Как создавался необычный визуальный стиль Void Bastards

Рассказ арт-директора студии Blue Manchu.

Арт-директор Blue Manchu Бен Ли выступил на GDC 2020 с докладом о создании визуального стиля Void Bastards. Он рассказал о всех ключевых этапах проработки арта игры и поделился подробностями рабочего процесса в студии. Мы выбрали из выступления главное.

Главной идеей, которая легла в основу всего визуального стиля игры, стала эстетика комиксов — разработчики определились с этим ещё на ранних стадиях разработки Void Bastards. Чтобы определить виденье, Ли нарисовал несколько страниц комикса, через который показал не только стиль, но и представил основной повествовательный инструмент игры — почти весь сюжет подаётся именно через вставки страниц комикса.

Хоть стиль комиксов и был некой константой для игры, остальные визуальные элементы родились после длительного итеративного процесса. Например, на ранних этапах элементы сеттинга, скорее, тяготели к традиционному представлению о будущем с высокотехнологичными гаджетами. Общее настроение тоже было другим — сперва это была грустная история об одиноком человеке, застрявшем в космосе.

Но примерно в середине разработки команда решила пересмотреть настроение, и игра приобрела оттенок чёрной комедии.

При создании окружения перед разработчиками стояла задача сделать более простые комнаты без большого количества деталей. Ли создал набор элементов, из которых можно было собирать полноценные локации — действие игры происходит на космических кораблях, поэтому их интерьеры имеют очень много похожих элементов.

Затем Ли сделал черновой вариант того, как игра должна было выглядеть в итоге — он добавил UI и разные варианты оружия. Несмотря на то, что ему нравился результат, а совмещение 2D-персонажей и 3D-окружения придавало некую специфичность игре, команда поняла, что Void Bastards не хватает уникальности.

В первую очередь разработчики решили изменить противников — враги-люди выглядели слишком обычными и неинтересными. При этом новые персонажи не должны были получиться слишком сложными для анимирования.

Но в итоге авторы зацепились за хоррор-эстетику и добавили монстров, которые по стилю напоминают противников из System Shock.

Разработчики рассматривали самые разные варианты противников. От обычных врагов-людей они перешли к генетически изменённым существам, людям, заражённым желеобразным организмом, и так далее. Ли даже рассматривал вариант создать врагов, основанных на ретро-футуристичной эстетике 50-х годов.

Но постепенно облик менялся в сторону финального варианта.

Несмотря на то, что разработчики отмели множество вариантов, некоторые монстры, придуманные на ранних этапах, дошли до финальной версии игры.

Другая значительная часть работы касалась внутреннего и внешнего облика кораблей — Ли также пришлось пройти долгий процесс, чтобы найти подходящий вариант. Например, в один момент авторы осознали, что внутри космические корабли выглядят функционирующими, а не заброшенными, что противоречило геймплею. Им пришлось заново придумывать многие элементы, чтобы сделать настоящее кладбище космических кораблей, по которыму путешествует игрок.

Изначально Ли потратил много времени на создание проработанного внешнего облика кораблей — он придумал модульную систему, которая позволяла делать разнообразные варианты. Но это создавало ограничение, из-за которого внутренняя архитектура уровней зависела от внешнего облика корабля.

Чтобы развязать себе руки и упростить создание локаций, разработчики решили не привязывать структуру уровней к внешнему виду кораблей. Ли создал набор элементов, из которых мог создавать уровни — при этом каждый корабль создан вручную для правдоподобности. А процедурная генерация использовалась лишь для определения внутренних условий каждого корабля, например, какие двери работают, а какие — нет.

По словам Ли, он придумал огромное количество оружия и разных приспособлений, но многие из них просто не вошли в игру. При этом, как упоминалось ранее, эстетика предметов сильно изменилась за время разработки — футуристичные гаджеты постепенно сменились на более приземлённые и привычные устройства, некоторые из которых выглядят даже комично.

Несмотря на то, что идея стилистики комиксов появилась ещё в самом начале разработки Void Bastards, Бену Ли потребовалось очень много времени, чтобы понять, как должны выглядеть основные элементы игры. Ему сильно помогло то, что он не отказывался от старых идей — многие элементы продержались в проекте почти с самого начала. Также в разработке Ли помогла возможность визуализировать отдельные уровни, чтобы понять, как игрок будет смотреть на них.

#опыт #арт