Goldfrapp — «Black Cherry» (2003) [qobuz]
Второй альбом Goldfrapp «Black Cherry» — шаг смелый и уводящий дуэт далеко в сторону от их мгновенно ставшего классикой дебюта «Felt Mountain» (2000). Вместо новой порции роскошных электронных torch songs (которые были бы приняты с радостью) Элисон Голдфрапп и Уилл Грегори продолжают линию, намеченную их кавером на «Physical» Оливии Ньютон-Джон: цифровые синтезаторы, драм-машины в духе электроклэша и куда более откровенная сексуальность в текстах.
Художественный риск здесь достоин уважения — чего не всегда скажешь о результате. Альбом звучит несбалансированно, качаясь между хрупкими, обманчиво ледяными балладами и тяжёлыми танцевальными номерами, так и не находя между ними общей точки. Кинематографический размах «Felt Mountain» многим обязан Portishead, Бьорк, Джону Барри и Ширли Бэсси, но сочетание старомодного гламура с современными аранжировками — и обаяние Элисон в роли футуристической сирены, одновременно чувственной и отстранённой, — делало ту пластинку свежей вопреки её корням. «Black Cherry» же настолько подчинён собственным влияниям, что музыке зачастую не хватает места, чтобы стать по-настоящему своей.
Справедливости ради: альбом далеко не плох — он просто не так неизменно прекрасен, как «Felt Mountain». «Crystalline Green», «Tiptoe» и «Train» — из лучшего в синти-поповой части, они сохраняют достаточно прежнего звучания Goldfrapp, чтобы держать баланс между узнаваемым и новым, хотя выразительный диапазон голоса Элисон раскрывают слабо.
Неудивительно, что вершины альбома — там, где сдержанность «Felt Mountain» переносится на новую звуковую палитру. Заглавный трек берёт космическим обаянием флейтоподобных синтезаторов и невесомых барабанов со струнными; «Deep Honey» смешивает клавесин, струнные и тревожные аналоговые синтезаторы до зловещей красоты. «Hairy Trees» рисует цифровую утопию (пусть и с довольно неловкой строчкой про «touch my garden»), а «Forever» — один из немногих треков, где чистая красота тембра Элисон наконец слышна целиком.
Проблемы начинаются там, где группа слишком старается изменить себе. При всей танцевальности «Twist» перегружена жужжащими синтезаторами и томным оперным вокалом (хотя вокальные данные он показывает лучше многих других песен). «Strict Machine» и «Slippage» постигает та же участь: драм-машины в стилистике доминатрикс добавляют танцевального напора, но в итоге тянут песни вниз.
Возможно, «Black Cherry» разочаровывает именно потому, что идёт сразу в две стороны: он вышел бы цельнее, будь он либо балладным, либо целиком построенным на синти-поп-оммажах. В нынешнем виде это не вполне удавшийся эксперимент, страдающий от собственных амбиций и от сравнения с блистательным предшественником. Части поклонников «Felt Mountain» терпения на такие радикальные отклонения не хватит — но тем, кто готов рискнуть вместе с группой, альбом всё же стоит внимания.
© Heather Phares /TiVo
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».