Вам знаком момент, когда герои фильма попадают в действительно безвыходное положение? И вам интересно, каким же образом они собираются выбираться. Но затем происходит совершенно неожиданное (практически высосанное из пальца) спасение.
Это называется «Deus ex machina».
«Deus ex machina» - а в переводе с латыни “Бог из машины”- это выражение, означающее неожиданную и неправдоподобную развязку ситуации с вмешательством ранее не фигурировавшего в ней фактора.
Это определение придумали ещё древние греки. Многие постановки в античных театрах заканчивались тогда схождением с небес бога-олимпийца, разрешающего все конфликты. А словом “машина” в то время назывался механизм, который поднимал актера над сценой.
В современном же искусстве такой приём считается низкопробным и употребляется для указания на неожиданное разрешение трудной и, казалось бы, безвыходной ситуации чем-то извне.
Так, например, в фильмах о Диком Западе в самый критичный момент на горизонте показывались всадники во главе с шерифом и прерывали бандитскую расправу. Этот приём мелькал в вестернах так часто, что там он получил название - “Кавалерия из-за холмов”.
В русской речи также существует схожее выражение "Рояль в кустах", имеющее близкое по смыслу значение.
Вам не кажется, что такое чудесное разрешение конфликта обесценивает сам сюжет, делая всё происходящее прежде совершенно бессмысленным?
Конечно, некоторые писатели намеренно и оправданно используют этот приём в своих произведениях. Как, например, Уильям Голдинг в “Повелителе мух” или Михаил Булгаков в “Роковых яйцах”.
Но чаще всего этот ход является несерьёзным и показывает несостоятельность как писателей, так и сценаристов. Его довольно часто можно встретить в различных кинофильмах.
Например, в этом фрагменте из фильма "Трон: Наследие". На помощь Сэму и Кворре в решающий момент внезапно приходит Кевин Флинн.
В "Звёздных войнах" в роли "Бога из машины" выступил Хан Соло, который в последний момент пришёл на выручку Люку Скайуокеру во время атаки первой Звезды смерти.
В сцене из “Парка Юрского периода” - окружённые рапторами, персонажи попали в ловушку, из которой нет выхода. Но внезапно, казалось бы, из ниоткуда появляется ти рекс и нападает на одного из рапторов.Иными словами, сами герои не нашли выхода из напряжённой ситуации, и их неожиданное спасение пришло извне. Вот это и есть "Deus ex machina".
Но как этого можно было бы избежать?
Ответ на этот вопрос вы можете найти у классика мировой литературы Антона Павловича Чехова. Решение - это введённый им принцип драматургии под названием “Чеховское ружьё”. Или как его называют на западе - “Предзнаменование”.
Конкретно в нашем случае “Богу из машины” будет противопоставляться именно “Чеховское ружьё”. То есть неожиданное спасение будет отлично работать в связке с предзнаменованием этого события или фактора.
Например, в “Парке Юрского периода” предзнаменованием было бы любое событие, диалог, определённый шум или даже запах, которые потенциально могли привлечь ти рекса и оправдать его неожиданное появление.
А одним из весьма удачных примеров нам послужит фильм “Первому игроку приготовиться” по роману Эрнеста Клайна.
В одной из сцен фильма главный герой Парсифаль получает, на первый взгляд, совершенно бесполезный четвертак.
Но в самой кульминации ленты, когда глава IOI взрывает “катакализатор”, уничтожая абсолютно все аватары на уровне, лишь Парсифаль получает возможность на дополнительную жизнь.
А всё благодаря тому самому четвертаку, который, как оказывается, является мощным артефактом.
В контексте рассматриваемой темы фильм далеко не идеальный, так как в своём сюжете изобилует "Богами из машины". Но сам пример с монеткой очень удачный.
Изначально та первая сцена с четвертаком не имеет для зрителя никакого смысла, а лишь показывает некий отвлечённый момент. Но без неё кульминация ленты была бы не чем иным, как ещё одним “Богом из машины” в копилке этого фильма.
Видите, всё предельно просто. Всегда есть выбор между тем, чтобы использовать “Бога из машины”, или заменить его наиболее выгодным с точки зрения логики приёмом в сюжете вашей истории.
Хотя многое зависит от того, какого эффекта на зрителя добивается произвести автор в своём произведении.
Также об этом подробнее рассказываю и наглядно показываю в видео ниже.
Вообще, в 4ом эпизоде есть огромный foreshadowing того, что Хана пытаются уговорить таки поучаствовать в миссии и он не с бодуна прилетает, а через преодоление себя и развитие как персонажа - это очень плохой пример для концепции deus ex machina.
Я уже начал писать коммент, но вы опередили. Соло никаким образом не подпадает под понятие DEM, т.к. в принципе не "решает какие-либо неразрешимые проблемы", а просто спасает Люка, который взорвал бы Звезду Смерти в любом случае. То же самое с Орлами - они спасают героев уже ПОСЛЕ того, как те выполнили миссию, а не влияют на выполнение САМОЙ МИССИИ. Поэтому тут, скорее всего, мы имеем дело с каким-то непониманием концепции DEM.
Если говорить про конкретный эпизод после уничтожения кольца - да. Но вот орлы в первом хоббите - просто идеальный пример, когда на дереве сидели уже считай трупы, но тут орлы...
Ну хз... А если бы Гендальф что-нибудь наколдовал типа "летающих ёлок" или тупо "левитации", это бы считалось DEM? По идее нет, он же ведь маг. Может он и орлов заранее вызвал своим "очень сильным, но незаметным колдунством"? :)
Или они там просто случайно мимо пролетали?
Вот кстати в Хоббите подобная возможность действительно вызывала вопросы типа "А что, сразу на орлах нельзя было долететь?" - однако народ придирался именно к ВК, где приближающиеся орлы по идее запросто засекались Сауроном и сбивались летающими назгулами, так что до самого финала были неюзабельны (кроме побега из башни, который как раз и показывал зрителю подобную возможность, давая основание для финального спасения). В Хоббите же таких препятствий для полетов не было.
Над хоббитом всё-таки довлеет первоисточник, который в основном состоит из "они идут туда-то и встречают того-то". В книге это нормально, но в кино (если это не какой-нибудь роуд-муви) такая структура обычно воспринимается как излишняя расфокусированность или вообще отсутствие сюжета. Так что в фильмах они пытались это исправить, но... так, чтобы не затрагивать общий сюжет
Вот Том Бомбадил, это да, это настоящий бог из машины)
Ну так можно все оправдать кроме откровенных глупостей. Типо вот рапторы хотят сьесть главных героев иии... прилетает Тони Старк и спасает. А вот то что Рекс пришел вполне логично, он там где-то в парке все время лазил, ну повезло, что именно сейчас пришел... на шум.
Я точно не помню вызывал Гэндальф орлов или нет, но если вызывал, то ладно. Я точно помню, что на башне Сарумана он их позвал и тогда это не выглядело по-дурацки.
Вызывал-вызывал, так же само заговаривая мотылька, как и в ВК на башне. Как только все забираются на деревья, спасаясь от волков, он подцепляет его посохом с соседней ветки.
Правда мотылек какой то супер скоростной, уж через чур быстро он до Орлов добрался, да и сам мотылек прям какой то Бог из машин, что в Властилине Колец появляется вовремя, что в Хоббите, но в оригинальной трилогии времени то хоть действительно много прошло.
Правда мотылек какой то супер скоростной, уж через чур быстро он до Орлов добрался
Скорее информация передавалась от мотылька к мотыльку, по цепочке на большое расстояние :) В фильмах вызов занимает некоторое время - но да, один мотылек бы все равно так быстро не управился.
да и сам мотылек прям какой то Бог из машин, что в Властилине Колец появляется вовремя
Это потому что нам показывают лишь одного, ближайшего из мотыльков, которого выбирает Гендальф - логично предположить, что и без него в округе их хватает. В Хоббите именно этот мотылек всё это время тихо сидел на дереве и не отсвечивал, Гендальф сам его заметил и подтащил посохом к себе. В ВК да, мотылек сам подлетел.
Разумеется, какая бы фентезийная чертовщина там не творилась - плотность популяции мотыльков на квадратный километр ни в коем случае не должна превышать аналогичные показатели из реальной жизни, это ключевой момент! :)
Хоть твой коммент и был сарказмом. Но, действительно, так и должно быть. Или это должны быть какие-нибудь особые мотыльки (хотя бы с другой внешностью). Вариант с вызовом в ВК смотрится логичнее, чем просто нашёл в Хоббите.
Я специально только что глянул этот момент, чтобы не полагаться на память - то же самое заговаривание мотылька, как и в ВК, зритель получил более чем внятное предупреждение :)
мвахаха, да на миссию орлы не влияют, но они влияют Фродо и Сэм на судьбу героев. Без них бы они стали хорошей запеканкой и не было бы хэппи енда :) Мертвые, призванные на службу, тоже являются своеобразной dem, который спас Минас-Тирит :) Если бы Соло не сбил истребитель империи, сидевший на хвосте Люка, то ничего бы Люк не взорвал, хотя синдром штурмовика никто не отменял -)
Да даже на самом банальном уровне если мыслить:
Соло представлен зрителю был? Был.
Его корабль представлен был? Был.
Люка он знал и находился с ним в хоть сколько-то неантагонистических отношениях? Знал и находился.
Как его можно подписать в бога из машины решительно непонятно.
Так и с Кевином Флинном не получается никакого DEM. Он же заглядывает в комнату сына, видит что его и Кворы нет (т.к. она поехала за ним) и пускается на их поиски. А т.к. он создатель мира, знает всю его историю, да и вообще админ на сервере, то найти их не составит для него труда.
Но по сути то, тот пример что вы описали с монеткой - тоже практически является "роялем в кустах". Роялем вообще является любое ВНЕЗАПНОЕ действие или эффект, о котором никто до этого не рассказывал, и не упоминал. Просто ВНЕЗАПНО оказывается, что эта штука работает именно так, и это помогает героям спастить. И мне, имхо, такой исход тоже совершенно не нравится.
Самые наилучшие и правдоподобные исходы - это когда есть особо хитрый герой, который что-то задумал, у которого есть хитрый план, или он знает больше об устройстве этого мира, и он, например, с помощью гг подготовил почву, битву, окружение таким образом, чтобы при определенных обстоятельствах герой мог спастись. Вот это мне кажется наиболее интересным и правдоподобным вариантом.
Например, часто видел в каких-то фильмах и сериалах, когда злодей стоит с пистолетом, и нажал на курок, чтобы убить главного героя, но пистолет не стреляет, и ОКАЗЫВАЕТСЯ что пистолет до этого кто-то подменил.
Тоже возмутил пример с четвертаком. На тебе, мальчик, с нихуя супер имбовый артефакт, который обязательно поможет в кульминации. Отличный пример, что «ружьё» не только не обязано бороться с DEM, но и само может являться роялем в кустах.
И вообще, весь фильм состоит из подобной тупости, когда гг всегда находит решение проблемы тупо потому что он гг. Да и всё остальное в фильме тоже плохо, но не обращайте на мои брюзжания внимания – я всего лишь токсичный хейтер.
В книге это куда лучше работало, так как гг монетка досталась большим трудом и вполне заслуженно (в результате рекордной игры в Пакмана). Действительно плохо, что в фильме решили упростить этот момент.
Это только в фильме он его задаром получает. В книге-первоисточнике ему пришлось pac man пройти идеально и убить на это довольно много времени и сил, за что он и получил этот четвертак. Причём он думал что это типа третьи врата проходит, но ошибся.
Тот случай, когда книга действительно НАМНОГО лучше, ибо испытания в ней были куда более логичными и ничего общего не имеющими с той фигней, что налепили в фильме. Ну то есть я ожидал, что в фильме многое кастрируют и перепортят, но не ожидал, что прям вот настолько плохо это всё будет.
Орлы очень спорная тема. Во-первых, их существование во вселенной обозначено в предыдущих фильмах, и выполняли они там схожую функцию. Во-вторых, орлы не несут повествовательной функции. Т.е. чисто условно история бы не изменилась, если бы Фродо и Сэма из под горы выносил условный Леголас, пробежавшийся с Врат. Или если бы гора разверзралась бы так, что у хоббитов был свободный путь. Орлы это метафора. Тут можно поспорить с тем почему их изначально не использовали, окей. Но это не deus ex machina.
Тут можно было вспомнить Битву Бастардов из GoT, когда Джон совершил ошибку в следствии действий Рамзи, о которых его предупредили. В итоге разгромленную армию Джона спасает Беляш с рыцарями Долины, и Джон не поплатился за свою ошибку. Но зритель знает, что он может быть придет, deus ex-овый здесь только тайминг.
Или вот как Станнис ранее разгромил армию Манса Налетчика, совершенно неожиданно после сезона радио-тишины влетев в противоположную часть мира с огромной армией (хотя намеки об этом вроде были).
[Спойлеры к последнему сезону GoT ] Или вот спасение Джона после глупейшей ошибки Беном-Холодные-Руки, который оказывается еще жив.
Вот где в попсе deus ex machina вовсю. А в материале какие-то слабые примеры.
В "Звёздных войнах" в роли "Бога из машины" выступил Хан Соло, который в последний момент пришёл на выручку Люку Скайуокеру во время атаки первой Звезды смерти.
Некорректный пример. Нам показали, что его просили принять участие в сражении, и он, хоть и отказался, сомневался. Нормальный подготовленный сюжетный ход.
Конкретно тут проеб в том, что называет по имени, а не кричит - спаси мою мать.
И если бы был диалог маленького брюса с матерью, где она ему говорила что-то типа "люди не всегда то чем кажутся/дай людям шанс" или подобное, то и сцена бы с битвой выглядела в разы лучше
Но это до ужаса примитивный пример от меня. Я же не сценарист)
Но фильм во всём хромает как только может.
автор, а ты в курсе, что ВНЕЗАПНОЕ свойство монетки в виде доп.жизни и есть "бог из рояля в кустах"? если только до этого каким-то образом на подобные свойства монетки не было намёков.
если в самом фильме были сцены, которые намекали на эту связь - пожалуйста. я фильм не видел, и сужу сугубо из текста статьи, который звучит ну просто мегапротиворечиво.
в фильме была сцена до или после монетки с аркадным автоматом? или вся надежда на ностальгию и воспоминания? я вот никогда в аркадные автоматы не играл и, таким образом, нет у меня никаких подобных воспоминаний. для меня это по прежнему бог в рояле.
Я тоже фильма не видел, но учитывая что RPI сильно полагается на культуру видеоигр, которая зарождалась с аркадных машин (в том числе) в той же америке, то разумно рассматривать четвертак как доп. жизнь.
может быть, но опять таки - если на это были намёки. фильм не может просто не объяснять сам себя. это же не реальный мир, где нам всё знакомо и привычно и работает так, как мы ожидаем или помним. это фантастика, виртуальная реальность. откуда я знаю, как и что там работает? мне нужно получить некую инфу от фильма об этих деталях. если он её даёт - никаких проблем.
Только вот посмотрелка заведомо и полностью перекрывает в том числе и ваш список. Так как там собраны не "сценарные клише", а тропы - несколько более широкое понятие, относящееся ко всему постановочному искусству, в том числе и к моментам вне сценария.
Например, в нашей заглавной статье автор спутал три разных явления "Бог из машины", "Рояль в кустах" и "Появление кавалерии". Понятия пересекаются, но не тождественны. Например, бог из машины всегда является роялем в кустах, но лишь немногие рояли - боги. А кавалерия может как оказаться, так и не оказаться богом или роялем. Да и бог не всегда кавалерия, так как может не обязательно спасать героев. И так далее.
Сетап и пейоф жеж.
Примеры с тиранозавром и соло не работают - они были большой частью фильма, не материализировались просто так и было бы намного хуже если бы они пропали в середине. Так то основные елементы сходятся в кульминации.
Первого игрока не смотрел, но похоже на ленивый макгафин в духе "вот мой счастливый мячик, который мне достался от отца"-"нужен круглый обьект чтоб остановить механизм самоуничтожения".
В документалке про "Юрский парк" говорилось, что этой сцены в сценарии изначально не было. С середины фильма тираннозавр не появлялся. Но Спилбергу нужен был катарсис в эпизоде, и было бы не справедливо, если бы Т-рекса не показали снова.
В случае с ПИП, монетка это не особо полезный артефакт если подумать. Игроки не умирают в реале в случае смерти аватара. Умер в оазисе - начнешь персонажем 1 уровня без инвентаря (такой вот фуллут пвп). Монетка дает возможность возродится на месте сохранив свое имущество. Что толку умереть в битве с толпой противников, тут же воскреснуть и умереть еще раз (игроки в дота, любители Леорика, вы в теме). Великолепие этого сюжетного хода - все умерли, кроме ГГ, а значит он может спокойно доделать квест, а даже если преследователи зайдут в игру заного они окажутся черт знает где и помешать ему не смогут.
Вот есть такой фильм - "Планета обезьян: Война". Там целую диверсию против злых солдафонов планируют. Но в конце солдафонов просто убивают другие солдафоны. А потом очень удобно сходит лавина.
Но всем нравится. "Один из лучших фильмов года" говорят. "Сценарий хороший" говорят.
Но первые солдафоны ждут вторых солдафонов весь фильм и готовятся к встрече. Вполне ожидаемая развязка.
И лавина в горах от взрывов тоже не фантастическое совпадение...
Странная претензия.
Претензия в том, что в фильме "Планета обезьян" обезьяны оказались ни при чем. Это, вроде как, их история, но интригу и финальный экшн к ней пришили от другой истории. Смысл "бога из машины" не в неожиданности, а в мгновенном решении проблемной ситуации, разрушающем стройность и логику повествования.
Ну и... оправдывать неуклюжий с точки зрения сценария ход законами физики... Сами понимаете..
«Кое-как встав с коленей, Татарский добрёл до стола, взял ручку и прыгающим паучьим почерком записал:
Плакат (сюжет клипа): длинный белый лимузин на фоне Храма Христа Спасителя. Его задняя дверца открыта, и из неё бьёт свет. Из света высовывается сандалия, почти касающаяся асфальта, и рука, лежащая на ручке двери. Лика не видим. Только свет, машина, рука и нога. Слоган:
...
СОЛИДНЫЙ ГОСПОДЬ ДЛЯ СОЛИДНЫХ ГОСПОД»
Ни Соло, ни Флинн под это понятие не попадают. На протяжении всего фильма зрителя к этому моменту готовят и если сначала это кажется неожиданным, то вспомнив все намёки, уговоры и предпосылки, понимаешь что это было не избежать.
