DAPHNI — «Butterfly» (2026)
Неровный по краям, но неизменно находящийся в движении — долгожданный альбом Дафни «Butterfly» скорее напоминает погоню, нежели конечную цель. Он восхитительно непредсказуем и ускользает от любых попыток его «пригвоздить». Выпущенный на собственном лейбле Jiaolong, альбом знаменует возвращение Дафни (Дэна Снейта, более известного по своему другому проекту Caribou) после четырёхлетнего перерыва.
Дэн Снейт (a.k.a. Caribou) снова притворяется клубным алхимиком — под псевдонимом Daphni он выпускает трек с кричащим, почти издевательским названием «Sad Piano House», будто нарочно нажимая на все клише жанра. Но вместо того чтобы выдать банальную пляску под аккорды, он разыгрывает что-то куда более странное.
Исследуя грубоватые, но заводные территории, Снайт снова подтверждает: Дафни — его самый прямой канал связи с клубной культурой. Это пространство для идей, созданных не для скрупулёзного разбора, а для того, чтобы их просто играли.
При первом прослушивании 16 треков альбома кажутся лишёнными очевидной сюжетной линии. Но эта разрозненность — осознанный ход. «Butterfly» не стремится предстать перед слушателем отполированным альбомом. Его задача — работать как DJ‑сет, разворачивающийся в реальном времени: постоянно корректировать энергию, чтобы танцоры не останавливались.
Наложенные друг на друга треки складываются в извилистые мгновения ночи на танцполе. Музыка скользит между эйфорией, напряжением и эмоциями, никогда не задерживаясь надолго — её невозможно полностью уловить.
Такое развитие задаётся уже в треке «Sad Piano House», который связывает «Butterfly» с альбомом Дафни «Cherry» (2022). Извилистые меланхоличные фортепианные линии сплетают уныние и импульс в единый грув.
«Lucky» медленно пробирается вперёд: глубокие пульсации намекают на разрядку, которая так и не наступает. В противовес ему «Miles Smiles» предлагает самоуверенную заводную петлю, которая, кажется, может длиться бесконечно.
«Josephine» — мастер‑класс по контролируемой дезориентации. Трек растягивается до предела, а затем обрушивает нисходящие мощные аккорды, принося поразительное удовлетворение.
«Hang» держится на пружинящем, гипнотическом повторении, которое прерывается внезапными всплесками красочных труб. В то же время «Talk To Me» сводит всё к гулкому минималистичному качающему техно‑хаусу, перемежая его моментами эйфорической теплоты.
«Waiting So Long» дарит самый освобождающий всплеск на альбоме. Его эйфорическое нарастание и лёгкий импульс воплощают момент чистой радости. В этом треке Снайт поёт собственным голосом (как Caribou), размывая границы между своими псевдонимами и привнося эмоциональную ясность, которую редко можно услышать под именем Дафни.
«Good Night Baby» резко замедляет темп, заменяя эйфорию интимностью. Мягкие, нежные тона создают короткую передышку — прежде чем танцпол неизбежно оживёт снова.
В конечном счёте «Butterfly» добивается успеха не за счёт стремления к целостности или совершенству. Альбом побеждает, принимая исследование, движение, напряжение и разрядку. Он с поразительной уверенностью и намерением передаёт неутомимый человеческий восторг от танцпола.
© Бенджамин Каллман / Qobuz