Endor K
Да банальный Энрико Морриконе
А вот хрен знает.
Не являются ли "общим местом" принципы построения
Вот в роли таких "гвинейцев" в плане поэзии была Россия до 18 века. А потом Тредиаковский описал силлабо-тоническое стихосложение, популярное в Европе.
Поэты заценили и начали писать ямбом и хореем - потому что красиво получается.
Причём языки разные - а красиво одинаково.
Так может ритм и гармония - что есть у Моцарта - универсальная годнота, надкультурная особенность психики?
А вот этот вопрос меня всегда увлекал.
Испытывание эмоций индивидуально, да. Но вот не универсальны ли заложенные в композицию эмоции?
Дескать, композитор хочет написать что-то бодрое - он пишет с быстрым ритмом.
Хочет что-то лиричное - долгие и тянущиеся ноты вставляет.
Ну, это на мой профанский взгляд.
Короче - саундтрек к "Секретным материалам" весь такой загадочный потому что я знаю, откуда он, потому что он похож на другую "загадочную музыку" из моей культуры - или он подсознательно таков?
Ну к коммерчески ориентированной современной музыки без слов тоже полно.
То есть, технически опять же - это критерии "плохих песен".
Так этот битмейкер определил только "плохость" композиции. Указал на косяки.
И на самом деле, так и делают. Только откинув "плохое" остаётся "неплохое".
Хотя учитывая, что бывает, когда косяки не режутся - пример можно услышать в саундтреке к Resident Evil Director's Cut: DualShock - это "неплохое" становится вполне "хорошим"
Ну и да - композиции у нас выходят конвеером - в мире из музыкальных училищ выпускаются миллионы композиторов
Вот кстати, зависание в топике натолкнуло на мысль: музыка в общем, может и не быть хорошей/плохой.
Но вот конкретная композиция хорошей быть может в рамках жанра - потому что в этих рамках объективные критерии есть.
По крайней мере, критерии необходимые (но не достаточные).
Банально - чтоб композиция была хорошим маршем (а то и маршем в принципе) - у неё должен быть чёткий ритм.
Я бы сказал - в обоих есть этап создания эстетической стороны.
Поэт находит красивые рифмы.
Мой прадед нашёл красивую форму для ножек выструганного им стула.
То есть, разница, конечно, есть. Но у обоих этих занятий пресловутые диаграммы Венна пересекаются в этапах "добавить эстетики".
А я оставлю чисто техническое замечание.
Как быть во втором пункте именно с музыкой? В смысле, если это марш, вальс или соната - в которых ни про что не поётся, потому что слов нет, а смысл задаётся контекстом и использованием.
("Выход гладиаторов", написанный как военный марш, сейчас известен, как "музыка из цирка")
Да и с новизной вопрос - тот же вальс сознательно пишется похожим на друге, чтоб в принципе быть вальсом.
А у меня именно в такой формулировке претензий к высказыванию нет. В смысле, я не думаю, что много кто именно из "мужланов" понесёт деньги.
Всё равно основная аудитория, как мне кажется, поостережётся заносить деньги - потому что они уже чувствуют себя некомфортно после сиквелов, оказавшихся ремейками оригинальной трилогии.
Такое мнение до всякой повестки было обычным делом.
Женщина на роли героя, а не трофея или хранительницы очага для него - это явный отход от традиционной роли женщины, сводящейся к "киндер, кухе, кирхе"