kagey bee (разжигатель)

"Потничок". И смысл сохранен, и снисходительно-ироничное отношение.

Они самые!

Чтобы дети меньше сидели дома перед ноутом или смартфоном и чаще бывали на улице, а то пакистанские грум-банды уже жалуются на "безрыбье"?

Поэтому хороший байопик берет какое-нибудь одно-два наиболее важных события из жизни персоны, которые наиболее полно раскрывают характер и рассказывает о них, а не экранизирует статью из Википедии.

Первое: могло ли это видео быть записано еще тише?
Второе:

Все жалеют, что кино не было просто полуторачасовым сборником гэгов. Очень редко я читал отзывы на "Хэнкока" признающие ценность вот это второй, "душно-морализаторской" части фильма. Потому что он, на самом деле, именно об этом. О заброшенных поисках себя в этом мире, потому что к этому исчезла всякая мотивация. И о новом её обретении.
А Берг вообще дико недооцененный товарищ. В него модно тыкать "Морским боем" и "22 милями", забывая "Уцелевшего", "Королевство", "Горизонт", "Диких штучек"..
Или вот, эту жемчужину.

На уровне концепции, "на бумаге", это выглядит круто.
Но глубокий смысловой подтекст никогда ни одно произведение не страховал от того, чтобы быть дерьмом.
Ибо здесь про ЧТО. А игра или фильм должны быть еще и про КАК.

Мы все это знаем. Просто хотелось, чтобы фильм еще и сам по себе что-то представлял, не скатывался в дайджест режиссерской ностальгии. Кью ностальгирует и воплощает на экране свои детские и юношеские воспоминания о походах в кино почти всю свою карьеру. Он грустил по Новой волне, и по "Исчезающей точке", и по вестернам, и по каратэ-боевикам... Но в бессюжетное крошево, в "Onion Movie" не позволял себе скатываться ни разу.

В "Большом куше" у него буквально был Ванпанчмэн.))
В "Джентльменах" Ники был не главным героем как таковым, а человеком, о котором весь фильм говорили другие. Фильм о том, что он стал этакой "легендой Лондона", а говоря о легенде, люди всегда привирают. Это же было показано буквально.) Фильм вообще не о "льве", фильм о "прайде", "шакалах", "падальщиках" - о свите.
А вот с "Гневом" сложнее. Гай, по сути, снял пародию на "боевик со Стэтхемом", где выкрутил на полную все стереотипы о его актерском имидже. Сложно не заметить иронию. Особенно, когда, после интригующей завязки брутальный суперстар просто... пропадает на полчаса из собственного фильма. При этом, режиссер не скатил кино в сплошную постиронию и удержал историю в рамках качественного и зрелищного боевика. В "Фортуне" он решил попробовать повторить эту же формулу - но в гламурно-"бондовских" декорациях, и там это выглядело уже пошло.

Он как-то, в один прекрасный момент, очень четко разграничил в своей карьере "фильмы для души" и "студийный слоп". Кажется, после "Аладдина". Раньше он закапывался с одинаковым рвением в любую работу. Насквозь коммерческий "Король Артур" в каждой секунде ощущается как "фильм Гая Ричи". А вот потом все. Прям заметно, как в "Джентльменах" или даже том же "Гневе" (последний фильм с "ДНК Гая") он что-то придумывает, прописывает. А в "Искусстве побеждать" и прочем последнем шлаке (даже названий навскидку не вспомню - дожил, фанат режиссера) просто приходит на площадку, чтобы прогулов не ставили.