Max Richter — «While The Flood Rages» (2026)
Max Richter выпустил на Decca Records новый альбом «While The Flood Rages». Пластинка выросла из балета «MaddAddam», который хореограф Wayne McGregor поставил по одноимённой антиутопической трилогии Margaret Atwood. Балет стал совместным заказом Национального балета Канады и Королевского оперного театра, а для дуэта композитора и хореографа это третья крупная работа после «Infra» и «Woolf Works» — музыка к ним вышла на альбомах «Infra» (2010) и «Three Worlds: Music From Woolf Works» (2017). Проект начали ещё до пандемии COVID-19, и она отодвинула его на несколько лет.
Саундтреком к спектаклю «While The Flood Rages» считать нельзя: Max Richter называет его самостоятельным произведением-спутником. «Я разобрал материал на части и выстроил траекторию, которая складывается просто при прослушивании, — объясняет композитор. — Это другая дорога к тому же месту». Альбом записан в Studio Richter Mahr, которую Richter основал вместе с художницей Yulia Mahr, и разделён на три акта, перетекающих друг в друга единым звуковым ландшафтом. В партитуре сходятся оркестровое письмо, электроника, обработанные полевые записи, хор и фортепиано. Хоровые партии исполняет Tenebrae, струнные — 12 Ensemble.
Сквозные темы альбома — экологическая катастрофа, ускорение технологий и человеческая близость, которая сохраняется, пока рушатся большие системы. Через всю запись проходит фортепианный мотив: он возвращается в разных треках и раскрывается в финальной «Now We Can Sing». Эта одиннадцатиминутная пьеса, вдохновлённая текстом Atwood, вышла первым синглом 9 сентября и вырастает из тихой фортепианной фигуры в хоровой финал о человеческом голосе и связи между людьми. Заглавный трек, по замыслу автора, звучит тихим и интимным контрапунктом к окружающему хаосу. Clash отдельно отметил духовную окраску «My Body Is My Earthly Ark» и умение Richter строить из мелодий целый мир.
К релизу Max Richter устроил сеансы совместного прослушивания в шести городах Северной Америки, Европы и Азии и выпустил ограниченным тиражом книгу кроссвордов с эссе литературоведа Anahid Nersessian и философа Victoria Trumbull о темах альбома. В Великобритании композитор стал одним из амбассадоров Национального дня альбома 17 октября.
Рецензия Qobuz
Антиутопия редко ассоциируется с экспериментальными звуковыми коллажами, однако новый альбом Max Richter открывается именно таким коллажем. Поначалу даже самый преданный знаток его музыки не поймёт, чего ждать от «While The Flood Rages», — пока не зазвучат знакомые струнные и не начнёт неспешно разворачиваться «Wave After Wave». Меланхоличный характер музыки подчёркивает и сильные стороны композитора, и общий замысел альбома. В его основе антиутопическая трилогия Margaret Atwood, а сама запись родилась из балета, созданного вместе с Wayne McGregor. Перед нами гораздо больше, чем балетная партитура: Richter развивает музыкальный материал в самостоятельное произведение.
Такой трек, как «The City Was A Chaos», несёт фирменную музыкальность Richter и находит великолепный баланс между яростными атаками струнных и экспериментальными эпизодами. Тем, кто ищет чистую эмбиент-клаустрофобию, прямая дорога к «Sensorium». Динамический диапазон у «While The Flood Rages» широкий, и тем интереснее, что Richter отказывается от оперного взгляда на апокалипсис и антиутопию в пользу созерцательного и элегического. Технологическое безумие нашего времени, загрязнение природы, политические потрясения и распад отношений между людьми он рассматривает дальновидно и терпеливо, глядя шире самих этих явлений. Чтобы оценить альбом, знакомство с романами Margaret Atwood или поставленным по ним балетом не требуется.
© Philipp Methling / Qobuz
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке»