Дети в жёлтых дождевиках как троп в кинематографе.

Уже давно заметила в кинематографе такой троп (возможно в книгах он тоже есть), где персонаж в желтом плаще идет по рукам всех кругов ада, то бишь является жертвой обстоятельств.

Я назвала этот троп «ребенок в желтом дождевике». Чаще всего мы будем встречать его в произведениях с элементом хоррора, мистики и триллерах. Ничего хорошего с этими персонажами происходить не будет, и это сразу очевидно: противопоставление темного, монохромного или тусклого окружения и солнечно-желтого цвета. Думаю благодаря такому контрасту наше цветовосприятие работает так: желтый цвет, традиционно ассоциирующийся с добротой, теплом и детством, на фоне менее ярких и насыщенных миров символизирует невинность и уязвимость персонажа, а что еще может случится с невинным ребенком, кроме как взросление, которое за собой ведет кучу проблем (ненадежность, опасность, беззащитность, битву с врагом, преодоление преград, комплексы, неполноценность, первую встречу со смертью и тд и тп). Таким образом, данный троп становится метафорическим выражением процесса взросления, который неизбежно сопровождается преодолением множества испытаний и трудностей. Практически все персонажи в желтых плащах\дождевиках будут попадают в какую-нибудь западню, даже не догадываясь о ней. Их обманывают, их жалко, они беспомощны, беззащитны и на протяжении всего произведения пытаются найти выход из задницы, в которую попали, исправить ошибку или банально не умереть.

Рассмотрим несколько примеров, иллюстрирующих данный троп:

В фильме персонаж Белоснежки претерпевает символическую трансформацию, когда впервые покидает замок и отправляется в город, впервые ослушавшись свою мачеху. Это ее первое самостоятельное приключение и только в этой сцене на ней желтый плащ, далее ее одежда меняет и цвета, и форму. Это переход из позиции детской во взрослую. Она еще не знает, как справляться с проблемами, которые становятся катализатором ее взросления. Она выходит из зоны комфорта в мир опасности и еще не знает, что ждет ее впереди. Ее протест это импульс к трансформации, последствия ее не волнуют, но за непослушанием последует наказание.

В романе Стивена Кинга «Оно» мир, окружающий главного героя, описывается как дождливый, одинокий и серый, что создает атмосферу безысходности и опасности. Здесь можно хорошо увидеть пример контрастных по настроению цветов. Мальчик, воплощающий невинность, становится жертвой обстоятельств, когда его преследуют силы зла. Его попытка найти утешение в игре с корабликом под дождем подчеркивает трагизм ситуации: несмотря на его детскую наивность, мир оказывается жестоким и несправедливым. С детьми не должны происходить плохие вещи, но так получилось, что мальчик умирает, он жертва обстоятельств. Что интересно в произведении ОНО ловит только детей, взрослые ему не интересны, они уже не пугливы, их не заманить конфеткой в канализацию, они критичны к происходящему. Это тоже можно рассматривать как метафору, дети умирают, потому что не готовы к взрослой жизни. Но взрослые же тоже бывают детьми и попадают в ужасные ситуации по собственной глупости, неразборчивости или случайно – такие примеры тоже разберу ниже.

Девочке не нравится реальность, в которой родители забили на нее, а когда дети не находят поддержки в близких взрослых родителях, они начинают искать ее вне дома. В этой картине девочка сталкивается с иллюзорным миром, который обещает ей исполнение всех желаний. Однако, не обладая критическим мышлением, она становится жертвой обстоятельств, не осознавая опасности, скрывающейся за внешней привлекательностью этого мира. У ребенка еще нет сформированного критического мышления чтобы быстро сориентироваться и проанализировать ситуацию, почему родители ссорятся и почему брать конфетку у незнакомого дяди это плохо. Коралина изначально была жертвой невнимательных родителей и собственных иллюзий не догадываясь об этом, поэтому дождевик ее сопровождает на протяжении всего фильма.

Тут всё сложно, ведь «начало — это конец, а конец — это начало». Парень не понимает, что происходит, и в глубокой заднице: отец повесился, младший брат друга пропал, потом убийства, странные события, прыжки во времени (короче, всё, что нужно для того, чтобы запутаться в сценарии), но его жертвенная позиция в жёлтом будет до тех пор, пока он не перейдет на следующий уровень своей шизы и не снимет желтую куртку, поменяв ее на более взрослый серо-коричневый тон, тем самым говоря нам что он больше не тот непонимающий подросток, который думает только о том как поцеловать свою подругу, а взрослый мужик который готов променяет свое детство на решения взрослых проблем. Потом эта желтая куртка будет у его подруги в другом мире, которая тоже не будет вдуплять, что происходит, как истинная жертва.

На протяжении всей игры нас пытаются убить, съесть, сварить, распепелить, уложить спать, найти – это кошки-мышки, где мы мышка, а весь мир — кот. Кстати, в конце жертва может трансформироваться в агрессора, как и здесь: девочка уже не во власти нашего геймпада жестоко расправляется со всеми гостями на корабле. Во второй части игры ее жестокость подтверждается, по отношению к мальчику в маске-пакете. Желтый цвет дождевика, который она носит, подчеркивает ее детскую невинность в начале игры и ее постепенное взросление, и осознание своих возможностей.

Фильм-миф, поэтому наполнен сказочным повествованием. Мы не знает почему деревня изолирована и как это произошло, но мы сразу видим, что у «опасности» и «Безопасности» есть свои цвета: красный и желтый. Красный как опасность сразу понятен для восприятия, но почему все жители деревни в желтых плащах, развешивают желтые флаги? Основатели этого поселения, ставшие жертвами обстоятельств, поселились в изолированном месте – заповеднике, все они пережили свою травму, все они жертвы и все они бегут от реальности. Вот уже три основных характеристики для тропа, который работает. Главная героиня Айри надевает желтый защитный плащ, якобы отпугивающий монстров (но кому это когда помогало?), она слепа, но все равно преодолевая свой страх идет в лес, чтобы спасти любимого. На самом деле об этом фильме можно рассуждать очень много и долго, ибо все не так однозначно, но поверхностно говоря троп работает как надо: страшный мир против девочки в желтом плаще.

Неочевидный пример и все же. Малышка Деми Мур гоняет в желтом пальтишке весь фильм, пытаясь победить старость (смерть), глупая затея и невозможная. Она жертва шоу-бизнеса, в котором оказалась, а поскольку другая парадигма жизни ей неведома, она делает всё, чтобы остаться молодой и сиять. Несмотря на то, что мир вокруг не кажется злым и не контрастирует с цветом пальто, это не мешает ему создавать ощущения опасности, дискомфорта и какого-то бесконечного одиночества, все люди вокруг выглядят кукольными и бездушными, так что, да, ничего комфортного тут нет. И вот, казалось бы, взрослая женщина на серьезных щах совершает все эти манипуляции с собственным телом, только потому что ее срок обозначен и подходит к концу. Но у нее есть оправдание: в таком извращенном мире как этот насколько адекватными могут существовать люди? Но мы тут не затем, чтобы читать морали.

Во всех этих примерах есть еще кое-что общее: персонажи — дети, лишенные возможности продолжать быть детьми, чаще всего это смерть или испытания для перехода на новый этап, где придется стать взрослым. В случае с Деми Мур — она умерла за свои наивные детские мечты и была такова.

Не все персонажи в желтом такие, например, в фильме «Убить Билла» желтый скорее, как художественный акцент на главной героине, она выглядит «другой» по сравнению со своими врагами, она изменилась, стала более сильной, как огонь она готова сжигать своих врагов и прочее. А в «Городе грехов» желтый вызывает отвращение, как и персонаж (фильм вообще ч/б, и цвет работает иначе).

А еще я вспомнила сказку «красная шапочка», где цвет может и не желтый, но он бы там тоже вписался как родной.

Эту статью спонсировала моя душнота и отсутствие в интернете подробных описаний данного тропа, а еще мой СПГС.

Но, а вообще это мои личные размышления и догадки, если у вас есть мысли по этому поводу - прошу в коменты.