих трактовках конечно это, списывают на то что она видела пример в лице Супермена, желая быть похожим на него. Но если например брать ее оригинальную предысторию, он отправил ее в приют, из-за чего она держала обиду на него, но она всё еще один самый улыбчивый персонаж. В new52, она и вовсе долгое время сторонилась его, и всё равно переросла свою боль.

Многие злодеи этой и других вселенных становились "монстрами" после своего "худшего дня": они теряли семьи, любовь всей жизни, над ними ставили эксперименты или они оказывались не в том месте не в то время. Кара пережила событие, не сравнимое с какой-либо ещё трагедией, но ее сила не в том что дало ей Желтое солнце, а осознанный выбор - быть Светом. Что показывает ее самую важную черту - Жизнестойкость.

Она выбирает добро вопреки своей боли, а не благодаря врождённой святости (и типичному для Голливуда "американскому" воспитанию). Если говорить более поэтично - Кара смотрела в Глубочайшую Бездну и не моргнула, когда Бездна посмотрела на неё. Кара стала той же «Надеждой», но выстраданной, осознанной за счет того что она видит какой может быть вселенная.

Даже такой крепкий герой, как Бэтмен потерявший своих родителей еще в детстве, редко может позволить себе искреннюю улыбку. Для него это почти награда. Кара, потерявшая всё, остается солнечным персонажем, верящим в лучшее. Хотя и не лишенная недостатков.

Да, она горюет, да, у неё бывают срывы, но её Двигатель - это не саморазрушение, а упрямое, почти яростное желание жить и делать добро, несмотря ни на что.

Кара держит внутри себя боль целого мира, несмотря на это, она - улыбается. Не ради себя, или потому что она "дурочка". А потому что она всегда должна быть символом для других. Кара - доказательство того, что свет можно завоевать, пройдя через тьму, и того, что травма не определяет личность (Привет "Убийственной шутке").

Она никогда не позволяет себе быть слабой на публике. Ее главная сила в том чтобы быть - идеальной в глазах других, даже когда на душе ей больно. Но в конечном счете, во многих интерпретациях - перезапуск 2004 года, The New52, и Rebirth, она находит в себе силы жить с этими шрамами.

На самом деле, ту эмоциональную разницу между кузенами, что я описал выше, объясняет не только ее травмой. Кара, предположительно (это не точно), с точки зрения психологии имеет признаки Гипертимии (или гипертимный темперамент), то есть у нее врождённая эмоциональная интенсивность, и когда она проявляет эмоции, они проявляются ярче чем это обычно бывает у среднестатистического человека, плюс сама она более подвержена им. Это не психоз, а просто другой склад ума.

Поэтому когда она злится - гнев проявляется так ярко, и напротив, когда она радуется, она более «солнечная». Но это не делает ее глупой, наивной, незрелой или гиперэмоциональной, да и это не ее главное качество.

Как мы и упоминали ранее - ее сила, в первую очередь в Жизнестойкости. И в этом её вдохновляющая сила для читателей, которые тоже сталкиваются с потерями и проблемой с самоконтролем: она показывает, что можно пройти через ад и не стать его частью.

Если разложить ядро героини на три составляющие, чтобы понять механизм ее действия и суть ее пути, можно сразу выделить следующее:

Ее Двигатель: это желание помогать маленькому человеку, прекрасно зная, каково быть на их месте, и стремясь оправдать своё выживание - ведь она выжила там, где погибли достойные.

Ее Копинг: это гиперкомпенсация своей боли радикальным альтруизмом и отчаянным желанием спасти вообще всех, чтобы больше никогда не чувствовать ту парализующую беспомощность, которую она испытала при гибели Арго-Сити и Криптона.

Ее Моральный якорь: это всё то, что воплощает собой Дом Эл. Милосердие, Защиту слабых, Шанс на искупление, Самопожертвование. Все те ценности, которые она унаследовала от своих родителей и дяди, и привитые ей с детства. Она цепляется за них как за свой стержень

Если вам сложно понять эти формулировки, по тем или иным причинам, и вам нужен наглядный пример ее психологического профиля, самым близким аналогом Кары в медиа, является - Аватар Аанг, из одноименного мультсериала.

Оба персонажа в той или иной степени пережили гибель своего народа, своей культуры и друзей, оба оказались заморожены во времени и пробудились годы спустя, в незнакомой для них обоих обстановке, будучи свидетелями другого положения мира.

И оба персонажа проходят через Вину выжившего. Аанг буквально говорит о том, что "если бы я не сбежал, то мог бы помочь", что также является классическим примером этого синдрома. Оба героя также не лишены и тёмной стороны. Аанг также злится когда узнает о гибели своего наставника Геацио, или когда он теряет Аппу.

Но в конечном итоге, они оба приходят к исцелению, оба отпускают вину, живут со своей горечью не забывая улыбаться, и становясь маяками для нуждающихся. Они проходят через борьбу и помощь другим, находят друзей и взрослеют. При этом у каждого есть свой моральный стержень, и даже здесь у них есть одна общая тема - отказ от убийств. Они держатся за него, и не отбрасывают его даже когда казалось бы есть очевидные и простые решения.

Или вера в возможность искупления, даже собственных врагов, без которого Аанг бы никогда не простил Зуко, что станет ему самым близким другом, не смотря на то что начали они как враги.

Разница лишь в том, что у Аанга была опора в виде философии Воздушных Кочевников, которые позволяли ему лучше сдерживать свои тёмные порывы, а у Кары такого механизма защиты не было

Одним из самых ярких сольных комиксов последних лет, стал комикс «Женщина завтрашнего дня». На первый взгляд, он кажется идеальным ответом на все претензии: это мрачная, «взрослая» история, которая выносит травму Кары на первый план и помещает её в эпичный космический вестерн. Данная работа, без спора, талантливого писателя Тома Кинга и художницы Билкис Эвели, стала культурным феноменом и был даже выбран Джеймсом Ганном в качестве основы для будущего сольного фильма о Каре, в рамках новой DCU. Критики превозносили его как шедевр.

Но если опустить яркую картинку, то при скрупулезном анализе становится очевидным, что эта лимитка, будучи великолепной художественной работой, с завораживающими иллюстрациями, и психоделическими пейзажами, напоминающими работы Мёбиуса, на деле является фундаментальным искажением характера самой Супергёрл.

В первую очередь, нужно обозначить главную проблему всего комикса. Это не история Кары Зор-Эл, это в первую очередь история - Рути, обычной инопланетянки, чьего отца убили, и за смерть которого она хочет отомстить. Кара в этой истории - инструмент, функция, героическая фигура, но не главное действующее лицо. Из-за этого возникает сразу две проблемы:

Первое появление Кары, в этом комиксе открывается сценой празднования 21-летия девушки. Мы видим её в баре на родной планете Рути, пьющей алкоголь, чтобы - "Забыться".

Сразу стоит обозначить одну такую вещь. Несмотря на то что многие ругают этот момент, важно понимать - это психологически достоверный момент, который имеет право на существование. Многие пережившие горе действительно спиваются предпочитая пассивный эскапизм.

Однако важно понимать две вещи. Первое: сцена явно сделана с целью "приземлить" Криптонку для читателя или показать трагедию девушки через внешние атрибуты. То есть несет в первую очередь функциональный характер.

Однако, во-вторых: Важно вспомнить, от чего страдает Кара - от вины выжившего. Хоть она и бывает пассивной, люди в таком состоянии часто предпочитают активные, нередко опасные (саморазрушительные) действия, чтобы справиться с горем, и, как мы разобрались ранее, Кара выбирает гиперкомпенсацию через действия.

Здесь же, вместо того чтобы справляться с травмой потери мира через действие, нам показывают, что она выбирает забвение - или, другими словами, пассивный эскапизм

Супергёрл же в каноне не нужна бутылка, чтобы пережить травму. Да, она может пить алкоголь и делала это в социальной среде, но не для того, чтобы пережить травму. Запойная депрессия в целом характерна для людей, которые сдались и потеряли волю к жизни.

Сам по себе Алкоголь это не проблема. И в комиксах нередко он был метафорой болезни или потери контроля, как, например, в культовой арке «Demon in a Bottle» от Marvel. К тому же надо признать объективный факт, что у всех бывают дни, когда у человека может радикально измениться настроение, а у человека с Виной выжившего это частый симптом.

Но данный троп - классическое клише «падшего героя» из нуарных детективов, которое Том Кинг, известный своей любовью к наделению супергероев депрессией, использует как короткий путь к «взрослости». Причем на самом деле он часто навязывает это и другим персонажам про которых пишет, даже если это не соответствует персонажу, что собственно мы и видим в этом комиксе. Главная черта Кары - Жизнестойкость, которая плохо сочетается с подобным поведением, поскольку одно отрицает другое.

Что хуже, Кара представлена в данном произведении в совершенно ином, не соответствующем ей свете. В этой интерпретации Кара выступает не как Солнечный символ надежды или вдохновляющая «Девушка из Стали», а как надломленный, глубоко травмированный человек. Она страдает от тяжелой формы депрессии, экзистенциальной пустоты, она сквернословит, пьёт и встревает в драки без причины. В ходе сюжета она, скорее от безысходности, соглашается помочь юной инопланетянке Рути отомстить наемнику Крэму с Жёлтых холмов, и вступает в ее дело только когда Крэм, ранит ее собаку. Ее образ в целом скорее напоминает «Логана в юбке», а не Супергёрл. Кара не стесняется представать слабой и надломленной, и почти не улыбается.

Можно также отметить и логическую, но мелкую нестыковку: Кара единственная живая родственница Кларка Кента, годами страдавшего от одиночества и известного своей гиперопекой - просто отпускает Кару одну на другой конец галактики, где она будет без своих суперсил.

Но Супергёрл для него была не только единственной кровной родственницей - она стала для него лекарством от одиночества "Последнего выжившего". Он помогал справиться с её проблемами, заботился, чтобы она не чувствовала себя чужой на Земле. Он держится за нее.

Это мелочь, но она показывает общее отношение автора к персонажам как к функциям сюжета, а не как к живым людям с установленными связями. Да, она объясняется просто и банально - это не кроссовер Супергёрл и Супермена. Но это не оправдывает сам факт того что Гиперопекающий брат не волновался о благополучии сестры.

В том же Rebirth где Кара также улетела в космическое приключение у нее хотя бы был костюм что позволял сохранить энергию желтого солнца даже на планетах с Красным. И сам Кларк был занят своими приключениями связанных с его сыном.

Если прошлые причины - это объективно просто мелкие придирки, которые лишь надламывают привычный образ, но не рушат его, то про финал комикса такого сказать уже нельзя. Ведь он вызывает наибольшие этические споры и демонстрирует фундаментальное непонимание этики «Семьи Эл».

Злодей комикса - Крем с Желтых холмов, убийца отца Рути, в конце концов оказывается повержен и покалечен, но далее происходит неожиданное - Кара была готова убить Крэма,

Во многом это объясняется тем, что Кара хотела, чтобы Рути поняла, что убийство неправильно, а месть не имеет смысла (запомните это), но при этом она признаёт, что это бессмысленно, ведь Криптон она не смогла отпустить, как и Рути - убийство отца. А потому уже готова сама добить злодея, чтобы взять на себя этот грех.

Однако Кара - один из тех персонажей, для которых убийство непростительно. В комиксах она чуть не оказывалась виновником нескольких убийств (казалось, что она и вовсе убила), и это ломало ее, она пыталась в мгновение утешать себя, что она переволновалась и не подрассчитала, но понимала, что даже такие оправдания ей не помогают. То ест даже перейдя свою красную линию, за этим последовала реакция на чудовищное событие. Но то были случайные жертвы в состоянии Аффекта, которые и вовсе оказывались живее всех живых.

Здесь Кара готова убить, будучи в спокойной обстановке - здесь не было угрозы жизни или моральной дилеммы, где важно либо убить, либо кто-то пострадает. Злодей уже повержен. Это просто момент, где Кара ни с того ни с сего решила, что здесь придётся убить ей, чтобы это не сделала девочка. Но ладно, в конечном счёте девочка сама уговаривает её остановиться, и если бы история закончилась на этом, это была бы хотя бы спорная, но концовка, подводящая к цельному итогу.

Однако у этого есть продолжение. В комиксе было показано, что Кара и Рути в итоге заточили Крэма в Фантомной зоне, где он 300 лет отбывал наказание за все убийства, что он совершил за всё время. Будучи покалеченным и уже сломанным.

Однако, когда они освободили его, первое, что делает Рути - убивает его... ну, или как минимум избивает.

К чему тогда была ее речь пару страниц назад? Да и к самой Каре есть вопросы - почему тогда она ничего не делает с Рути в таком случае? Она высказала надежды на то, что Крэм исправился в Фантомной зоне, что всегда есть надежда на лучшее - и что читатель должен из этого вынести? Искупление невозможно и не важно что ты сделаешь для этого, это пустые, ничего не значащие вещи? А отвечать убийством на убийство - это нормально? Я могу понять, что она его не простила, и я понял бы, если бы она просто сказала «нет» или молча ушла оставив его мольбы без внимания. Что тоже легитимная реакция. Она не обязана, прощать злодея сломавшего ей жизнь. Но избивать человека на коленях - это разве нормально? А без этого история не получила бы вполне допустимую мораль? О том что важно удержать руку, даже там где это оправдано

В любом случае, с каких пор Кара позволяет избивать старого калеку, который буквально стоит на коленях, раскаиваясь и моля о прощении? Даже учитывая что он злодей и мерзавец, настоящая Супергёрл должна была отреагировать на это, а не игнорировать. И да. Проблема не в том что она перешла свою красную линию позволив свершится мести, отнюдь, это допустимо. Проблема в отсутствии реакции на событие, если бы это действительно был персонаж с Ядром настроенным на милосердие и веру в искупление, она бы могла остановить Рути до удара (Даже один удар был бы неприемлем для нее), осудить после, или хотя бы помочь Крэму встать, а не просто молча уйти.

То есть тут всё равно, либо Кара лично убила бы его, либо она спускает на тормозах насилие со стороны Рути. Третьего не дано. Этот момент - прямое отрицание одной из ключевых этических линий в истории Супергёрл.

Во многих сюжетах (например, в сольной серии 2005 года от Питера Дэвида) Кара сталкивается с моральными дилеммами, связанными с насилием, и каждый раз её выбор был в пользу милосердия и веры в исправление, даже когда это трудно. Её готовность стать палачом или игнорирование насилия любого рода здесь выглядит не как развитие, а как отказ от одной из её основных черт и игнорирование её моральных ориентиров. Её молчаливое согласие в финале делает эти слова про милосердие, лишь пустым звуком

Хотя я сначала сделал акцент на минусах, стоит также для большей объективности вспомнить и то, что Кинг показал Кару не только сломанной и горюющей, но и эмпатичной.

Это особенно сильно проявляется в моментах, где Кара учит Рути мыть руки или помогает выкопать могилы на планете, где до этого побывал Крэм и его новая банда. В них, по сути, показано истинное проявление доброты дочери дома Эл, без пафоса, без позы. И было бы нечестно не заметить этого.

Однако и здесь есть ложка дёгтя. То, что она спасает корабль от космодракона или помогает выкопать могилы - это отличные, сильные эпизоды. Но это не проверка ядра. Спасти кого-то от монстра - рефлекс любого супергероя, его базовая функция. Без таких сцен читатель просто не поверил бы в героизм персонажа, или в его альтруизм.

Копать могилы - это проявление уважения и эмпатии, но это не требует от неё морального надлома. В этих сценах Кинг показывает нам, что она всё ещё хорошая, просто очень уставшая и грустная.

Но в этом-то и проблема. Как я и говорил - Том Кинг, талантливый писатель, и здесь он демонстрирует понимание того, как должен вести себя персонаж, про которого он пишет. Но в самый решающий момент, где происходит главный экзамен персонажа на проверку его моральных ориентиров, Кара демонстрирует в лучшем случае - непоследовательность. В худшем случае - лицемерие.

Показав Кару такой, Кинг затем ведет её к финалу, где она молча позволяет избивать/убить раскаявшегося злодея. Это момент, где автор предает своего собственного, им же написанного персонажа. Оказывается, что те сцены были лишь передышкой, а не правилом, которое дошло до самого конца. Перечёркивая всё то, что было и о чём она говорила ранее. Он свел всё ее развитие к единственной функции - про которую чуть ниже.

Однако лично для меня единственный выпуск, который я считаю стоящим - повествует о прошлом героини. Представляющий собой, по факту, переосмысленную первую предысторию Супергёрл со включением взросления Кары на Криптоне, что является её неизменной чертой последние 20 лет.

Для понимания: оригинальная (первая) предыстория Кары Зор-Эл говорит о том, что Арго-Сити уцелел после уничтожения Криптона, а всё благодаря отцу героини - Зор-Элу, который много лет строил систему защитного купола вокруг города на случай, если прогнозы Джор-Эла (его брата) окажутся правильными. Кара, не родилась на Криптоне. Зор-Эл женился на Алуре Ин-Зе (матери Кары), уже после уничтожения Криптона, поэтому Супермену она была именно младшей кузиной. Однако Каре всё равно пришлось покинуть Арго-сити, поскольку город заражался радиацией и был готов погибнуть под метеоритным дождем.

Поздние интерпретации рассказывают о том что Кара родилась за 12-14 лет до рождения Супермена, и соответственно она жила и росла на Криптоне, и отправилась на землю прямо с планеты.

В свою очередь, Комикс «Женщина завтрашнего дня» говорит, что Кара родилась на Криптоне, но осталась с родителями после уничтожения планеты, став одной из выживших на Арго-сити.

Однако несмотря на эту вторичность, Комикс очень хорошо показал ее выживание в этом городе, как ей и другим жителям приходилось вбивать свинцовые штыри, превозмогая себя, и как многие погибают в процессе от облучения, включая Алуру.

Это действительно душераздирающий выпуск, что грамотно продемонстрировал гибель не сколько Криптона, сколько Арго-сити, что затем добил метеоритный дождь. Данная история показала всю трагичность положения "единственного" уцелевшего города, которому было суждено погибнуть как бы его жители не старались.

И показывает, что заставило Зор-Эла бросить все свои силы, чтобы создать для Кары капсулу, отправившую её на Землю. Что это было жестом отчаянья, чтобы сохранить единственное, что имело для него значения в тот период.

И да, это хороший аргумент чтобы показать Кару такой какой она представлена в этих комиксах. Но учитывая сломанный характер и несостоятельный финал, я бы не делал такой скидки, хоть и понимаю, почему на многих это произвело впечатление.

Чтобы понять подобную критику, и почему я так категорично оцениваю комикс, где часто допускаются отхождения от канона в рамках Elseworlds, надо понять, какое место в истории занимает данная лимитка. И тут, на первый взгляд, всё становится очевидно - это часть основного канона. В Supergirl vol.8 #6 это, по сути, раскрыли, когда нам были показаны кадры напрямую отсылающие к этой лимитке.

Плюс ко всему, у DC после событий Dark Nights: Death Metal, существует политика, что «Всё, что было — является каноном». И хотя это действительно так, и можно сказать что Том Кинг просто создал новое прочтение героини, надо внести определенную ясность.

По словам авторов комиксов, фраза: «Всё, что было — канон» не совсем верно, на самом деле, по своей сути, это лишь «мандат» на использование любых фактов или историй из любой эпохи комиксов, даже тех что более не считаются каноном, восстанавливая им статус. Но даже если авторы/художники делают отсылки на какие то истории, это не означает что они существуют в каноне, в том виде, в котором они выходили.

Момент из Онгоинга Супергёрл 2025 года, вероятно является не столько подтверждением каноничности комикса, сколько каноничности событий комикса, но не всех его деталей, включая образ Кары (но это лишь гипотеза). То есть путешествие с девочкой Рути - действительно было, но Супергёрл могла во время него вести себя и говорить по-другому: банально могла не сквернословить. Не говоря уже про сомнительный исход событий (тем более что финал, описанный выше, происходил в будущем, что в DC обычно равносильно тому, что история происходит в рамках Elseworlds)

Тем более что, несмотря на шумиху вокруг комикса, образ, построенный Томом Кингом - несмотря на слова критиков о том, что это "новое мейнстримное прочтение" (и неудачную попытку получить премию Айснера) - его не использовали в Онгоинге Superman (Vol 6) 2023 года, или в Batman/Superman: World’s Finest 2022 года, или в Justice League Unlimited (Vol 2) 2024 года, или ваншоте DC's Kal-El-fornia Love (2025) где у нее вообще был кроссовер с Константином и даже здесь она Солнечный герой. Не говоря уже про ранее упомянутый онгоинг Супергёрл, выходящий с 2025 года, и событиях выходивших после выхода лимитки, где участвовал персонаж (вроде «Планеты Лазаря»).

Что говорит о том, что даже для редакции и авторов DC этот комикс не стал мейнстримом, а скорее маргинальной, поскольку сами авторы его успешно проигнорировали и пишут ее такой, какой она предстаёт последние 20 лет, начиная с 2004 года, когда действительно появилось мейнстримное прочтение, которое было улучшено и доработано в The New52 и Rebirth. Хотя, казалось бы, это выгоднее.

Внутри компании, судя по их действиям, тоже понимают, что Кинг написал не ту Супергёрл. Его версия не стала эталоном - в отличие от мрачного переосмысления Джокера Аланом Муром, которое на десятилетия определило развитие персонажа в комиксах, мультфильмах и кино. Просто никто не скажет этого вслух, ведь комикс - успешно продавался, написан знаменитым автором, и по нему снимают фильм. А признать этот факт напрямую компании и авторам просто невыгодно, ведь им его надо продавать, поэтому они просто молча игнорируют его, понимая, что это не закрепится.

И в этом-то и заключается основная претензия: Кара, показанная нам во вселенных Earth-Prime (не важно, какая эпоха) - это совершенно иная по характеру и духу героиня. Тем более что Супергёрл внутри вселенной уже успела отпустить свою боль (не расстаться с ней, а жить с ней), чтобы двигаться дальше не оглядываясь. К моменту, когда ей исполняется 21 год, её травма уже давно не тяготит её в той мере в котором она была изначально, у нее другие проблемы - жизнь в качестве Кары Дэнверс, поиск себя на Земле, Геройство и т.д.

Возвращение же, к горюющей девушке которой нужна выпивка чтобы унять боль, по сути является обесцениванием всех прошлых историй, что судя по всему не понравилось и другим авторам что работают с этим персонажем.

Это пожалуй самая странная часть, ибо вообще не ясно про что комикс, и какую мысль он вообще пытался донести. При всей специфичности, например, комикса «Убийственная шутка», где играла роль странная позиция редакторов и желание автора добавить жести. Но у комикса была четкая и последовательная идея, показанная через призму философии Джокера.

И в конечном счете, данный графический роман дал четкий ответ - Нет. Всё зависит не от одного плохого дня, а от силы воли и от убеждений самого человека. В конечном счете, в финале нам показали, что как бы Джокер не пытался, он не смог сломать Джима и Барбару Гордон, как и самого Бэтмена. То есть при всей специфике комикса и спорных моментов (вроде того, что произошло с Бэтгёрл) сама история была последовательна.

Или "Wonder Woman: Evolution" - лимитка, вышедшая в том же году, что и эта. Авторы пытались через Чудо-женщину исследовать саму природу человечества и понять - его суть война или созидание? И комикс фактически ответил на этот вопрос - истинная сила героя не в статичной мощи, а в способности к состраданию и развитию. И сам финал доказывает это, подводя черту под этим утверждением.

А что пытался донести данный комикс? Что Кара не отпустила Криптон? Зачем это вообще нужно, если у нас уже есть много историй про борьбу Супергёрл со своим горем, а в текущем положении у нее уже другой конфликт, это в целом выглядит как топтание на месте. Да и вопрос про "Зачем еще одна?", остаётся актуальным даже в оторванном от канона виде. Что месть - это плохо? Ну...если это так, то финал не справляется с этим. Он оставляет лишь горькое послевкусие.

Да и опять же, повторюсь, Кара статична в этой истории и не меняется, какой она была в начале, такой и осталась. То есть даже если она должна была через общение с Рути как-то изменится, то в комиксе она всё равно не измениться.

Но важнее тут то что вся философская конструкция истории - о прощении, искуплении и неприятии мести - рушится в один момент. Вместо сложного морального вывода мы получаем банальную месть, которая обесценивает предыдущие семь выпусков.

Это как если бы в конце «Убийственной шутки» Алана Мура, Комиссар Джим Гордон, после пережитых испытаний и унижений, не остался бы при своих убеждениях, а приказал бы Бэтмену "убить клоуна", отомстив за него и за Барбару. Тем самым доказав правоту философии Джокера.

Если, конечно, комикс пытался сказать именно это. Но возможно, и это не исключено (но не утверждаю. Свечку не держал), никакой глубокой философской идеи у Кинга и не было, и он просто хотел представить мрачный космический вестерн, потому что структурно и идейно он почти подражает роману Чарльза Портиса «Железная хватка» (True Grit), но выбрал для этого неподходящего персонажа. Но даже выбор жанра - это выбор формы, а не выбор этики. Её поместили в сюжет, который требует морального релятивизма, жестокого кодекса чести и финальной мести - и ее Ядро сломалось об этот сюжет.

Если бы он менял жанр, но сохранил Ядро героя, конфликт строился бы на том, как ей тяжело оставаться «Девушкой из стали» и сохранять Милосердие там, где все решается радикальными методами, а не была бы частью этого круга насилия. То есть была бы ярким контрастом, а не частью общего фона. Грамотная деконструкция работает только тогда, когда автор берет устоявшиеся правила персонажа и сталкивает их с жестокой реальностью, заставляя героя доказывать состоятельность своих убеждений.

Это история в целом как будто бы лучше подошла Джону Хексу, который является идеальным персонажем для космического вестерна, причем его лор и история (Предательство, изуродованное лицо, перемещение во времени), позволяют создать глубокий и продуманный сюжет - поскольку он антигерой с жестоким кодексом чести, пусть и не лишённый полностью эмпатии. Да даже если просто взять эту историю, и вставить Хэкса на место Кары - ничего не поменяется, да придется поменять некоторые фантастические декорации, но этический и структурный каркас истории не изменится ни на йоту. И при этом персонаж и его действия будут работать логичнее и обоснованнее. Даже готовность Хекса убить Крэма или позволить Рути свершить месть не вызвала бы никаких этических вопросов, ибо не шло бы вразрез с его мировоззрением.

Но был выбран персонаж с прямо противоположным ядром (надежда и преодоление), это как если бы в центре истории была идея о милосердии и прощении, но ее главным героем был Каратель. Вероятно причины простые - из-за громкого имени, и чтобы можно было продать комикс с ярким и узнаваемым персонажем на обложке.

В таком случае понятно, почему персонаж сам на себя не был похож: она трансформируется под жанр, теряя свое ядро. Том Кинг вероятно в этот момент думал не о характере героини и не о том, как повёл бы себя герой с её мировоззрением. Он думал о том, какую функцию она выполняет, или просто подгонял под свой любимый штамп, потому что как я и говорил это его частый метод, что не делает ситуацию лучше, но объясняет, почему она вышла такой.

«Женщина завтрашнего дня» - не плохой комикс сам по себе. Это плохой комикс именно про Супергёрл, в рамках канона. Будь он чисто в формате Elseworlds, к нему не было бы претензий, так как просто предлагал бы другую альтернативу.

С одной стороны, делать центром трагедии Кары горе от потери, как это сделал Кинг, абсолютно оправдано: люди, пережившие войну, навсегда помнят ужас и редко могут отпустить потерю. Кара пережила гибель мира, это в стократ страшнее, и такое невозможно отпустить навсегда. Это я не отрицаю ни коим образом.

Для неё Криптон - это навсегда останется незаживающей раной. Но проблема в том, что, когда авторы заставляют её переживать эту боль из раза в раз, опыт пережитого как будто бы становится бессмысленным. Персонаж не развивается и остается вечным заложником своей травмы.

На самом деле у этой причины, как и у причины по которой Бэтмен не убивает, есть важная мета-причина — своеобразный "Статус-кво". Если персонаж сильно уйдет от изначального концепта, читатель может потерять к нему интерес, ведь он полюбил изначальную версию, что для бесконечного выпуска комиксов, является вынужденной необходимостью. Но по сути, это часто путь в никуда. Если опыт персонажа не имеет смысла, если его страдания не ведут ни к чему, кроме возвращения в исходную точку, то зачем всё это? Ради короткого эскапизма для читателя? Ради дешёвой драмы

Перезапуск вселенной DC в 2011 году, названный эпохой The New 52. Часто подвергается критике за разрушение наследия, ненужное «омоложение» героев, разрушенные связи или полностью переписанные предыстории. И эта реакция во многом оправдана, сделав The New 52, может, далеко не худшей итерацией, но однозначно самой спорной за всё время.

Однако в случае с Супергёрл этот подход сработал идеально, а её история не ухудшилась, а, напротив, стала наиболее целостной, логичной и однозначно живой и пронзительной. Всё благодаря творческой команде в лице сценаристов Майкла Грина и Майка Джонсона.

Если «Женщина завтрашнего дня» знакомит нас с Карой за бутылкой в баре, то Supergirl #1 начинается с чистого, нефильтрованного ужаса. В этом выпуске мы видим Кару, когда она просыпается в обломках корабля посреди Сибири. Она дезориентирована, не понимает, где находится, и считает всё сном, ведь «На Криптоне не бывает снега», полагая, что все происходящее - галлюцинация или сон.

Ее встречает не Супермен, а солдаты Симона Тихо (По некоторым данным, это русские солдаты, но я не уверен: у России в DC на службе стоят солдаты "Красной ракеты" с соответствующими цветами. Однако в будущем подтвердится, что они говорили на русском), пытаясь задержать ее.

Что самое важное - Кара не говорит на земных языках, что часто игнорируется либо быстро списывается со счетов. И этот факт мало того что реалистичен, но и создает важный нюанс. Этот языковой барьер - не просто формальность, а мощный нарративный инструмент. Для окружающих она издает лишь угрожающие звуки, а для неё они - непонятные существа в броне, атакующие без причины. Она не просто инопланетянка - она глухая и немая в социальном смысле, что с первой же сцены подчеркивает её абсолютную чужеродность.

Когда же появляется Кларк, их встреча - это не объятия. Её реакция - не радость, а ярость и недоверие. Она нападает на него, видя в нём самозванца или результат какого-то обмана, поскольку не верит, что перед ней ее тот самый "младший кузен".

Когда же им удается поговорить, он наконец-то объясняет ей, что Криптона больше нет, вызывая у нее шок и еще большее недоверие, ведь ей трудно принять тот факт, что ее родной планеты не стало (тем более без доказательств).

Да, в этой итерации Кару отправили с планеты до её гибели, усыпив, без её согласия. Она не была свидетельницей апокалипсиса, что лишь усиливает её шок и чувство предательства: отец лишил её выбора и возможности проститься со всем, что она любила.

Но самый мощный удар - это проявление способностей. В отличие от Кларка, который открывал их постепенно с детства, на Кару они обрушиваются все и сразу, подобно лавине. Суперсила, отбрасывающая врагов за горизонт; тепловое зрение, сжигающее всё на пути; рентгеновское зрение, обнажающее скелеты окружающих; суперслух, врывающийся в её голову миллионами голосов со всей планеты - всё это она не контролирует, она не понимает, как они работают, и это сводит её с ума.

Это не «крутые суперсилы», а физиологическая и психологическая травма. Художник Махмуд Асрар визуализирует этот хаос с потрясающей динамикой, а внутренний монолог Кары, перерастающий в пронзительный крик отчаяния на фоне какофонии чувств, доносит её панику до читателя напрямую. Здесь работает главный принцип хорошего комикса: «покажи, не рассказывай».

Вступление демонстрирует объективную, низкую точку, которая по своей сути равноценна той, что была в комиксе Тома Кинга, но имеющей другую форму и эмоциональную краску.

Но сила этой интерпретации - не только в мощном вступлении. Весь путь героини в New 52 представляет собой беспрерывную череду испытаний, где каждая новая арка не даёт ей опомниться, постоянно проверяя на прочность её дух, тело и веру. Этот путь нельзя назвать героическим восхождением - это скорее болезненная, но честная инициация через страдание.

Я не буду детально разбирать каждую сюжетную линию (которая, стоит помнить, раскидана не только по её сольной серии, но и по кроссоверам), однако важно держать в уме то, что путь местной Супергёрл был отнюдь не таким лёгким, что на самом деле довольно характерно для этой эпохи.

Испытания, что она пережила, включающие предательство, разрушение картины мира, предательство со стороны того, кого она (как дура последняя) полюбила, и даже невольное участие в гибели Криптона, отразились на ее личности и психики, не самым лучшим способом. К горю от потери мира добавились чувство предательства, горькое самобичевание и осознание своей собственной, пусть и вынужденной, роли в истории гибели Криптона. Она стала одиночкой, потерявшей даже те хрупкие связи, что успела наладить. Однако именно эта тотальная опустошённость подготовила почву для её главного и самого неожиданного этапа взросления.

Без сомнения, кульминацией развития персонажа в New 52 стало её присоединение к Корпусу Красных Фонарей. Кольца этой организации питаются чистой яростью и функционально заменяют носителю сердце. Для Кары, накопившей невысказанную боль от потери планеты, манипуляций Х’Эла и отчуждения на Земле, этот шаг стал не сюжетным трюком, а логическим и психологически достоверным пиком её отчаяния. Её горе наконец нашло физическое воплощение.

По сути, здесь персонаж скатывается ниже своей стартовой позиции, достигнув эмоционального дна, став даже худшей версией, чем была у Кинга.

Однако арка не возвела её горе в абсолют, как можно было бы подумать. А напротив, помогла ей исцелится. Будучи Красным фонарем (которыми не руководил Атроцитус в этот период), она смогла переварить всю свою боль. Хоть корпус и состоит, как правило, из злобных, наполненных гневом существ со всей вселенной. Для Супергёрл они, напротив, стали первыми настоящими товарищами, что приняли её; они были такими же сломанными созданиями, как и она, и могли понять её. Они не требовали от неё быть «хорошей девочкой» или «достойной кузиной Супермена», они принимали ее такой, какой она была.

С кем-то у неё сложились формальные отношения, но кого-то из них она была готова назвать друзьями. Особую роль сыграл Гай Гарднер (неожиданно, но приятно), ставший для неё необычным наставником. Под его руководством она училась не подавлять гнев, а направлять его. Но что важнее, этот период стал для Кары мощной, буквальной проработкой ее психологического состояния: иногда нужно прокричаться, чтобы исцелиться. Кара в этой арке выпустила весь свой гнев и поняла, что не хочет больше злиться - она нашла в Корпусе своё лекарство.

Финал этой арки подарил DC один из самых визуально и символически мощных образов. Чтобы снять кольцо Красного Фонаря, обычно требуется внешнее вмешательство Синего Кольца (Надежды) или смерть носителя - кольцо, напомню, заменяет сердце. Но Кара делает невозможное. В битве с последним из Убийц Миров она принимает важное решение.

Не желая становиться сосудом для Криптонского Убийцы миров, она летит прямо в Солнце. И снимает кольцо, тем самым погибая и не давая Убийце миров желанную цель. Она предпочитает умереть, но не стать орудием массового уничтожения в руках (если можно так выразится) Убийцы миров, а ее последними мыслями были обращены к родителям, моля о прощении за то что собирается сделать.

Но вместе с этим она буквально сжигает свою ярость. Желтое солнце, источник её физической силы, становится инструментом её духовного и физического перерождения. Она «умирает» как жертва обстоятельств и перерождается как герой. А её настоящее сердце, вылеченное энергией звезды, бьётся вновь.

И вот здесь уже у нас принципиальное отличие от пассивного страдания в «Женщине завтрашнего дня». Кара совершает радикальное действие, она отказывается быть сосудом для гнева порожденное горем.

Хотя важно и тут оговорится. Ведь хотя сам акт и является проявлением героизма, с точки зрения психологии - это готовность к тотальному самоуничтожению, которая является крайней формой вины выжившего

Однако вылетая из Солнца, обновленная, она наконец-то принимает осознанное и «невозможное» решение. Она принимает Землю не как место ссылки, а как новый дом, достигая своего пика, вырвавшись из дна, в которое была загнана.

Теперь она продолжает хранить память о Криптоне не как болезненное воспоминание, а как то хорошее, что помогло ей сформироваться, но отныне она не смотрит назад - она идёт вперёд, смотрит в будущее и видит себя героиней Земли. Что является ярким примером Посттравматического роста.

Эта история, в комбинации со всем, что происходило с ней до этого момента, создает мощную арку взросления. Кара научилась жить со своей болью, не позволяя больше определять ее. Она поборола свой гнев, и в дальнейшем мы более не видим ее яростную часть, что доказывает тезис о том, что гнев - не часть личности Кары, отличающая её от Кларка, а симптом непрожитой травмы.

Да, для объективности, история вышла длиннее, чем 8 выпусков, и растянулась на долгие месяцы, а то и годы, но ее конечным итогом стало развитие через катарсис, а не топтание на месте.

Кара в конечном счете смогла освоиться на Земле и жить как обычный человек, и даже нашла на Земле первую любовь (пусть и без хорошо прописанной химии). В следующих арках Кара также показала свой рост: она помогает остановить Брейниака, Кибер-супермена и Думсдея, она берет на себя обязанности Супермена, когда тот отсутствует, спасает мир от Атроцитуса и даже вступает в Лигу справедливости (не классическую). В Арке с Горнилом она впервые после событий с путешествием во времени встречает Конора (Клона Супермена), и если в начале своего пути она презирала его как Клона, в Горниле она видела в нем друга (а может и брата), и рисковала жизнью чтобы спасти его, что также ярко подчеркивает ее рост.

В последней арке New 52 с её участием она также налаживает связи с ДЭО (где знакомится с будущими приемными родителями), чего вряд ли бы сделала в начале. И конечно, то, что она признала Кал-Эла своим кузеном и рьяно защищала его.

То есть, она растет, она меняет свои взгляды, она учится на своих ошибках, она становится лучшей версией себя. Разница между первым и последним выпуском - колоссальна. Герой ошибается, делает глупые вещи, страдает, учится и вырастает в лучшую версию себя. Ты веришь в то, что это живой персонаж, который вызывает живые эмоции.

Эта арка оказалась настолько органичной и убедительной, что почти без изменений перешла в следующую эпоху DC - Rebirth (где ей изменили только предысторию с вылетом с Криптона), что является редким признаком успеха внутри столь противоречивой инициативы, как The New 52.

Помните в начале статьи я рассказывал при разборе «Женщина завтрашнего дня», что Кара не желает убивать, и что ей противны убийства, и упоминал, что она оказывалась причиной "случайных" смертей.

Так вот эти упоминания также касаются эпохи New 52: Кара действительно практически убивала своих противников (Лобо, "Случайного" пришельца, даже людей), будучи в состоянии Аффекта, но каждый раз она с ужасом осознавала, что только что совершила. Даже будучи Красным Фонарём, движимым самой сутью ярости, она не могла переступить черту и лишить жизни - для неё священность жизни оставалась абсолютом.

Единственным исключением была отчаянная попытка остановить Х’Эла, чтобы спасти всю планету и искупить свою ошибку, взяв тяжесть этого решения на свою совесть (ведь только ее он был готов подпустить достаточно близко, и потому что сама была соучастницей Х'эла). То была ситуация, где ее душевное благополучие для нее самой ничего не стоило.

И самое главное: несмотря на отчуждение, страх и ненависть, которые она часто встречала со стороны людей Земли, она не готова была отворачиваться от них. С первых дней, будучи дезориентированной и напуганной, её инстинктом было защищать.

Она не могла оставаться в стороне, когда другим была нужна помощь. Эта врождённая, неистребимая доброта, прошедшая через горнило страданий и вышедшая из него незапятнанной - это суть Супергёрл.

Главное, что нужно понять - эта эпоха прошла проверку временем, и часто во многих онгоингах она вспоминается как раз в контексте того, что это был период буйности, который Кара успешно преодолела. Например в эпоху Rebirth в Supergirl (Vol 7) #19, когда она пыталась наставить друга, она вскользь упоминает, что в первые дни после прибытия её боялись и ненавидели, и она и сама от этого злилась, но эта ярость ей не нравилась и она боролась с тем, чтобы снова стать собой.

В том же Supergirl vol.8 #6, который мы уже упоминали ранее, буквально есть сцены, где Кару преследует Ночное пламя (злодейка рождённая из Тёмной стороны Супергёрл), и, чтобы свести её с ума, она принимает облик Кары, когда та была Красным Фонарём. Напоминая ей о том самом нижайшем падении в Бездну, из которой она затем вырвалась.

То есть эпоха, при всей спорности, оставила реальный и заметный отпечаток, который вспоминают и на который опираются многие авторы до сих пор.

Во многом именно эту арку можно назвать той самой, благодаря которой Супергёрл и стала таким сложным и проработанным персонажем.

Однако я также понимаю, что это прочтение героини также может вызывать смешанные чувства, не меньшие, чем спорная «Женщине завтрашнего дня», особенно учитывая мрачность той эпохи и то что в ней сделали с многими другими персонажами.

Многие могут не согласиться со мной, и будут по-своему правы, ибо даже в эту эпоху борьба с травмой была у героини долгой и болезненной. Но чего у нее не отнять - это развитие и преодоление.

Отличной, и не менее сильной альтернативой на самом деле является перезапуск героини 2004 года, представленной впервые в серии Batman/Superman (2003) #8, где нам представили ту самую Кару Зор-Эл, что когда-то убили в Кризисе, и которую наконец-то вернули спустя десятилетия, после череды сомнительных заменителей (Линда Дэнверс и Матрикс). И это во многом оправданное замечание, учитывая, что объективно именно этот период сильнее всего повлиял на будущую версию из New52, стал настоящей точкой отсчёта для нового видения героини - где авторы добились баланса между солнечной и трагичной героиней.

Однако если рассматривать в целом, на мой личный взгляд, всё-таки я оценил ее как чуть более слабую версию, особенно если брать ее дебют, и поздние выпуске. Хотя надо признать, что она не лишена достоинств, и вполне заслуженно занимает место в сердцах фанатов героини.

Если мы продолжим рассматривать другие версии, тем более это неплохо чтобы выявить «средний знаменатель» и показать, какой она является, глядя на другие версии в перспективе.

Например, очень достойно была представлена версия героини в мультфильме Superman: Unbound, однако тут стоит сразу оговориться, что мультфильм является экранизацией комикс-арки «Брейниак», начавшейся с Action Comics #866. Поэтому героиня во многом списана с версии перезапуска 2004 года.

Однако это отнюдь не унимает ее достоинств, ибо здесь она хоть и представлена и грустной и буйной, но здесь же показано, что это стало толчком к активным действиям - та самая самоотдача и гиперкомпенсация, про которую я упоминал. Пока Супермен в космосе, Кара мечется по планете, пытаясь помочь всем и каждому, чтобы «заслужить» своё право быть спасенной. И ее активное стремление помочь маленькому человеку, потому что уже была на их месте и знает, каково это.

Неплохой также можно назвать версию из относительно недавнего, анимационного сериала - My Adventures With Superman. Где Кара также появилась. Однако видимо из-за желания всё переосмысливать, местная Кара вышла довольно специфичной, пусть и не самым плохим персонажем, а чем то эту версию можно похвалить за достойную деконструкцию (Проверку ядра с другим контекстом).

Авторы пошли на смелый шаг и инвертировали привычный конфликт. В этом шоу Кларк боится своего наследия, не видя в криптонцах тот идеал, что видел видел в комиксах и других мультфильмах. Кара, напротив, предстает продуктом криптонской военной машины.

Она не «беженец» и не «обычная девочка». Здесь она - Солдат Империи. Её трагедия не в потере дома, а в тотальной индоктринации. Ей внушили, что Криптон был великим, а её миссия - огнем и мечом нести этот "порядок".

Это уникальная динамика: Супермен, воспитанный людьми, оказывается человечнее, чем его кузина, которую вырастила машина войны. И её путь - это не просто принятие Земли, а мучительное разрушение всей картины мира, в которую она верила с рождения. Да, эта версия может заинтересовать не всех, но в данном сеттинге, что показывает нам мультфильм - он оправдан.

В рамках этого разбора, также стоит упомянуть одну из лучших альтернативных версий героини, представленную в компьютерной игре - Injustice 2.

Хотя данный файтинг это не история Супергёрл, но она занимает важное место в сюжете.

Во вселенной Injustice, Супермен стал диктатором (после гибели Лоис), что перешел черту и в течение 5 лет стал, стал озлобленным тираном и правителем планеты. Кара этого изначально не знает, ибо прибывает на Землю уже после событий первой игры, но благодаря рассказам Чёрного Адама, который нашел ее капсулу у границ Кхандака, она считала Кларка героем, которого оклеветал и пленил Бэтмен. Но походу второй игры она сама убеждается, что всё плохое, что говорят о Кларке - правда. И в финале, когда ей приходится делать выбор между семьей и своим мировоззрением, она отворачивается от него, с болью на душе.

Файтинг делает важный упор на другом аспекте ее трагедии, который почти нигде не вспоминают. Фактически Кара старше Кларка. На Криптоне она была подростком, когда он родился, она нянчила его, и главное - её миссия при отправке была четкой: «Защищай кузена». Прибыв на Землю, она обнаруживает, что из-за стазиса её «младший брат» теперь взрослый мужчина, физически старше её, сильнее и авторитетнее.

Но что страшно в рамках Injustice - он стал худшей версией себя (Тёмным зеркалом), и это бьет особенно сильно по Каре. Ведь это означает провал ее миссии - без нее он стал монстром. И это не менее сильная драма, чем горе по утраченному счастью.

Символ, который она носит, что изначально означал Надежду - теперь стал символом жестокой диктатуры. Однако в конечном итоге, приняв сторону Бэтмена, она имеет шансы вернуть гербу Дома Эл изначальный смысл.

Еще одну версию, которую грех не вспомнить во многом потому, что именно она поспособствовала популярности героини (и возможно подтолкнула DC вернуть Кару на страницы комиксов), стала версия из анимационной вселенной Брюса Тима - из-за политики DC, тамошняя Кара, носит часть имени своей комиксной матери - Кара Ин-Зе (от Алуры Ин-Зе), и является не криптонкой, а жительницей родственной Криптону планеты Арго, что является лишь колонией Криптона.

Эту адаптацию героини можно по праву назвать наиболее удачной, пусть она и лишена той драмы, что мы разобрали: в ней сохранили и солнечность, и добавили небольшой конфликт. Однако финал ее истории в мультсериале - это, пожалуй, один из худших примеров того, как стоит оканчивать историю Кары, ибо здесь перечеркнули, по сути, всё её развитие, полностью обесценив его. Может быть, я подробнее разберу это в будущем.

И наверное самый важный для разбора объект, но для многих не очевидный. Печально известную версию из Tommorowverse (не одни же хорошие интерпретации рассматривать), ставшую таковой из-за крайне слабого сольника «Легион Супергероев», подарившую нам довольно посредственную историю, при том, что у нее была, возможно лучшая и самая близкая к канону, отправная точка для развития (из которой она не вышла по итогу), и конечно ее участие в трилогии «Кризис на Бесконечных землях», где она повторила судьбу своей первой версии из комиксов, став бессмысленной жертвой. Только из-за того, что в мультфильме всю мультивселенную стёрли, её жертва оказалась ещё более бессмысленной.

Однако стоит подчеркнуть, что при всех минусах, это пожалуй единственная версия с самой живой реакцией на гибель целой планеты - ПТСР с диссоциативными симптомами (отстраненность, потерю связи с реальностью, замороженность чувств), показанное во второй части Кризиса. Что по сути является по настоящему взрослой визуализацией на травму подобного рода.

Более того, случайно или намеренно, эта версия показала самый реалистичный и мрачный сценарий того, что бывает, если травму беженца просто «замять», а не лечить. Ведь ее саморазрушительное решение, хоть и является бессмысленным, но по своей сути оно является настоящей психологической трагедией. Ведь это стало следствием повторной травматизации, при том что она не вылечилась от последствий первой. Она пожертвовала собой, чтобы не жить со своей болью.

Эта версия по своей сути, показывает почему, важно чтобы персонаж боролся со своей тьмой, и насколько важна её борьба. Потому что здесь мы наглядно видим какой она может стать, если сдастся.

Да и в целом это довольно симпатичная версия героини, которой просто не повезло стать частью Tomorrowverse, где ей не дали должного развития.

На самом деле, этот перечень можно продолжать до бесконечности - ведь Супергёрл сегодня один из самых популярных персонажей среди авторов, а истории с ней только множатся, особенно на фоне выхода нового фильма. Были и спорные эксперименты вроде лимитки Supergirl: Being Super, и роли второго плана в масштабных кроссоверах вроде DCeased, или куда более значимая роль, как, например, в спорной серии DC vs Vampires, или чуть более стильном киберпанк-сеттинге Gotham City Garage, и даже спорная трактовка во вселенной Bombshells. Не говоря уже про анонсированные, перспективные, но, к сожалению, ещё не вышедшие истории вроде Supergirl: Survival или Supergirl: World.

Так что я бы с ума сошёл, если бы стал описывать всё, но, думаю, и без этого понятна главная мысль. Кара в большинстве версий, даже в непривычном контексте или сеттинге, остаётся сложным, солнечным, трагичным, но отнюдь не депрессивным героем, а напротив, вдохновляющий своими действиями.

Супергёрл - это давно уже не «Супермен в юбке» и далеко не второстепенный персонаж для заполнения фона. Это героиня, не побоюсь этого слова - с самой сложной и болезненной судьбой во вселенной DC.

Именно поэтому попытки сделать из неё циничного «Логана» с бутылкой в руке (как в «Женщине завтрашнего дня») или просто женскую версию Кларка обречены на провал или кажутся фальшивыми. Они игнорируют суть её силы.

Комиксы эпохи New 52, при всей спорности этого периода для других героев, подарили нам, возможно, самую честную историю Кары. Историю о том, как девочка, потерявшая всё, смогла не просто выжить в чужом мире, но и назвать его своим домом.

Самое важное, что нужно понимать, когда речь идет о деконструкции и переосмыслении любого персонажа (будь то в фильме, игре или сериале) — необходимо сохранять ядро его идеи. Injustice и My Adventures With Superman изменили обстоятельства, но не изменили "ядро" героини. То же самое касается почти всех удачных версий. Хорошая адаптация - это не следование букве канона, а следование его духу.

И именно за это я критикую "Женщину завтрашнего дня": этот комикс потерял саму суть героини. Том Кинг, талантливый автор, спору нет, он писал отличные работы. Но конкретно с Супергёрл он оставил трагедию, но подменил моральные ориентиры. Именно поэтому я считаю эту работу сильно переоцененной и не заслуживающей того внимания, которое ей уделяют, а тем более - становиться основой для будущего фильма.

И еще. Я упомянул, что Кару Зор-Эл в свое время удалили после Кризиса на бесконечных землях. Но не упоминал почему её в итоге решили вернуть спустя почти 20 лет, несмотря на то что у неё были заменители, мало отличающиеся по способностям, а тем более внешностью (которые были её точными копиями). DC вернула Кару сначала в мультфильме, а потом и на страницы комиксов...потому что этого требовали фанаты. Это был редчайший случай, когда редакция прислушалась не только к сценаристам, но и к собственной Аудитории, которая любила именно Личность Кары. Ее оптимистичный и жизнестойкий характер, уникальное происхождение, которое в итоге развили и сделали объемнее, и придали этому уникальную трагедию, которую, похоже, теперь пытаются принизить подобными работами. Это нормально для альтернативных историй, но не для основного образа.

#superman #supergirl #supergirlwomanoftomorrow #Reaper_Article #tomking #dc #dcfandome #dccomics