The Mars Volta — «Deloused in the Comatorium» (2003) [qobuz]
Когда Омар Родригес-Лопес и Седрик Бикслер-Завала оборвали At the Drive-In на взлёте, никто не сомневался, что они вернутся с чем-то не менее заряженным — вопрос был только в том, как это будет звучать. Сингл «Tremulant» 2002 года дал первую подсказку, но полноценный ответ пришёл с «De-Loused in the Comatorium»: пластинка выдаёт головы, переполненные идеями и влияниями, с почти лихорадочным желанием двигать музыку вперёд — иногда так далеко, что слушатель за ними уже не поспевает.
Формально это концептуальный альбом: цикл из 11 песен, вдохновлённый историей Хулио Венегаса, друга детства музыкантов, чья бесстрашность привела его к самоубийству. Сюжет намеренно тёмен и почти нечитаем, но именно он скрепляет резкие перепады звучания. В «Drunkship of Lanterns» тяжёлый цеппелиновский грув уступает место фри-джазовому басу и всплескам гитарного скрежета, а семиминутные «Roulette Dares (The Haunt Of)» разворачиваются слоями: остатки ATDI, трещины исповедальной поп-мелодики и многократно наложенный крик Бикслер-Завалы поверх винтажного органа 1970-х. Финал трека сходит лавиной гитарного соло, от которого Карлос Сантана озадаченно почесал бы затылок.
В «Cicatriz ESP» заглядывает Джон Фрушанте: после относительно прямолинейного (по меркам этой группы) вступления трек уходит в полную остановку и возвращается в атмосферу под перекрёстный огонь как минимум трёх одновременно солирующих гитар. Короткая «Inertiatic ESP» работает как её противоположность.
Cнимая с прог- и арт-рока клеймо и оставаясь памятником неукротимой изобретательности, альбом одновременно уязвим для упрёков в помпезности и самолюбовании — ровно за то, за что раньше доставалось прогу. Пластинка захватывает, но на старый вопрос «как же они всё-таки звучат?» так и не отвечает.
© Johnny Loftus /TiVo
Больше информации о новой и старой музыке можно найти в блоге «О музыке».