Marilyn Manson — «Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)» 🅴 (2000)
В 2000 году Marilyn Manson не только приходил в себя после холодного приёма «Mechanical Animals» (1998), но и нёс на себе шрамы после Колумбайна — и, что хуже всего, перестал быть главным демоном Америки. Что оставалось делать Брайану Уорнеру, оказавшемуся на столь зыбкой почве? Как человек умный и тонко чувствующий маркетинг, он понял: пора консолидировать сильные стороны, смешать Омегу с «Antichrist Superstar» (1996) и вернуться с жёстким, провокационным, оперно-размашистым эпосом — вульгарным концептуальным альбомом, рассчитанным на соблазнение своей базовой аудитории отчуждённых подростков и культурных надзирателей.
Результатом стал «Holy Wood (In the Shadow of the Valley of Death)», задуманный как третья часть трилогии, начатой «Antichrist Superstar». Его запутанный сюжет во многом автобиографичен, но по-настоящему поражает другое: Уорнер сумел соединить цепляющие мелодии и тонкую звуковую нюансировку «Mechanical Animals» с уродливым неоиндустриальным металлизмом «Antichrist». Поэтому альбом легко воспринимать как определяющий в дискографии Marilyn Manson — он одновременно мелодичен и абразивен.
В то же время значительная часть его притягательности кроется в том, как старательно Мэнсон работает над деталями: концепцией, текстами, темами, продакшеном, порядком треков, пародиями на карты таро в буклете, самоцитированием, нарочито богохульной обложкой. Усилий здесь столько, что «Holy Wood» выходит более цельным и крепким альбомом, чем любая другая его работа.
Если и есть проблема, то в том, что шок-рок Мэнсона к 2000 году выглядит слегка архаично. Яркие, сюрреалистичные фантазии Эминема о жизни белого трэша стали саундтреком эпохи, тогда как рок-оперы Мэнсона, религиозные провокации и готический гардероб принадлежат ушедшему времени. И всё же это идёт в плюс Уорнеру — да, как художнику: «Holy Wood» работает вопреки эпохе.
© Stephen Thomas Erlewine / TiVo